赤壁上映于2008年下半年，處于全國大建電影院之前，當時中國中小城市觀衆還沒有養成節假日觀影的習慣，因而電影本身的影響力肯定是不及在多個省級電視台播出過的新三國。其次，中國電影業近些年發展得很不錯，起碼在頂端部分把連續劇那邊爆幾十條街沒什麼問題，觀衆沒有必要去捧一部十幾年前的老電影，而且這部電影未必比現在的電影優秀。事實上，現在已經沒有很多人再提起赤壁了，用電影中的台詞來說就是“你過時了”。

　　《赤壁》海報

　　至于赤壁這部電影本身，我作為一個三國愛好者還是很喜歡的，這裡也不保守了，直接稱這部作品為三國題材電影的No.1完全沒問題。89年的關公這種老電影拿到現在來比肯定是不合适，甄子丹的關雲長從選角到劇情都毫無說服力，屬于披着三國皮的武打片，見龍卸甲從飛碟帽的服化道再到文盲級别的三國史水平都充滿了勸退感，講道理，如果學張藝謀拍影那樣把時代和人物改成全架空，這片子的評價起碼比現在高幾個檔次，至于銅雀台嘛，我都懶得提了.....

　　相比之下，赤壁的服化道是至今所有影視作品裡對漢末時期還原得最好的，注意，我說的是所有影視作品，不止是電影，也不止是三國題材。演員陣容不必多說，場面和音樂也是頂級的，總而言之，能靠錢解決的問題在這部電影裡都不是問題。

　　關于文史考證，老實說這部片子不應該和上面提到的一堆電影比，因為不是一個級别的對手，這部片子在這方面還是下足了功夫的。導演吳宇森是真的想拍三國而不是借三國的皮拍别的事件，起碼在人物形象和事件輪廓方面挑不出大的毛病。

　　至于經常被诟病的奇葩台詞，這在電影中占的比例并不大，多數台詞都還是正常的。而像甘興和孫叔才這種原創角色也根本算不上什麼問題，三國演義裡原創出的角色還少？批評作品要找中軟肋，而原創角色并不是關鍵，老三國的上将潘鳳被當作經典，新三國的悍将劉三刀就成了笑話，兩者在性質上沒有任何不同，都是作者自己編的龍套角色，新三國的問題不是搞原創而是原創質量太爛。相應地，如果原創角色本身戲份沒問題，那就構不成作品的缺點，赤壁的原創角色應該說還算合理。

　　佟大為飾演的孫叔才

　　這部電影在各個方面都是頂級配置，要說問題出在哪，那還是導演自身的格局不夠。吳宇森在香港是一代槍戰片大師，精通暴力美學，後來遠走好萊塢，但和多數華裔導演一樣也被片商安排專門去拍商業類型片。雖說也曾執導過碟中諜2和風語者等大片，但吳宇森本人很不滿意，他是想做大師的，而且他還産生了一種史詩情結，就是夢想要去拍一部史詩電影出來。

　　赤壁的初版電影有足足五個小時，當時中影高層直接炸毛了，說根本不可能就這樣上映，但吳宇森本人打死不肯删減，最後隻能韓三平親自出馬分成上下兩部來上映，到後來的太平輪也是類似的情況。同時作品中的大場面可謂比比皆是，從上部的盾牌陣和八卦陣，到下部裡長達半個多小時的決戰，滿屏都是箭雨和燃燒彈。毫無疑問，吳宇森拍這部史詩巨作時已經拍上頭了，但問題在于，他自身的儲備并不足以令自己拍出一部史詩作品來。

　　首先對于三國這個時代吳宇森就了解得不夠。他在日本出席電影的宣傳活動時，提到三國的曆史一直支支吾吾，但一提到周瑜突然就來精神了，說周瑜形象很完美，年少得志、老婆漂亮、胸懷廣闊，完全就是易中天品三國裡的說詞，很可能是在編劇本時緊急補的課。你讓一個不了解三國的人去拍三國，自然很難拍得很好。

　　吳宇森

　　電影中周瑜給馬起名字叫“萌萌”，并說“萌萌”是荊楚的名字就讓觀衆很莫名其妙，而吳宇森在接受采訪時說電影中的這些台詞都是可以在古書裡找到出處的，雖說他自己也不記得是哪本書。後來有人從禮記和鄭玄注裡發現了“句者畢出，萌者盡達”的釋義，大約意思是周瑜取萌萌這個名字的意思是委婉表示大夥絕不會投降。你不能說吳宇森和團隊沒下工夫，隻能說他們下錯地方了，覺得用這種方式可以證明自己的考證水平，然而隻要稍有常識也不會這麼寫劇本。

　　其次吳宇森自身的格局有限加上迷信好萊塢的經驗。關于電影的主題這一點，吳宇森和編劇之一的蘆葦曾經發生激烈分歧，蘆葦是電影霸王别姬的編劇，那句“千萬不能讓陳凱歌碰劇本”就是他說的。受好萊塢戰争片的影響，吳宇森認為電影的主題應該是“和平”，所以自己要拍出反戰的内容來。蘆葦覺得這不是扯淡麼，你一個描寫戰争和謀略的電影怎麼能拿反戰來當主題，命都沒了還談什麼統一天下，應該用不畏強暴，為信念、自由、獨立而戰來作為主題，但吳宇森不同意。

　　此外關于女角色的安排。吳宇森執意要把小喬和孫尚香安排進電影裡，說這是自己從好萊塢學到的經驗，同時大贊林志玲的外形和人氣，說必須給她安排重要戲份。這也同樣引起了蘆葦的強烈不滿，他認為曆史上的赤壁之戰壓根沒小喬什麼事，這麼寫肯定不行。

　　林志玲飾演的小喬

　　結果大家都是知道的，這部電影确實拍成了反戰主題，而且小喬和孫尚香兩條線都在講這個主題，這就很奇怪。孫尚香的線講戰争造成的生離死别，這個湊合，小喬那邊簡直就是災難級别的劇情。軍隊裡鬧瘟疫，小喬為了停止戰争決定把自己送給曹操，因為曹操發動戰争就是為了自己，這段劇情直接把電影往下拉到吳宇森以往拍的槍戰片的檔次。

　　接着來一點曹操是個蘿莉控，用宋佳代替林志玲之類的獵奇内容，最後再綁架小喬和周瑜來一段警匪追擊，格調已經低到令人無法直視。觀衆看到這段劇情會覺得這幫人手上拿得分明不是劍，而是手槍。同時，小喬戲份過于重要使得孫劉聯軍的一幹武将通通打了醬油，大家的作用就是在旁邊一塊欣賞嘟嘟家的倫理故事。

　　講道理，要加女角色不是不行，商業電影嘛，陽剛氣太重來個花瓶中和一下不是壞事，誰不愛看林志玲打炮呢？但如果不想讓女角色當花瓶，而是升級成重要角色，那就需要斟酌一下了。商業元素喧賓奪主的下場就是拉低作品的層次，赤壁無疑是絕佳的反面教材。

　　同時，吳宇森學外國電影，把反戰理解成一場三國戰争的主題，也體現出他對三國的理解很淺。英雄豪傑追逐夢想的舞台，這是對三國最基本也是最廣泛的理解。興，百姓苦，亡，百姓苦，這是深一層的理解。集權王朝的統治危機和士族地主的崛起，這是更深一層的理解。反戰？反的什麼戰？赤壁之戰的根源是曹操不愛好和平？這樣的主題完全是一廂情願。

　　張豐毅飾演的曹操

　　總而言之，赤壁很好看，它一切表面内容都做得非常精緻，場面、演員、道具都讓人贊歎，吳宇森對戰争的表現也令人賞心悅目。但對于女性角色的處理不當使得電影本身的格調被嚴重拉低，糟糕的主題内容甚至讓人覺得極其兒戲。說到底，吳宇森還是隻适合拍點爆米花的電影。

　　赤壁之後再也沒有出現過同等級别的古裝戰争大片，這不得不說很讓人遺憾。其實電影從開場的長坂之戰到孫權下定決心結盟這裡都是拍得沒什麼問題的，就是後面實在拉胯了點，我花幾分鐘時間以“團結”和“以弱抗強”為主題編了一下後續劇情：

　　劉備對雙方實力的巨大差距抱有疑慮，決定預留主力部隊在戰況不利時逃往交州，而吳軍方面也因為周瑜和程普在戰術方針上的分歧而出現矛盾。得知聯軍内部不和的曹操随即大舉進攻三江口。周瑜認為應當固守，但程普卻主動出擊，結果勢單力孤的程普軍逐漸戰況不利。程普的部下黃蓋身負重傷，但他帶傷作戰的身姿鼓舞了将領們的士氣，周瑜抱着玉石俱焚的覺悟發起突擊。而一直保存實力的劉備從吳國武将的奮戰中看到自己當年的影子，派出主力部隊去救援吳軍，僅以極少數人馬自衛，最後在雙方的合作下，聯軍拼得慘勝。（赤壁上完）

　　戰後周瑜程普冰釋前嫌，劉備也派關羽張飛直接接受周瑜調度指揮，駕駛吳軍戰船作戰。但此時爆發了瘟疫，諸葛亮毛遂自薦前往傷員最多風險最大的地方，開展防疫工作。而曹操在三江口之戰後滋生自滿情緒，曹軍内部因瘟疫而産生各種矛盾，北方軍和荊州軍互相指責對方是瘟疫的源頭。雙方鬥争逐漸擴大，荊州軍的大将蔡瑁張允在内部鬥争中被誣告通敵，被曹操下令調查，先前投降曹操的荊州士人開始人人自危，又聽說聯軍已經逐步控制住疫情，打算投靠劉備。

　　聯軍一緻認為隻有靠火攻才能打敗曹操，但曹軍船隻衆多火攻效果有限。這時收到荊州士人密信的諸葛亮提出讓荊州人從内部獻上鐵索連環的計策，而負傷的黃蓋為了報答先前戰鬥中被劉備派出主力搭救的恩情，自告奮勇詐降放火。

　　決戰當日，在火攻和鐵索連環的雙重加持下，曹軍戰船陷入一片火海，大敗于聯軍。曹操在逃亡路上的最後一道關卡前遭遇聯軍堵截，已經危在旦夕。此時，曾經和曹操是幼時玩伴的蔡瑁因精通水戰，部隊保存完好，他為了保護曹操向敵人發起拼死突擊，雖然争取到了時間，但因為之前被曹操奪走了大部分兵權，兵力不足而戰死。躲過一劫的曹操終于明白，是自己的對部下的不信任導緻了這樣的結局。

　　以上邊碼字邊想出的内容，肯定有很多需要修改的地方，但應該比吳宇森拍的三角戀警匪片強吧。

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