我不是什麼電影或者曆史博主，也不太懂，但是看完老謀子的誠意之作《滿江紅》之後，心裡就像堵了塊石頭，為什麼以流浪地球系列為代表的中國科幻電影崛起之後，曆史類題材的電影反而日漸淪落？

　　雖然影片的開頭說隻是一部在曆史基礎上虛構出的電影作品，但是除了秦桧這個名字和一些穿着外，壓根就找不到任何曆史的影子。

　　按照影片宣傳介紹這是一部喜劇和懸疑類的電影，對不起，我覺得拿民族英雄嶽飛的故事來做一部喜劇不太好笑，如果非要說秦桧可笑，我覺得他更可恥，至于懸疑，如果編劇真的用心看過史料，那不會寫出這種邏輯有問題的劇本。回到劇中，還是講幾個細節吧。

　　首先電影虛構了一個秦桧去秋陵渡與金朝談判的場景，根據介紹，此時距離嶽飛風波亭遇害已經五年。

　　按照正史，此時能夠讓當朝宰相秦桧出使金朝的唯一可能設定就是北上迎回高宗生母韋太後和徽宗遺體，按照故事發生地，應該在山西境内。

　　好，第一個問題，和談不是打仗，要不要派遣軍隊，而且還是中央禁軍？

　　第二、就算你是守衛安全按照當時金與南宋的主仆關系，人家能放你進去？還一次性深入到山西那麼遠的腹地，這不是和談，而是準備幹仗的節奏啊。

　　第三、你去人家那，怎麼下榻怎麼安排都是别人說了算，周圍不可能就一個使者和一個通譯，眼線自然不少，怎麼可能死個人對方不知道？還編出來說是被強盜殺了，當是在自己境内啊？

　　在自己境内更麻煩，這就是外交事故，九一八知道吧，日本人就是借士兵失蹤挑起戰争。張大這番說辭就是把國家往火坑裡推。

　　不知道這是什麼樣的邏輯，不知道編劇怎麼學的曆史？

　　其次，有點曆史常識的都知道，宋朝從開國皇帝趙匡胤開始，就杯酒釋兵權，在軍權的控制上十分在意，而軍隊的設置也講究内重外輕。

　　所以國家禁軍最強，拱衛京師，防止叛亂，地方軍隊駐紮四周，維持地方治安。

　　但是秦桧帶出去的恰恰是禁軍，看樣子還不少，把禁軍調離京師，送到别人的地盤上送死？皇帝這是腦子抽風了嗎？

　　再說說秦桧的親兵衛隊，親兵制度是武将才有的待遇，按照宋朝崇文抑武的做法，武将想擁有親兵都很難，更别說文官。

　　即使秦桧地位超脫吧，你招個親兵進來不調查一下背景？不進行政審？到最後才發現背上隐藏精忠報國四個字？是周圍人太蠢還是張大影藏的太好？

　　再有，按照片中設定，三個女子是均州府供上的，身份起碼是官妓。而官妓是入籍的，不是想贖就能贖的。此外張大一個大頭兵怎麼有财力給一個官妓贖身？錢從哪來？這些都沒說清楚。

　　此外，武義淳拿出皇帝的禦賜金牌居然敵不過何立手中秦桧的手書，而且何立還絲毫不畏懼？瘋了嗎？乃至最後的全軍複誦滿江紅，此時還在宋高宗治下，嶽飛依舊是罪犯，高層都定性了，就算翻案也隻能偷偷計劃。

　　全軍這樣一搞，全部成為嶽飛同黨，這是幹嘛，就是謀反。誰敢念，念了别說飯碗丢了，當場就是叛軍，回去就是抄家，滅九族，都是被愛國熱情沖昏頭腦了嗎？

　　可能有人說，一部娛樂作品，沒必要處處較真，但道理不是這麼說的，作為曆史題材電影，起碼得尊重基本史實。

　　你老謀子作為國寶級導演，拍片子再隻為商業性就有點太掉價了，換句話說，如果想拍商業片，喜劇加懸疑用現代題材也可以，沒必要去作踐中國曆史。

　　以此放大再說說中國的曆史劇和電影，是不是隻有全部架空、罔顧事實、颠倒黑白才有可能迎合市場呢？

　　舉個例子來說《覺醒年代》同樣也是一部曆史劇，導演把偉人們生活中的一面塑造出來，不也受到了大批年輕人的追捧嗎？受不受市場歡迎，完全在于你怎麼做？你真的誠心做了，市場會去買你的賬。

　　中國古代曆史就那麼枯燥乏味非要改的面目全非才能拍片嗎？那隻能說明編劇和導演真的太不懂曆史，就嶽飛遇害到秦桧被扳倒，其中的君臣争鬥細節也是驚心動魄，根本沒有我們想象的那麼簡單，限于篇幅，也不是說曆史的文章，就不細說，大家可以去查查。

　　再說說影片最後體現的愛國主義、英雄主義，實話說，确實能賺觀衆幾滴眼淚，但這些主義真的不是喊喊口号就行的，你要真想自豪一下，到KTV點一首《精忠報國》自己EMO一下也行。看俄羅斯的閱兵式烏拉的很震撼，但是真的到了戰場上，和西方軍事和科技的差距不是說喊點烏拉就能把對方幹死的。

　　今年春節，去新四軍的一個曆史博物館參觀，看到當年我軍的裝備，不是軍事武器，而是後勤。住的全是茅草土坯房，衣服不合身，布鞋破破爛爛，而日軍無論從食物、到裝備都高出我們好幾個檔次，這種差距下，不是你烏拉就行的，不客氣的說按照當代人的意志，穿越回去，真的會出一大批叛徒。而當年能挺過來，真的是咬牙堅持、完全靠着一股信念。

　　就像嶽飛慘死之後，也有部下為了名利叛變，但更多的人為了生存。而那些選擇堅持下去的人是日複一日年複一年才等來希望。愛國主義，更多的時候是一種隐忍，是在逆境中心中存有希望的種子。

　　有人可能說，一部電影，犯不上如此較真，能夠迎合市場、賺夠票房就行了，從商業邏輯上講确實如此。

　　但老謀子這個級别的導演，是否應該想想一部曆史題材的大作，是否需要為公衆塑造一種客觀的曆史觀和價值觀？

　　喜愛娛樂、不愛思考，是人類的本性，是大腦的生理機能決定的。可能一部電影、電視劇影響不了什麼，但是幾十部、上百部就有可能重新影響我們的曆史觀和價值觀，讓我們逐漸忘記自己國家幾千年的文明和曆史。

　　不是經常說要防止西方的文化颠覆嗎？但是如果我們的導演按好萊塢的方式來拍，編劇按無厘頭的方式來寫，長期“堅持不懈”，真有可能重塑我們的曆史觀、價值觀。

　　這樣說不是要闆着個臉拍每一部電影，喜劇、搞笑這些一個都不能少，畢竟生活是多元化的，但是對于曆史類的東西，還希望這些大導演手下留情。

　　曆史的留白有很多，在曆史的邏輯框架内演繹也可以很精彩，至于票房，其實你可以去迎合市場，但是反過來用作品來影響市場，才真正體現一個大導演的功力。

　　想必老謀子到這個年紀，也希望留下更多傳世的佳作吧。

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