時光網特稿截至發稿，《你好，李煥英》和《唐人街探案3》累計票房均已突破40億大關，《李煥英》的總票房也正式反超同檔期的《唐探3》，列居中國影史第五位。今年不僅春節檔遠超同期票房，不斷刷新影史春節檔累計票房和觀影人次的新紀錄。2021年更是在剛剛過去的一個半月，就完成了去年總票房的近一半。

《李煥英》更像是在做減法，全片沒有太多炫技的手法，隻有質樸的母女情，這條最簡單又最能打動人的主線。

你好，李煥英

時光評分 7.9

128分鐘 - 劇情 / 喜劇 2021年2月12日中國上映

正如導演賈玲所說，“我不是為了當導演才去拍電影，我是為了拍李煥英，才去當導演。”《李煥英》當然不夠完美，它有短闆，但優點更明顯。這部電影最大的殺手锏，在于帶給觀衆強烈的情感共鳴。

首次當導演的賈玲，以誠摯的創作态度，彌補了影片在細節上的不足和粗糙。電影裡對母親的懷念，對親情的歌頌，在春節這個檔期顯得格外應景，也尤其适合全家觀看。據貓眼專業版平台預測，《李煥英》的票房有可能沖高到52億。這部電影的票房後勁，将在未來半個月的“後春節檔”中得到徹底釋放。

而與此同時，時光網編輯部也圍繞票房上現象級的《李煥英》展開了讨論。《李煥英》到底是不是優秀作品？它的成功之處在哪裡？影片中最可貴之處是什麼？如果瑕不掩瑜，有什麼是可以改進的地方？

——關于題材

老羊：以重溫和喚醒親情為主的穿越題材，在春節檔是有商業成功先例的，比如韓寒的《乘風破浪》，在2017年收獲了10.5億人民币的票房。那部電影是對陳可辛導演《新難兄難弟》的模仿，而《你好，李煥英》在模仿的同時也做出了新意，這裡指的就是結尾的反轉。

甄甏甏：穿越模式千千萬，但這種“雙穿”戲法确實并不多見，會讓人眼前一亮。而且在二刷的時候，如果帶着“媽媽也是穿越而來”的認知再看，會發現第一次看時可能沒注意到的許多細節——舉最簡單的例子，為什麼李煥英從來沒對曉玲“二姑家表妹”的身份懷疑過？因為這壓根就是她為了給曉玲台階下，塞給後者的身份。

老羊：此外影片映前主打“笑順爸媽”的主題，和春節期間孝順父母的社會主流意識是契合的。孝順是中國主流意識，這種意識到了春節更會強化，過年期間帶着父母看電影也就順理成章了。所以說，隻要發揮正常，這樣的題材是有再次成功的基礎。

沈騰等“開心麻花”系的助陣，也做到了強強聯合。雖然賈玲第一次當導演，但她拍的是自己的故事，創作生澀感低很多。事實上，很多成功的導演，譬如《愛樂之城》的達米恩·查澤雷就說過，新人拍電影如果不知道拍什麼，拍自己的故事是比較穩妥的。

甄甏甏：賈玲就是走了“第一部拍自己”的路線，接下來她是會繼續擴展自己熟悉的喜劇世界，還是會選擇突破自己，另辟蹊徑，更加“導演”化？達米恩拍攝音樂相關題材的《愛樂之城》和《爆裂鼓手》都很成功，然而之後的《登月第一人》就沒那麼受歡迎了。

八不半：母女互相成全的愛，中國式傳統家庭為了親人無私奉獻、無私犧牲的親情，以及中國式的“子欲養而親不待”的遺憾，珍惜當下的知足，都非常打動人。利用穿越，本可以改變曆史，重新選擇美好人生，但最後李煥英還是選擇了賈文田，還是生下了賈曉玲，最後還是遭遇車禍去世。似乎一切都沒改變，唯一的改變的是，當年廠裡第一個買電視機的人從王琴變為了李煥英。

——關于喜劇

老羊：《你好，李煥英》的成功一方面靠同行襯托（此處省略吐槽同行的幾百字），另外一方面也說明了，賈玲和她的團隊對喜劇創作規律的尊重。悲劇和喜劇是古希臘戲劇起源最早的幾個劇種，因此喜劇的套路是相對固定的，遵循規律創作基本不會太差。

賈玲作為曲藝演員，有着長期相聲、小品、模仿秀的泛喜劇創作實踐。《你好，李煥英》這個作品5年前就誕生了雛形，有過舞台實踐，每一個包袱的設置，節奏的把握，她和演員們都多次演練，觀察觀衆的反饋并進行調整。從小品到電影劇本，也進行了再一次加工，而這一次的加工最出彩的就是結尾的反轉。她的表演和創作班底也相對固定，大部分演員對這個本子的理解程度是很高的。

同理，好萊塢的賈德·阿帕圖爛仔幫、亞當·桑德勒、本·斯蒂勒他們也都有着相對固定的演員、編劇、導演班底。舞台和曲藝一直是出喜劇人才的地方，開心麻花的一系列作品和沈騰、馬麗的成功都是很好的例子。事實上，好萊塢的SNL（周六夜現場）也是電影喜劇人才庫，亞當·桑德勒、本·斯蒂勒、艾迪·墨菲、比爾·哈德爾、艾米·波勒、蒂娜·菲、克裡斯汀·韋格都是代表。金·凱瑞這樣的喜劇大咖也是從脫口秀、單口相聲的領域走出來的。

甄甏甏：賈玲自《王牌對王牌》等綜藝節目中讨喜而逗趣的表現之後，實實在在成長為了中國大小銀幕上最讨喜的一位女性喜劇演員。放眼全世界，其實女性喜劇演員都很難做，中國内地數得上來名的也就姚晨、宋丹丹、高秀敏、趙麗蓉等等。師從馮鞏，賈玲其實繼承了師傅的那種不刻意、不搞怪而能讓人發笑，親和得毫無距離感的優點。

——關于故事

老羊：故事設定有兩大巧妙之處，一個是結尾大家都說到的反轉，也就是雙人穿越套路，這在穿越題材中是非常少見的，起碼在華語穿越電影是頭一回，你不得不佩服賈玲和她團隊的奇思妙想。這個雙重穿越的功能不僅是反轉或者煽情，它讓前段各種劇情點有了對應和鏡像作用。

另外，她将穿越變成夢境，這是個非常好的解套方法。穿越中遇到的曆史事實錯誤、細節缺失和邏輯混亂都有了解釋，也讓觀衆不要太糾結那些錯誤，這是一場夢，夢一般是沒有邏輯和細節的。

洋洋：電影創作有其基本藝術規律，對于面向大衆的通俗商業片，還是要從故事和人物出發，才有可能讓觀衆産生共情。《你好，李煥英》也許沒有那麼完美，但至少尊重電影的創作規律，也尊重觀衆。反觀其他幾部春節檔影片，都有堆砌商業元素的嫌疑。

在喜劇方面，《你好，李煥英》做得并非特别精巧，至少在好笑程度上是遠遠不及《夏洛特煩惱》的。但感人程度上又遠超《夏洛特煩惱》。成功的關鍵在于，電影是根據賈玲的真實生活經曆改編而成。賈玲并非專業的電影演員，但真實的情感讓她超水平地塑造了這個角色。

從個人觀影感受來說，電影中最感人的鏡頭就是賈玲對着鏡頭哭的畫面。那種遺憾的眼淚是再好的演員也演不出來的，表演和真情實感的差别就是那麼大。同樣的故事，賈玲在之前的小品已經演繹過。盡管涉及穿越，電影劇本基本經得起推敲，結尾翻轉也有新意，反回頭看甚至會發覺處處埋有伏筆。《你好，李煥英》應該算是今年春節檔影片中最完整的劇本。

其實中國觀衆要求不高，尤其在春節檔，娛樂和放松還是觀影的主要目的。但許多導演往往曲解觀衆的意思，以為觀衆追求的是眼花缭亂的畫面和無節制的熱鬧。《你好，李煥英》用最“笨”、最樸實的方式給大家上了一課。

八不半：反轉設計中，母女兩人一明一暗同時穿越，不同視點的交織，少見且有新意，最終達成一種情感的互相理解和訴求的和解。

——關于人物

八不半：母親形象——李煥英是傳統賢妻良母型的完美母親，感動了無數在無私母愛養育下長大的年輕人。無論在穿越前還是穿越後，母親所做的一切都是為了孩子，永遠不為自己活一回，典型的中國式“可憐天下父母心”。

女兒形象——賈曉玲不完美、讓父母不省心、未給父母争光，但内心不甘，略懂事，渴望讓父母幸福快樂，卻心有餘力不足。她缺點與優點共存，代表了衆多普普通通的渺小卑微且無力的個體。穿越後，選擇犧牲自我報答母愛，典型的中國式懂事兒女的一片孝心。

冷特形象——冷特與賈曉玲有着相似的經曆，從沒讓母親省心過一次，從沒做過一件讓母親高興的事，所以他說，如果我媽生的不是我，一定會過得比現在幸福。賈曉玲一直不知道老天爺讓她穿越的意義是什麼，正是因為遇到冷特，她終于明白，自己穿越回過去就是讓母親過上更好的生活，穿越曆程也由此發生轉折，犧牲自我回報母親的念頭也開始萌生。

甄甏甏：片中的母女關系其實非常富有“中國特色”，賈曉玲穿越之後，從來沒有問過媽媽真正想要的是什麼。媽媽想要換個人嫁麼？她喜歡什麼樣的男生？她是不是對于與賈文田（曉玲父親）的婚姻有所不滿？賈曉玲沒想過，也沒想問過，至少電影中沒有表現，隻是一廂情願想讓媽媽和相親對象走到一起。

這不就是經典的“我都是為了你好”？許多父母對子女如此，賈曉玲也是這樣在對待自己媽媽。好在，李煥英體内的靈魂，并不是那個青澀的18歲廠妹，而是已曆盡千帆的40歲成熟女性。她非常清楚地知道自己心之所向，回到青春年少時，李煥英依然再一次選擇了已與自己走過半生的賈文田。

——關于缺點

老羊：缺點也不是沒有，搞笑手段比較單一，一些低俗的笑話占據了片長，讓最後反轉時間不夠。譬如電影完全可以從賈曉玲媽媽（張小斐）的角度複述一下故事，讓母親在關鍵幾個時間點做的決定有着充分的解釋。

甄甏甏：前80%看得淚眼婆娑，但最後20分鐘确實有點煽情得太過火了。可以理解賈玲作為女兒的心情，早逝的媽媽是她心中的痛；但作為導演，要是能在節奏與情緒上再克制一點，最終呈現的效果可能會更理想。片中許多段子的堆砌也很具“小品感”，雖然好笑也好看，但有時和劇情的融合會稍顯生硬，不過完爆春晚還是沒問題的。

八不半：缺乏電影感，影片像加長版小品，類似電視劇、網絡大電影的質感。不過導演非科班出身，且第一次執導，更易獲得原諒。也有情節上的矛盾，比如母親嘴上說“我隻要我的女兒健康快樂”，可被叫家長後面對女兒又說，“你啥時候能讓我長回臉”。母親愛女心切，但仍有“望女成鳳”的世俗觀念，而“健康快樂”隻是一個虛妄的美好夢想。

編輯：甄甏甏

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