齊白石一生作畫無數，最擅長草木蟲魚，亦涉筆山水人物，但基本不畫鴿子。1949年後，為讴歌幸福美好的和平生活，齊白石開始創作祝福祖國、歌頌盛世、象征和平的鴿子。

齊白石 和平 北京畫院藏

1950年，《人民畫報》約請年近九旬的白石老人畫一幅“和平鴿”，寓意世界和平。然而，齊白石卻遲遲沒有動筆，他對學生婁師白說：“我以往隻畫過斑鸠，沒畫過鴿子，也沒有養過鴿子，不好下筆啊！”齊白石作畫一向嚴謹。上世紀20年代中期，他在國立北京藝術專科學校任教時，就曾對學生說：“凡大家作畫，要胸中有所見之物，然後才能下筆有神。我為萬蟲寫照，為百鳥傳神，可我卻不能畫龍，為什麼呢？因為我沒見過龍，不敢大膽亂畫。”

為了畫好鴿子，齊白石讓弟子許麟廬買來一籠鴿子，飼養在家裡，每天作畫之餘，親自喂食喂水、打掃衛生，仔細觀察它們的輪廓、羽毛、爪子等體态神韻，以及覓食、打鬥、嬉戲、飛翔、起落等習性情狀，潛心研究、不斷揣摩。與此同時，他還不恥下問，向喜好養信鴿的京劇大師梅蘭芳請教，切磋交流，由此了解了鴿子尾巴有12根羽毛。

後來，齊白石花了整整三天時間，将自己内心熱愛和平、熱愛生活、熱愛祖國的真摯情感和美好祝願，傾注于筆末毫端，以生花妙筆在丈二宣紙上繪就了巨幅畫作《和平鴿》（又名《百花與和平鴿》），發表在1952年《人民畫報》10月号上，并向當時在北京召開的“亞洲及太平洋區域和平大會”緻以敬意和祝賀，由衷表達了中國人民對世界和平的美好祈願。這幅《和平鴿》因此成為他鴿子題材中的上乘之作，而鴿子從此也成了他晚年花鳥作品中一個非常重要的題材。

這一時期，齊白石還創作了《和平》、《清平福來》等作品，反映了他對“和平”一詞的深刻理解。其中，《和平》堪稱其“和平鴿系列”中的代表作，畫家通過鴿子和雁來紅這兩組描繪對象，形象直觀地表現了畫作的主題——和平。畫面右側，一叢鮮豔的雁來紅應時而生，兩株并立，一株斜插、枝葉披紛，脈絡清晰、繁而不亂。紅花之下，一隻通體漆黑、喙爪皆紅的和平鴿，精神抖擻，回首眺望，生機盎然。整幅作品構圖飽滿，筆墨淋漓，色彩簡潔，濃淡相宜，三枝淡紅色的雁來紅葉子，與墨色濃重的鴿子，紅黑二色相互呼應，含蓄地營造出了熱烈而穩重、安甯而祥和的氛圍。

《清平福來》的畫面上，老翁手持的“青瓶”，諧音“清平”，象征萬世和平；翩翩飛來的蝙蝠，“蝠來”諧音“福來”，寓意萬福骈臻。齊白石晚年多次以“清平福來”為題，歌頌祖國萬歲，祝福世界和平。彼時，齊白石将自己畫的鴿子，與畢加索筆下的鴿子進行了對比：“他（畢加索）畫鴿子時，要畫出翅膀的振動。我畫鴿子時，畫翅膀不振動，但要在不振動裡看出振動來。”并留下了自己的畫鴿體會，北京畫院現存的畫稿上就有“大翅不要太尖且真”“尾宜長”等文字；他還告誡學生：“畫鴿要畫出令人感到和藹可親，才有和平氣氛。”充分反映了齊白石嚴謹認真的創作态度。

齊白石筆下鴿子的外形，雖然不是那麼細膩逼真，栩栩如生，但結構完備、造型生動、形象自然，配以瓜果、花草等背景，寫意傳神、自成一格，富于濃郁的東方趣味和鮮活的藝術感染力，體現了他對這一題材的勇于開拓和大膽創新，因而深受國人的喜愛。以《和平之鴿》為例，畫面由三隻羽毛整潔而富有層次的鴿子構成，體态輕盈，神态悠閑，平穩而不乏靈動。右上角，一隻黑色的鴿子正俯首下落，與左下角兩隻翹首張望的一白一紅鴿子，對比強烈，形成呼應，它們睜大眼睛，彼此凝視對方。整個畫面簡潔明快，清新雅緻，畫家以運墨之勢，直接用色彩勾勒造型，粗筆沒骨，一改傳統國畫勾線、填染、平塗的陳規和用色特點，這種“色中見筆，筆随色痕”的大寫意賦彩設色的方法，收到了色墨交融、渾然一體的藝術表現效果。

1956年，“世界和平理事會”在斯德哥爾摩召開，鑒于齊白石對世界和平事業作出的貢獻，大會将上年度4個“國際和平獎章”中的一個，授予年逾九旬的齊白石。白石老人為此感慨萬千地暢抒道：“正因為愛我的家鄉，愛我的祖國美麗富饒的山河土地，愛大地上的一切活生生的生命，因此花費了我畢生精力，把一個普通中國人的感情畫在畫裡，寫在詩裡。直到近幾年，我才體會到，原來我追求的就是和平。”(周惠斌)

來源： 美術報

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