京胡”技巧”是京胡在演奏旋律過程中必不可少的使用手段,它起到了”裝飾”和”包溶”旋律之效果,也形象地”豐富”和”美化”了京劇音樂藝術,從中也體現一位琴師所了解和掌握技巧水平高低的一個重要标志。亦是衡量和簽定一位琴師的”手好”與”手次”及”手音兒”如何的依據。僅此看出技巧在演奏中的重要性。

運用左手技巧符号的運用及說明技法簡介左手在不加任何技巧情況下,可稱為”原汁原味”,但出來效果有如小學生寫字”一筆一畫”之感,前輩們稱為”有骨頭沒肉”,缺乏成熟感。為了”豐富”和”美化旋律”,該如何運用技巧要以個人的理解和感覺相應地處理。無非有二:一是不用技巧而按實音,人說你”手幹”,二是技巧用多又無規則,人說你”手亂”,如何将二者”有機”結合,是今後探讨的一個問題。

左手技巧一般稱為:彈、打、抹、滑、落、柔、泛音、虎音、下把等,下面以次說明:”丁”彈音符号,它快于裝飾音的效果,有”小鈴铛”的清澈之感。常用于[二黃]和[西皮]外弦的空弦。在使用本技巧時,右手腕使用”爆發力”(亦稱”音頭”)。

打音符号,前輩們稱為”打撮兒”。音樂界标為”tr”字樣。實際使用從它自身音的”分質”快三倍。但切記打音均是”單數”,即1、3、5、7,9、11,與打擊樂的數字相同,故不存在”單打音”和”雙打音”之說。同時應按節奏的快慢,特别是右手的”弓速”而定。如四分和八分音符的020。打音是為或等。

還有一種”長打音”,符号标為”tr”,也是按照音名的”分質”長短而用。

再一種稱為”前打音”和”後打音”的技法;如後打音。”前打音”和”後打音”是指音名前後”分質”的使用”打音”方法。不管”前打音”和”後打音”右弓均是”前輕後重”的演奏手法。

抹音符号,常用于左手一指,在京胡的”把拉”中,也常用于[二黃]和[西皮]的裡、外空弦上,如[二黃]的020音,左手一指從030音的位置向020的空弦”回抹”,[二黃]裡弦的060音使用相同。[西皮]的030音,左手一指從”《0音位置向030音的空弦”回抹”[西皮]的010音使用相同。例[西皮]的[南梆子]前奏過門;(大略)。它的效果不同與”下滑音”。也有”反抹”音,(按音程的反向)如[二黃]的和[西皮]的等。

“V”移位滑弦音符号,此符号均用在[二黃]中的060和030音及[西皮]中的010和”《0音,也是左手一指最常用的技巧之一,前輩們非常形象地稱為”咚”音,意思是出來的效果酷似堂鼓音。我認為此技巧應為”移位滑弦”後加之”柔弦”兩個動作連接而完成的。就是說在”拉弓”的同時完成”移位滑弦”後,待”回弓”時左手應改為”原位柔弦”動作。例:[二黃]030音的”移位滑弦”由030音向020音移位滑動,待一指還原時,而右手正回弓,左手一指同步”柔弦”。[西皮]的010和”《0音也是如此,所完成的動作别忘了回到”主音”上,因為它畢竟是”主音”的”包容音”。

“W”落音符号。”落音”分兩種稱乎;即”大落音”和”小落音”之分。例[西皮]中的01W”音和”5W”音均稱為”大落音”,特别是在[慢闆]和[南梆子]及唱腔時的”收腔”,京胡[收頭]中是常用的。如01W”音和”《W”音在”落音”時,此音的前半”分質”應原位柔弦而後半”分質”從音階的順序往下”落音”,也是[西皮]中的”特色”音,故稱”大落音”,如按音程計算為”小3度”音。[二黃]常用的”落音”為06、1、3、”音,它的動作手法和原理有同與[西皮],但它稱為”小落音”,按音程計算為02度”音。

“柔弦”可謂是左手技巧中最難的一種,有”原位柔弦”和”移位柔弦”及”壓(弦)式柔弦”等。現代的琴師大部分采用第一種。因為第二種易使旋律”不穩”,也易出現”頻律”不勻。第三種易造成左手”僵硬”而音質”發死”。但目前對”柔弦”的符号還尚未有較形象的”标畫”,也有人以或”柔”字的拼音第一個字母”r”來代替。切記”柔弦”的要領是以左手腕的上下動作來完成的,同時大小臂要放松,指肚按弦為”立點”,根據琴的”軟、硬”和”調門”自找”手感”,達到”柔和”及”圓滑”為目的,相對注意右手的”控制力”。

“O”泛音符号,一般用在[二黃]中的05、60音上和[西皮]中的06、7、1、20音上,均在兩個把位的外弦上(反二黃也是如此)。故技巧主要是加強和強調旋律及烘托。技法是二個指或三個指同時放松,輕輕地覆在琴弦上,右手腕用”爆發力”和”音頭”的動作與左手同步進行,出來的效果類似”咳兒”音。也有推弓時使用”泛音”的技巧。

另外,在一指點上也有另一種”泛音”的技巧,如[二黃]中的030音和[西皮]中的”《0音,使用方法是在拉弓時左手先虛,待回弓時再後實,前輩們稱之為”虎音”。

“}”上滑音符号和”|”下滑音符号,這是根據音程高低而區分的,是從一個音過渡到另一個音,主要是表現曲子的”華麗”和”潇灑”。

小回滑音符号,此技巧主要用與[二黃]和[西皮]把位中的左手一指,例[二黃]中的”·5·30和[西皮]中的01·50音,[二黃]動作由”·60的主音向”·50音輕滑,030音向020音輕滑,[西皮]010音向”·70音輕滑,”50音向040音輕滑。而此[技巧]常用在”符點音符”的委婉旋律中使用。逢遇到此技巧時應”柔和”而”輕奏”,注意右手速度的控制。

“(一)、(二)、(三)、(四)”指法符号,除了拇指握擔子外,其它四個手指均以此類推,即”食指、中指、無名指、小指”。标号是指每個手指所觸音名的位置。特别注意下把時的标号。

先虛後實符号,表示在一個音名的前半”分質”為虛音、後半”分質”為實,演奏方法例[西皮]020音,在拉弓時二指虛擡,待回弓時按實,這在每個音中均可使用,也是我”自譯”單一反三的拉法符号。

右手技巧與符号的使用及說明弓法簡介很多演奏者較重視左手技巧,而忽略右手技巧,這是一個概念性錯誤,前輩們常說左手占30%,右手占70%的比例。如今我不這樣看,從哲學的”一分為二”角度講,我認為左手為零,右手為百分之百,因為左手是”被動”,右手是”主動”,換句話講”右手不動,左手不響”,意思是說左右手的比例右手占決定性因素,任何人初學琴者都是從”空弦”開始的。

待逐步掌握右手工力才加之左手,而又逐步”結合”及”統一”,故右手是重要的,對與初學乍練者更是如此。

“_”拉弓和”c”推弓符号,表示”弓子”的順序與方向。

連弓符号,表示将每個音名串連起來而又不限音名的數量。但形式是多樣的。

帶弓符号,此拉法均在拉弓和符點音符旋律中。

馬蹄弓符号,此拉法是為旋律中的某一個效果而用,亦稱正反”馬蹄子”。

大抖弓符号,演奏方法是用在”弓尖”部位,也有用”中弓”部位,這應根據旋律的需要而定(音樂界稱之為”擅弓”)。

小抖弓符号,使用方法是”拉弓”至”弓尖”的一瞬間抖動右手腕,這個技巧均使用在符點音符中,如或等也有”反抖弓”隻是方向不同而已。

措弓符号(指[二黃]例),表示在不同一根弦上,一弓完成由外至裡弦或由裡至外弦的演奏手法,當然也有上弓的演奏手法,一般常用在[切分音]時多。

“。”頓弓符号,是将每個音符單擺浮擱的演奏效果。

均(勻)弓符号,在演奏每個音符時,從”弓力”到”音名”的分質均都相等。

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