文/馬慶雲

　　11月23日晚間，電視劇《心宅獵人》正版視頻平台上線首播。這部電視劇是有馮小剛導演的公司出品，并且由小剛導演擔任監制的作品，侯明昊、祝緒丹等青年演員擔綱主演。早前，該劇曝光的物料内容當中顯示，《心宅獵人》是根據網絡小說《兇宅筆記》改編而來。基于這些物料資料，《心宅獵人》似乎還是值得期待的。

　　不過，從首播的幾集劇情内容來看，《心宅獵人》基本上可以歸為質量撲街的行列當中去了。該劇雖然由馮小剛導演監制，但粗制濫造的程度不低，似乎是小剛導演為自己的公司創造一些業績的作品，并未灌注更多的創作情感。而從《兇宅筆記》到《心宅獵人》，電視劇作品水平離原著小說水平，也是差着十萬八千裡了。

　　先說說原著小說《兇宅筆記》。這是一部把背景定在當下的作品，小說故事講的則是兩個主人公一起購買兇宅，然後進行倒買倒賣，在這個過程當中，遇到各類事情的懸疑内容。每買一處兇宅，就遇到一些詭異的事情，小說作者帶着大家進入這些詭異的場景當中，實現讀者對于詭異事件的獵奇心理。有讀者說，這是當代版的聊齋，倒是很精準。

　　那麼，《兇宅筆記》讀者有趣的最大前提是什麼呢？是當下的房屋買賣。這部小說隻有具備當下屬性，它的故事才有成立的最大前提，讀者才能把自己的情緒帶入到小說故事當中，并且願意相信這些虛假的内容是真實的。離開“當下”，把小說故事放到其它時代背景當中，一下子就全假了，故事也一定不會好看了。

　　但是，需要強調一點，我們目前的小說創作和影視劇創作，審查尺度是不同的。小說創作，尤其是流俗小說，以當下為背景的怪力亂神題材，都是可以有的。而影視劇創作，以當下為時間背景的作品當中，是不允許出現過度的怪力亂神的。所以，很多讀者很有趣的當下題材的怪力亂神的小說，是不能改編成為電視劇作品的。

　　馮小剛導演的公司改編當下怪力亂神題材的小說《兇宅筆記》，會怎麼繞開電視劇的審核标準呢？換言之，馮小剛導演這邊，有什麼更為高級的智慧，讓這個當下題材能夠成為允許播出的電視劇内容呢？從《心宅獵人》的劇情内容來看，小剛老師也沒有什麼高級的做法，而是把原著小說做了大面積的減法，最終造成整部電視劇不倫不類。

　　電視劇《心宅獵人》，完全抛棄了當下背景，而是把劇情放在了民國年間。這就好像什麼呢？本來原著小說長得很像楊采钰，一下子讓監制馮小剛給整容成芙蓉妹妹了。抛棄了當下屬性，這部小說也就味同嚼蠟了。大量的怪力亂神的小說，隻要抛棄這個當下屬性，都會立馬現原形，沒有什麼可讀性了。所以，我一直說，那些怪力亂神的小說，讀者有趣，但永遠不會成為什麼經典。它們必須以當下屬性為前提，才能持續暗示觀衆，自己講的都是真的，在“真”當中求取點别的玩意兒。

　　反觀馮小剛導演監制的這部《心宅獵人》，背景放在民國，一下子就浮空了。看似民國，但劇情當中，又無法出現真正的民國生活質感，沒有生活真實，電視劇當中的所有奇奇怪怪的東西，就都隻能是紙上談兵，讓觀衆看哈哈笑了。這種浮空的劇本，讓演員們表演起來，就像動物園裡邊的耍猴兒了。不抓地，不抓人，小剛老師監制的這部電視劇，更像是一部鬧劇了。

　　當然，放在民國，劇情浮空之後，如果編劇水平過關的話，也能實現對劇本的技術性彌補。這類懸疑劇，講求的就是給觀衆下鈎子、使絆子，一個鈎子剛下好，另一個鈎子已經上路了，這叫連環鈎，幾分鐘就得一個，持續吊着觀衆才行。好的懸疑電影，一度可以實現兩三分鐘就是一個鈎子。而電視劇作品，一集劇情，也至少要下滿五到十個鈎子才好。

　　反觀《心宅獵人》，有沒有鈎子呢？有。第二集的時候，才正式出現第一個鈎子。幾個死者正式通過排位的方式串聯起來，觀衆才知道這部電視劇到底要做什麼。這個大鈎子，下的實在太晚了。而這個大鈎子之後，《心宅獵人》繼續平鋪直叙，沒有一點懸疑劇的叙事快感。劇本創作過分流水賬，是《心宅獵人》不好看的重要原因。

　　基于改編的失敗，和電視劇劇本叙事能力上的低端，無論侯明昊、祝緒丹等演員如何努力，都隻能是無的放矢的。劇本劇本，一劇之本，此言不虛。

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