《醉玲珑》是曾一手打造《花千骨》的唐麗君擔任制片人，林玉芬執導，饒俊、十四夜、陳文娟、董心如編劇，劉詩詩、陳偉霆、徐海喬等聯袂主演。一起來了解喜愛劇裡的人物關系和感情線。那電視劇醉玲珑什麼時候播出呢?今天，wed114結婚網小編為大家帶來電視劇醉玲珑播出平台哪兒可以看。

電視劇醉玲珑劉詩詩陳偉霆劇照

電視劇醉玲珑什麼時候播出

醉玲珑在哪個台播，什麼時候播

東方衛視 一天更新兩集，每周四、周五晚22點播出，一周更新四集

醉玲珑網上什麼時候更新(幾點更新)

愛奇藝 每周四、五24點更新

騰訊視頻 每周四、五24點更新

林玉芬執導的電視劇《醉玲珑》将于2017年07月06日起在東方衛視上映播出,該劇由劉詩詩(鳳卿塵)、陳偉霆(夜天淩/元淩)、徐海喬(夜天湛/元湛)、韓雪(桃殀)、黃夢瑩(朵霞)等主演。《醉玲珑》這部網絡劇是改編自十四夜的同名小說，主要講述了一個女子無意中來到古代，卷入江湖與廟堂的紛争的故事。一個帝王的駕崩之謎，一脈皇族的混亂血統，一件巫族的上古之寶，江湖與廟堂的紛争，情孽與恩怨的糾纏，玲珑九轉，風雲變幻，為何會将一個相隔千萬年的現代女子卷入其中?“你誰都不是，你隻是我的女人。”在他凝視的目光中，她像是墜入百世千生宿命的輪回，一步步淪陷。如果她是為他來這一世，那麼他這一世便是為了等她。千年相逢，回眸相知，人世間至高無上的權力之路，她與他執手前行，踏一路鐵血烽煙，指點如畫江山。浩瀚天地，無盡歲月，當此生登臨絕頂，他與她，又是怎樣的取舍，怎樣的抉擇呢?這一生，總有些人值得用生命去信任。總有一個人，曾經滄海，為你而生。

電視劇醉玲珑劇照

電視劇醉玲珑幕後制作

創作背景

該劇改編自十四夜同名小說，同時也嘗試全新的雙時空平行交疊的世界觀架構，雙時空中愛情和權謀的交錯糾纏，看似獨立又互為因果，為觀衆提供了更多思考空間。“雙時空”的概念，将愛情、權謀、戰争、冒險、奇幻多維交錯，懸念層層推進，烈戀驚心動魄，它讓一切都可以重來。然而，該劇卻更希望向觀衆傳達一種最樸素的道理，哪怕時空可以締造，生活可以重啟，但最珍貴的東西是恒定不變的。正如制片人唐麗君所說：“我們做這部劇，最終的目的還是希望大家能回歸現實，活在當下，珍惜現在所擁有的，走好眼前的每一步。”

劇情改編

東方傳統是《醉玲珑》根植的文化土壤，劇中巫族和皇族的設定充滿了想象空間。為了更符合當下觀衆的情感價值觀，該劇的編劇團隊在編審韓佩貞的帶領下，與原作者十四夜在小說基礎上做了很多創新，花了兩年時間數易其稿，在完善人物與情節的同時，也将“家國大義”融入了故事的思想内涵中，在曆史背景添上了幾許東方奇幻色彩，諸如“雙時空”、“造夢”、“瞬間轉移”、“移形換影”、“聽心”、“停滞時空”等元素被運用于劇中，揭秘中國最古老而神秘的族群——“巫族”的奇妙世界，通曉天地而造福百姓，同時闡釋了“活在當下”的哲學意義。

制作班底

《醉玲珑》延續《花千骨》原班主創，如制片人唐麗君、導演林玉芬、編劇饒俊等，該劇幕後制作團隊陣容有造型總監張叔平、造型設計方思哲、美術總監陳浩忠、武術指導李才等。

造型總監張叔平，憑借電影《一代宗師》獲第86屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計提名。造型設計方思哲先後擔任過電影《十月圍城》，電視劇《步步驚心》等多部影視作品服裝設計。美術總監陳浩忠的電影《卧虎藏龍》，電視劇《甄嬛傳》、《三生三世十裡桃花》等都讓人印象深刻;武術指導李才代表作有《英雄》、《十面埋伏》和《畫皮2》等。此外，還請來了李昭桦擔任視效總監。

服裝道具

該劇盔甲多達500多套，造型3000多個，整個設計制作周期近五個月，服裝設計方思哲表示為該劇的服裝制作量，能趕上他一年的制作量。所有盔甲都由真皮和金屬打造。此外，每位皇子的盔甲都是根據他們的性格純手工度身定制，平均每件耗時3個月;平均每件大将甲40斤、演練甲35斤，總計耗費甲片4萬有餘。

為保證畫面的質感，幾位主角的服飾全部由純手工縫制。劇中陳偉霆的一件朝服整體以陶瓷珠片拼繡出面料紋路，由三位老師一針一線通力合作了一個多月才完成;這套服裝經稱量，僅一件外衣的重量就高達13斤。在鳳卿塵郡主造型上，為了突出鳳卿塵性格、身份，張叔平将風琴褶元素與古風融合，并選擇了克重較大、密度較高的紗質面料，多層次的搭配将飄逸和厚重做到平衡。同時，這套的紗質外衣上那些遠看極富立體感的花紋，每一層的花瓣也都是手工疊加縫制，花了兩位老師兩周的時間才将其縫滿至整件衣服。

張叔平團隊對細節的要求高，諸如内襯的顔色層次搭配、顔色的深淺均要反複揣摩，甚至精細到帽子繩結雙耳蝴蝶結的大小、腰封腰帶錯落的角度長度都要精準調整。

劇中代表着“聖巫女”鳳卿塵靈力的靈蟲——金蝶，這款金蝶設計出六個不同版本。劇組在網絡發起粉絲票選，得票高的被選入該劇。

鳳卿塵僅編發就有20餘款，皆為手工編制，耗時三個月。

美術布景

該劇沒有使用影視城中現有的景，全部均由陳浩忠帶領團隊全新設計搭建，僅搭建棚景就達30000平方米，包括劇中所使用的全部道具也為全新設計制作。

武打設計

在動作戲的設計上，武術指導曹華以真實性與電影感為設計方針，皇族、巫族對比鮮明：皇族的打鬥突出棱角與力量，動作幹淨利落，而巫族的打鬥場面則更注重形式感，飄逸唯美但不花俏，與皇族‘實打實’的風格反差強烈。

拍攝過程

為了更真實地呈現大漠戰争場面，劇組選在敦煌大漠實景拍攝。自進駐敦煌後，劇組規模達到600多人，車隊、馬隊每日要花費6個小時從劇組駐地往返片場。同時，為了保證拍攝水準，劇組也聘請了專業的禮儀和武行老師對演員進行專門訓練，還原曆史本身的厚重感。

該劇于2016年10月24日在敦煌正式開機。

由于有在敦煌實景拍攝，因此在該地的動作戲設計也與當地的山川風貌做了結合。敦煌有很多峽谷山川，因此在劇中以人物托大景的方式會比較多。劇組運用航拍以及一些攝影機，除了去還原人物的打鬥感覺之外，還能把敦煌的景色淋漓盡緻地展現出來。[14]

2016年12月12日，在象山開放媒體探班。

2017年3月，于象山殺青。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!