1985年6月，天津人民美術出版社集中推出了數本24開本連環畫，并在1986年全國第三屆連環畫評獎中大有收獲。其中，被評為繪畫創作二等獎的有《鐵木前傳》《微神》《鏡花緣》（上下）；被評為繪畫創作三等獎的就是本文所談的《哦，香雪》，該連環畫取材于鐵凝同名短篇小說，由侯豫立改編、王玉琦繪畫，共64幅圖。

　　另外，以小說改編拍攝的電影《哦，香雪》獲1991年第41屆柏林國際電影節青少年影片藝術大獎——國際青少年電影節中心獎及童牛獎藝術成就特别獎、金雞獎最佳影片提名等，着實也風光了一回。

　　作為鐵凝1982年6月發表的成名之作，《哦，香雪》雖隻有7600多字，但構思精巧，從每天停留一分鐘的火車入手，用飽含濃厚抒情意味的詩化筆調和清新婉麗的精美語言，講述了一個情節非常簡單的故事，表達了火車的“一分鐘”停留給坐落在大山中原本甯靜的台兒溝所帶來的波瀾：

　　這短暫的一分鐘，攪亂了台兒溝以往的甯靜。……如今，台兒溝的姑娘們剛把晚飯端上桌就慌了神，她們心不在焉地胡亂吃幾口，扔下碗就開始梳妝打扮。她們洗淨蒙受了一天的黃土、風塵，露出粗糙、紅潤的面色，把頭發梳得烏亮，然後就比賽着穿出最好的衣裳。有人換上過年時才穿的新鞋，有人還悄悄往臉上塗點胭脂。盡管火車到站時已經天黑，她們還是按照自己的心思，刻意斟酌着服飾和容貌。然後，她們就朝村口，朝火車經過的地方跑去。香雪總是第一個出門，隔壁的鳳嬌第二個就跟了出來。

　　第4幅圖就描繪了火車到站前台兒溝姑娘們的急切心情。畫家王玉琦雖隻用一個遠景來表現，女孩的表情讀者看不清，也不知是香雪還是鳳嬌，或是其他姑娘，可用一位站在家門外埋頭向嘴裡扒飯的女孩為代表，讓讀者通過這一典型畫面就能捕捉到她們那種迫不及待急于出門的感覺。

　　每天這火車停留的美妙一分鐘，給一群生長在大山中的姑娘帶來了對山外現代文明生活的無限憧憬，給她們原本閉塞落後的精神與物質生活也帶來了不小的轉變：

　　哦，五彩缤紛的一分鐘，你飽含着台兒溝的姑娘們多少喜怒哀樂！

　　日久天長，這五彩缤紛的一分鐘，竟變得更加五彩缤紛起來，就在這個一分鐘裡，她們開始跨上裝滿核桃、雞蛋、大棗的長方形柳條籃子，站在車窗下，抓緊時間跟旅客和和氣氣地做買賣……

　　這部小說出場的人物較少，情節也很簡單，除了乘務員“北京話”、女學生、香雪的同村姐妹鳳嬌等外，重點描寫了主人公香雪：

　　香雪平時話不多，膽子又小，但做起買賣卻是姑娘中最順利的一個。旅客們愛買她的貨，因為她是那麼信任地瞧着你，那潔如水晶的眼睛告訴你，站在車窗下的這個女孩子還不知道什麼叫受騙。她還不知道怎麼講價錢，隻說：“你看着給吧。”你望着她那潔淨得仿佛一分鐘前才誕生的面孔，望着她那柔軟得宛若紅緞子似的嘴唇，心中會升起一種美好的感情。你不忍心跟這樣的小姑娘耍滑頭，在她面前，再愛計較的人也會變得慷慨大度。

　　而筆者第一次看到《哦，香雪》連環畫是1986年第10期《中國連環畫》封面、封二刊載的名為《香雪》的選頁，其封面主圖選用的就是單行本的第30幅圖。畫家王玉琦在此用了一個特寫，以細緻入微的筆觸，将香雪純美、率直、善良的少女形象展現在讀者面前。筆者當年就被畫面中香雪頭上線圍巾的一抹濃烈紫紅色所吸引。

　　香雪在這火車停留的一分種裡，雖也抓緊時間跟旅客做買賣。但她心中最大的期盼是得到和别人一樣平等的權利、尊嚴和對文化知識的追求，這使她與小姐妹們用雞蛋、紅棗，換回少見的挂面、火柴，以及姑娘們喜歡的發卡、香皂，甚至換回沙巾、尼龍襪等物品需求又有所不同：

　　……有一回她向一位戴眼鏡的中年婦女打聽能自動開關的鉛筆盒，還問到它的價錢。誰知沒等人家回話，車已經開動了。她追着它跑了好遠，當秋風和車輪的呼嘯一同在她耳邊鳴響時，她才停下腳步意識到，自己地行為是多麼可笑啊。

　　……姑娘們圍住香雪，當她們知道她追火車的原因後，便覺得好笑起來。

　　“傻丫頭！”

　　“值不當的！”

　　她們像長者那樣拍着她的肩膀。

　　“就怪我磨蹭，問慢了。”香雪可不認為這是一件值不當的事，她隻是埋怨自己沒抓緊時間。

　　“咳，你問什麼不行呀！”鳳嬌替香雪挎起籃子說。

　　“誰叫咱們香雪是學生呢。”也有人替香雪分辯。

　　也許就因為香雪是學生吧，是台兒溝唯一考上初中的人。

　　是的，正因為香雪是台兒溝唯一的初中生。不過由于她“是小地方來的，窮地方來的”，一天吃二頓飯，用的是木制鉛筆盒，這讓香雪在女同學們的奚落下體味到了一種被憐憫和排斥在外的疏離感，她忽然第一次意識到台兒溝的貧窮是多麼的不光彩。而同桌的那隻帶吸鐵石能自動合上塑料鉛筆盒，在她眼中的價值更是非同一般。在第37幅圖，畫家王玉琦如畫靜物般地突出了一隻塑料鉛筆盒，讓讀者也對這個香雪夢寐以求的具體物象留下深刻印象，為後面情節的推進作鋪墊。

　　當火車晚上7時又一次準時停靠在台兒溝車站時，香雪在這一分鐘裡有了一次難忘經曆：

　　……她盡量高高地踮起腳尖，希望車廂裡的人能看見她的臉。車上一直沒有人發現她，她……發現了渴望已久的東西。它的出現，使她再也不想往前走了，她……認清了那真是一隻鉛筆盒，一隻裝有吸鐵石的自動鉛筆盒。它和她離得那樣近，她一伸手就可以摸到。

　　……香雪跨起籃子站在遠處繼續觀察。當她斷定它屬于靠窗的那位女學生模樣的姑娘時，就果斷地跑過去敲起了玻璃。女學生轉過臉來，……抱歉地沖她擺了擺手，并沒有打開車窗的意思，不知怎麼的她就朝車門跑去，……她學着“北京話”的樣子，輕巧地躍上了踏闆。她打算以最快的速度跑進車廂，以最快的速度用雞蛋換回鉛筆盒……

　　香雪終于站在火車上了。……這時，車身忽然悸動了一下，接着，車門被人關上了。當她意識到眼前發生了什麼事時，列車已經緩緩地向台兒溝告别了……

　　列車無情地載着香雪一路飛奔，台兒溝刹那間就被抛在後面了。下一站叫西山口，西山口離台兒溝三十裡。

　　在第50 幅圖中，畫家王玉琦筆下的車廂場景色彩很溫暖、溫馨，散發出列車中獨有的氣息，與後面香雪孤獨一人在寒夜中回家的冷色調形成了強烈的對比。當香雪在車上想用雞蛋與女學生換鉛筆盒時，女學生提出不要雞蛋，定要把鉛筆盒送給她。香雪臉上卻流露着淳樸、自尊、執着的表情，她想台兒溝再窮也從沒白拿過别人東西的。就将裝雞蛋的籃子硬塞給了女學生，并迅速在西山口站下車了。這段情節體現了不同環境生活中在觀念認識上的差異，香雪不能接受别人對她帶有“憐憫”或“同情”的好意，她認定白拿是“不光彩”的行為，隻有公平交換才與女學生達成了一種“平等”。

　　有讀者會問，香雪用40個雞蛋換鉛筆盒是不是很不值當，如果單從物質價值來說，鉛筆盒确實抵不過40個雞蛋。不過，在香雪心目中，雞蛋怎麼也不能和鉛筆盒的重要性相比：

　　她要告訴娘，這是一個寶盒子，誰用上它，就能一切順心如意，就能上大學、坐上火車到處跑，就能要什麼有什麼，就再也不會被人盤問她們每天吃幾頓飯了……

　　因為擁有這隻象征“文明進步”的鉛筆盒，對香雪而言，不是一件簡單實用的“文具”，而是激發她走出大山去追求現代文明生活，學到更多知識，從而改變自己命運的一個激勵“工具”。所以，這隻鉛筆盒給了她無窮的力量，使膽小單薄的香雪能克服害怕心理，三十裡夜路，一路勇敢地走回去。并在回程途中對自己已生活了十多年的家鄉有了一個全新的印象。第54幅圖，畫家王玉琦在黝黑的色調下，描繪了走累的香雪，以一個較為舒适的姿勢仔細端詳那隻閃閃發光的鉛筆盒：

　　……現在，在皎潔的月光下，她才看清了它是淡綠色的，盒蓋上有兩朵潔白的馬蹄蓮。她小心地把它打開，又學着同桌的樣子輕輕一拍盒蓋，“哒”的一聲，它便合得嚴嚴實實。她又打開盒蓋，覺得應該立刻裝點東西進去。她叢兜裡摸出一隻盛擦臉油的小盒放進去，又合上了蓋子。隻有這時，她才覺得這鉛筆盒真屬于她了，真的。它又想到了明天，明天上學時，她多麼盼望她們會再三盤問她啊！

　　她站了起來，忽然感到心裡很滿意，……她不再害怕了，在枕木上跨着大步，一直朝前走去……

　　當尋找香雪的鳳嬌等台兒溝的姐妹們迎着她跑過來時，小說是這樣叙述的：

　　香雪想快點跑過去，但腿為什麼變得異常沉重？她站在枕木上，回頭望着筆直的鐵軌，鐵軌在月亮的照耀下泛着清淡的光，它冷靜地記載着香雪的路程。她忽然覺得心頭一緊，不知怎麼的就哭了起來，那是歡樂的淚水，滿足的淚水。……然後舉起鉛筆盒，迎着對面的人群跑去。

　　但畫家王玉琦在第61幅圖中，隻給讀者畫了一個腿變得異常沉重的香雪坐在鐵軌上的背影，緊接的一幅香雪流淚的描繪也未見其臉，将原本歡快激動的情景以含蓄的構圖來表現其中的豐富意境。

　　最後第64幅圖，畫家王玉琦采用了看上去既具象又似乎抽象的類似電影“空鏡頭”樣式，呈現出那養育姑娘們長大成人的古老群山，在她們歡樂的呼喚：“哦，香雪！香雪！”中被感動得顫栗的場景，并力圖在畫面中充滿詩意的象征和多義的想象空間，給整篇作品畫上了一個讓人咀嚼回味的省略号。因為，大山中“香雪們”新一天的生活還要繼續下去。相信随着每天火車一分鐘的停留，外面世界的影響定将日益加深，台兒溝必然會逐步發生變化，也可能是巨大變化。

　　文：kingwei（連趣網貴賓）

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