1、筆畫呼應
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲隻是一種意識，并非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。如“水”字的鈎可拖長，與下一筆呼應，而左邊的撇重疊，帶出絲與下一筆的撇起筆正好呼應。而“小”字也是如此，帶出鈎後，便直接寫左點後，又直接寫出右點，一點到底，一氣呵成。
2、适當縮短行筆，以及調整筆順
楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據字的需要，可以将筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易于下一筆的連帶，适當調整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。
如“至”字的最後一筆便是承接上一筆，故而隻得縮短最後一筆的長度，縮短了書寫時間，反而增加了其美感。又如“川”字的第二豎，基本簡化為點，把筆畫縮短，利于第三豎的起筆。
3、疏密相間
行書的很多地方并不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有緻更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風”，說的就是這個道理。
如“城”左密右疏，而“猶”字左疏右密。
4、變直為弧
所謂變直為弧便是把一些本應寫方折，有一定頓挫，棱角分明的地方寫成弧線，這樣将顯得更加的靈動。
如“勿”字，方折處直接以弧線轉過，流暢自然。又如“仰”字，橫折鈎直接寫成一小圓圈狀，極大的加快了書寫速度。
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