京劇銅錘，自20年代初，金秀山、劉永春、郎德山、劉壽峰等相繼物故後，隻有裘桂仙、董俊峰、王連浦、時玉奎等維持局面。

郝壽臣、侯喜瑞崛起，以架子花雄踞劇壇，戲因人興，《連環套》、《法門寺》、《戰宛城》……煊赫一時，即《取洛陽》、《下河東》、《丁甲山》、《鬧江州》等折子戲，亦顯于《草橋關》、《鍘美案》、《鎖五龍》一籌。

《失街亭》馬谡重于司馬懿，《洪羊洞》孟良遜于焦贊。高慶奎演《失·空·斬》，郝壽臣馬謬，戲份八十，裘桂仙司馬懿，戲份八元，相差十倍。時勢所趨，後起花臉無不力攻架子，不屑銅錘。

直至40年代，金少山由滬返京，以銅錘戲挑班樹幟，銅錘地位，衰而複興，陸續地湧現了王泉奎、婁振奎、趙文奎、郭元汾、金少臣、裘盛戎。

直至今日，花臉行的後起之秀，銅錘仍占優勢，十淨九裘，世所公認。然歌喉天賦，應以天籁之聲克展其長。倘無裘盛戎之韻，無裘盛戎之慧，吃吃摹學，豈止适履而削足？銅錘流派，繁花似錦，有識之士，當按圖索骥，百家争鳴。有感于此，故撷取與裘同時并進之“三奎”，以志“山外青山樓外樓”之景。

前排左起:哈寶山、王泉奎、姜妙香、茹富蕙。後排左起:趙濟美、楊盛春、張蘭英等

• 王泉奎幼年清貧，以賣青菜為生計，天賦佳喉，脆如哀梨并剪，亮如桂魄蟾光。以偶然之機緣，得前輩花臉張春芳之青睐，收為弟子。

春芳腹笥極博，銅錘流派無不詳知。相泉奎之嗓，頗肖郎派郎德山。郎德山與穆鳳山、金秀山并稱“花臉三山”，其嗓清銳高亢，獨成一格，雖有“肝兒牛頭肉”之微詞，但正好說明他的嗓音高銳打遠。舊時代每逢深秋，即有賣牛肝、牛頭肉者，貨聲清亮，能隔巷聞之。郎德山恰有此種嗓音，隻是唱腔簡樸，直聲直調，遠不及穆鳳山之耍闆行腔，金秀山之揚沉有緻。現在仍留有郎德山之《鍘美案》唱片，〔導闆]“包龍圖打坐在開封府”之“府”字，大異穆、金之“上”聲高滑，而是以脫落之音在“府”字後加一“喂”字，恰與吆喝“肝兒牛頭肉喂”之旋律相近，聽衆譏之，遂得貶詞。

張春芳深知其弊，故授王泉奎時，命其以郎德山之嗓，唱穆鳳山、金秀山之腔，無形中發展了郎派，王泉奎亦因此深獲好評，逐漸成為金少山後之銅錘一秀。

• 王泉奎之成名，亦非容易。30年代末，他在拜師效力期間，隻是個優秀的底包演員。時予亦常粉墨登場，每與周瑞安、紀文屏、傅小山、沈傑林等演《盜禦馬·連環套》，都是他配飾梁九公。其嗓脆亮。與予學黃、侯者不同，虧他沒有唱段。不然，我這窦爾墩，就叫梁九公給“豁”了!他的老師張春芳曾語同業:“您聽聽我那個徒弟泉奎，真有郎德山的味兒。”實事求是，并非誇徒以炫師。

• 40年代，王泉奎已由“底包”一躍而為輔弼上選，曆搭王又宸、譚富英、馬連良、孟小冬、梅蘭芳、尚小雲、李少春、張君秋、楊寶森各班社，旅演津、滬，更紅于京。那時在天津中國大戲院演戲，有三個角色，最不易演。

一個是《探母回令》的佘太君。“一見嬌兒淚滿腮”那句“嘎調”，唱不上去，必獲倒彩。

一個是同劇中的蕭太後，大段〔慢闆〕必須平穩響亮，穿着花盆底子進寶座的台步，要登三層台階，更須穩如泰山，稍一不慎，傾而不倒，亦得倒好。

再一個是《失·空·斬》的司馬懿，那句“打掃街道俱都是老弱殘兵”，“俱都是”三字,“搏闆”連唱必須跌宕利落，已成定例，方餍衆望。

《盜禦馬》王泉奎飾窦爾頓

• 王泉奎嗓既清亮,闆槽尤穩，每唱此句，彩聲超過主角孔明。他能在天津蟬聯演出達數月之久，即因戲院方面重視此角。後與楊寶森合作，不隻《大·探·二》、《失·空·斬》等倚之為左右臂,《全部伍子胥》以《刺王僚》殿尾，尤增泉奎聲價。

常有個别觀衆，專為聽《刺僚》而來。王泉奎在滬與李少春合作，架子人物，世海專利，銅錘角色,泉奎專責。最受歡迎的《打金磚》，又因泉奎飾演的姚期而大增榮光。蓋泉奎既宗“郎派”,“綁子上殿”一場,凜遵郎派路數,在劉秀唱完“……一步一步随定了寡人”下場後,姚期再叫起【長錘】，獨唱大段〔原闆]，好腔叠出,尾句“我還怕着誰來”的“來”字，上揚下抑,禹浪三疊,锵金戛玉,韻厚聲清,滬上觀衆,為專聽泉奎唱此者大有人在。故予挽泉奎詩,曾有“《刺僚》幾度津門熱,《綁子》頻博滬上歡”之句。目擊者屢,紀實非谀。

泉奎生平，謙抑謹慎,忠于藝術，不分主配。在少春的新劇中，曾配演《百戰興唐》的安祿山、《血淚城》的劉宗敏。予為少春排此二劇，稍作提示，泉奎即能惬意演出，其聰明之度,使予折服。

本文選自《翁偶虹看戲六十年》僅作分享用處

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