古詩詞中詠柳的作品很多，比如我們十分熟悉的賀知章的名篇：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”賀知章的這首《詠柳》，前兩句采用了兩個新奇又清麗的比喻，将柳樹那種勃勃生機之感形象的表現了出來；後兩句更是别出心裁的将難以觸摸的春風比作剪刀，不僅立意新奇，而且意蘊也十分深遠。所以，賀知章的這首詞曆來被後人所稱道。

對于詠柳詞，同樣名篇不少，比如下面這一首《洞仙歌·詠柳》詞。作者是我們十分熟悉的大才子蘇轼。這首詞通篇寫柳，以柳喻人，以委婉含蓄的象征性手法，飽含感情的筆調，将垂柳表現的婀娜多姿、落寞失落，從而表現出了作者對于高潔美好卻命途多蹇的女性的同情。

洞仙歌·詠柳

蘇轼

江南臘盡，早梅花開後。分付新春與垂柳。細腰肢、自有入格風流。仍更是、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。又莫是東風逐君來，便吹散眉間，一點春皺。

上片着重描寫柳樹的風姿之美。起首“江南臘盡，早梅花開後”，點明節令，通過寫臘梅的凋零，以賓喚主，引出春柳。臘月消盡之後，新春跟着到來，楊柳也萌發出了絲絲春色，這正是春意漸始的象征，所以作者這裡說“分付新春與垂柳”。蘇轼采用的是“分付”一詞（即交付之意），将春天的活力和光彩均集中于柳樹一身，突顯了柳樹的形象。

下面幾句，是贊美柳樹的體态美好。柳枝本就婀娜多姿，别有一種風流特色，這很容易讓人聯想到少女的纖腰。正如杜甫的詩句中有“隔戶楊柳弱袅袅，恰如十五女兒腰”之句。東坡緊緊抓住了這一特點，将垂柳的獨特風韻高度概括為“清英雅秀”四個字，清高、英麗、雅潔、秀美，可見垂柳要比其他浮花浪蕊高潔多了。蘇轼這樣評說，其實是為了說明垂柳的品格之美。

下片開始，開始感歎垂柳的不幸遭遇。“永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝”，盡管長安永豐坊那邊的垂柳十分美好，卻沒有人關注，那種清寂之感，瞬間生出。其實，這裡東坡是化用了白居易的詩：一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲。永豐西角荒園裡，盡日無人屬阿誰。

“斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦”幾句，承接上文，表現垂柳的身世之苦。一旦到了晚春，綠葉雖然開始繁茂了，但是柳絮飄零，垂柳也會因此日漸消瘦、冰肌消損了吧！

結尾三句，“又莫是東風逐君來，便吹散眉間，一點春皺”，是展望前景，但是卻令人感到茫然。或許隻有東風的吹拂，才能夠讓峨眉般的彎彎柳葉，得到舒展吧！

蘇轼這首詞，是以象征性的手法寫垂柳。試想，這婀娜多姿又落寞孤寂的垂柳，不就是一位高潔清雅卻命途多舛的美妙佳人嘛！詞中雖然句句都是在寫柳，但又是句句都在寫佳人。

詠物之詞，大都有寄托之意，通過詠物，将人的品格和情感寄托在所詠之物上，讓人讀完覺得物中有人，是物亦是人。蘇轼的這首詞，便出神入化的表現了這一特點，因此能夠給讀者以無盡的想象和美好的回味，是詠物詞中的佳作！

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