1、賈平凹散文最大的特點就是包含濃厚的民族文化意蘊，對民族風格的追求貫穿始終。他說：“以中國傳統的美的表現手法，真實的表現現代中國人的情緒，是我創作所追求的東西。一方面，他用獨特的筆調描繪了自己的故鄉商州，使商州成為“一種文化意念的載體和民族心理積澱的符号”，從而達到對民族文化的反思與批判。另外，他還從古老的傳統中汲取哲思的養料，開創了中國當代的“禅思美文”文體，發揚光大了傳統文明，具有了人生、宿命的思辨色彩。另一方面，他将各種文體的古典藝術表現形式和手法融入創作中，創造出一大批雅俗共賞的好作品。
2、賈平凹散文最擅長創造意境。意境，是我國古典文學追求的最高審美境界，是一種情景交融、虛實相生的富含韻味的審美想象空間，“如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前（戴叔倫語）。建國以來的散文大多流于直白單調、枯燥無味，缺乏真情實感，落入歌功頌德的窠臼，造成美感微弱，整體格調不高，難得精品。而賈平凹卻極力擺脫這些弊病，積極探索，借鑒古典藝術技巧來創作散文，從而為文壇吹來清新之風，也獨樹一幟，形成自己獨特的創作風格。創造意境便成為他謀篇的目标。情景交融是意境創造的表現特征。這是從《詩經》就開始的古老的藝術追求。“情景名為二，而實不可離，神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情”（《姜齋詩話》卷二）。情和景的融合就使人能夠更快地體驗到此情此景的韻味，“情”不是空洞和概念之物，“景”不是與情無關的景，情是由景表現出來的，情和景的妙合就是意境的産生時刻。賈平凹的散文很注意情景的交融，他内心的情感總是與他觸目生情的景相互交織的。他的散文不僅讓人看到可觀的藝術之景，又可體驗到他微妙獨特之情。他的情和景是具有民族色彩的，可以分别來闡析的。
3、賈平凹散文取景，最常用的手法是運用比興，達到随物賦形，以物起興，抒發情感，展開聯想和想象，拓展了意境的空間。他取材很廣，能夠從許多細微的或是平凡的事物引發情感，描繪出一個個絢麗的意境。一塊石頭（《醜石》），一片落葉（《落葉》），一隻貝殼（《一隻貝殼》），一盆竹子（《文竹》），一幅畫（《冬花》）等這些微小的事物起興。
4、賈平凹散文的“情”可以從風情散文和哲理散文來分析。他的風情散文，“情”是處于二元化的。由于他本身是一位從鄉村走向都市的作家，他的創作裡很明顯的表露出鄉村文明與都市文明碰撞的痕迹。
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