手執煙火以謀生，且看且行且随風。

　　亦舒早就說過，潘虹并非池中之物。她如一棵蒲公英，無論飄落到哪裡都會靜靜地紮根、開花、然後再乘着風去。

　　記得1989年，潘虹主演的電影《頑主》入圍多倫多電影節。

　　電影還在拍時，她還和丈夫米家山是有一紙婚約的一雙人，電影上映時，他們已是物是人非再無瓜葛。

　　不能白頭盡管遺憾，可所有的分離都帶着恨意嗎？

　　潘虹說，沒有米家山就沒有如今的自己，米家山将永遠是自己心裡一輩子的牽挂。

　　▶①

　　許多人大概是不知道，演藝圈中也曾有一段獨屬于潘虹的盛世。

　　潘虹是第一位登上《時代周刊》的中國藝人，吉尼斯世界紀錄曾特意給她頒發過一份“金雞獎得獎次數最多”的榮譽證書，1988年至2011年，潘虹先後獲日本評選的“世界十大影星之一”……

　　這些榮譽隻是她人生履曆中的一角。

　　年輕時的潘虹，真的好美，美的冷豔清柔，美的芝蘭其馨，美的如皎皎明月。

　　不難看出，潘虹的五官之中略帶混血感。這一特征為她離世的身世，像是提供了令人發掘和尋找答案的證據。

　　據悉，潘虹的父親是建國初期蘇聯援助中國的專家，後與潘虹的母親相識相知相愛。但兩人的愛情被重重現實阻礙，最終隻能是有緣無分。

　　帶着滿是傷痕的心潘虹母親帶着肚子裡的潘虹遠嫁他鄉。出生後，潘虹一直有外婆照料，母親在外面工作，基本不怎麼回家。

　　有家似無家，母親和繼父的感情不濃厚。潘虹七歲時，一家子才正式團聚在一起。那滋味喜悅之中盡是陌生與窘态。

　　潘虹十歲那年，繼父因時局動蕩走到人生死角，最終服下大量安眠藥自殺。母親在外地趕不回來，沒能見到父親最後一面。

　　潘虹身為家中長女，前去領回父親的骨灰盒。當天在火葬場潘虹看到了許多和自己同齡的孩子，在工作人員的口中得知父親死前慘狀。潘虹一夜之間長大了。

　　“父親的逝去，帶給我的不是悲痛而是徹悟。那一刻我知道，我的童年結束了。”

　　母親和自己都是十分倔強的人，她們之間溫情不多，卻十分了解彼此。

　　驟然成為單親家庭，在艱難的日子裡，外界的冷言白眼一直催促着潘虹成長得更堅強獨立。

　　中學畢業後，潘虹被分配到崇明島當知青，她的工作是在食堂賣飯票。活兒不累，但留不住她的心。

　　後來，上海戲劇學院來崇明島招生。潘虹報名參加了。可能對于當時的她來說并不清楚什麼是表演，什麼是演員。但能離開，哪怕是去當海員潘虹也願意。

　　不知是命運眷顧，還是命中注定。潘虹順利通過考試，成為了上海戲劇學院中的學生。讀到大二時，又被選中去參加電影《沙漠駝鈴》的拍攝。

　　天賦與努力的加持，潘虹即将開啟一段想象不到的璀璨人生.

　　▶②

　　1979年，潘虹憑借出演電影《苦惱人的笑》一舉成名，受邀參加戛納電影節的展映。拿下兩項獎杯歸來後的她，一躍成為内地炙手可熱的新星。

　　29歲的潘虹應該是最幸福的，因為彼時的她正享受着事業與愛情的雙重滋潤。米家山在峨眉電影制片廠擔任美工，與潘虹是因戲結緣。

　　米家山比潘虹大八歲，年齡上的差距自然也使米家山更加成熟穩重。在他的身上，潘虹感受到了從未曾有過的安全感與關愛。

　　一座在風雨中漂泊的小船終于找到了自己可以停靠的港灣。

　　1978年，潘虹和米家山登記結婚。用潘虹的話說，米家山給予了她“半個父親”的愛。

　　婚後兩人什麼都好，就都太忙了。潘虹事業逐步攀升，巴不得每天住在劇組，日夜颠倒地拍戲。

　　1981年，潘虹主演的電影《杜十娘》榮獲小百花獎最佳女主角獎。她把一個雖淪落風塵，卻出淤泥而不染的青樓女子，演繹得不同凡塵。

　　兩年後，潘虹又主演了被視為“中國電影新作”的電影《人到中年》。一開始因為潘虹的美貌，原著作者并不滿意她來擔任女主角。

　　“你太漂亮了，不是我心目中的陸文婷。”

　　潘虹沒有反駁，隻是靜靜地斷絕了自己和外界所有的社交活動。獨自到醫院學習，提前體驗生活和進入角色。

　　她用行動向所有人證明着，自己不是花瓶。電影上映後的反響超出所有人的預料，潘虹的努力為她捧回了人生中第一座金雞獎獎杯。

　　那幾年潘虹幾乎把所有的時間都花在了拍戲上，根本顧不上家庭，米家山亦是如此。

　　兩人結婚八年，真正在一起的日子怕是兩年也湊不齊。

　　本是美滿幸福的婚姻，到此已經變得如同形婚。事已至此，誰也不可能放棄手中的事業，最後兩人協議離婚，結束了八年的婚姻。

　　“陽光下的我，是别人眼裡燦爛的輝煌；月色中的我，卻是我自己心裡空洞的失落。”

　　潘虹在自傳中寫道。外人隻知道她雷厲風行，冷靜果斷，卻不知她内心也是多愁善感，隻能自我安慰。

　　▶③

　　經曆了婚姻的失敗後，随着年紀的增長，潘虹才意識到家庭的重要性。

　　她放慢自己的腳步，開始把時間留給年邁的母親，同吃同住并帶着母親四處旅行。

　　這些年來，她感受到的不易，缺失的愛，母親全都感同身受。她們本是同樣的人，吃過同樣的苦，流過同樣的淚。

　　63歲時，潘虹選擇皈依佛門做一名俗家弟子，開始常年吃素。

　　千禧年以後，潘虹多半演的都是媽媽和婆婆類的角色，有時是慈愛的母親，有時是刻薄的婆婆，她總能把人物的特點真實的表達出來。

　　和米家山分開後，她潘虹沒有再結婚。以前車馬慢，一生隻夠愛一人，如今信息飛速的時代，潘虹的愛依舊經得起世俗。

　　她的成長經曆，應該是最渴望那份家庭溫暖的。

　　但她并沒有為了滿足心裡的缺失，反複試愛。米家山在她的心裡留下痕迹，不深不淺，剛好足夠她緬懷一輩子。

　　開在花園的花，和開在高原的花，都美。隻是高原上的花因為她的清冷孤傲，更顯珍貴。

　　安全感和溫暖，隻有自己給的才是最安定。你不會因為哪天的矛盾，患得患失。

　　“不管怎樣，我希望我這一生是無愧的。為曾幫助過那些需要我幫助的人，感到無愧。”

　　被稱為八十年代“悲劇女皇”的潘虹，一生之中有過悲劇,也演了太多的悲劇。晚年雖不得天倫之樂，可遺世獨立的安然自樂何嘗不令人向往。

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