祭 120X120cm 2008

——吳洋的作品随想

作者：餘丁

　　詩經有雲：“我心匪石，不可轉也”，意思是我的心并非卵石圓，不能随便來滾轉；原本是指對愛情的堅貞，但也是對于心境和情感的描述。心與石本無聯系，隻不過心若如石，則通常被看成是心硬的表現。心石更多地被用來描述女性，也常常被女性借用來表達。吳洋的作品，畫的就是石頭，表達的卻是心緒，正如展覽的題目所示——“心裹霓裳，石沁花”，石成了心的外化，花如心的霓裳，沁花之石，其實就是霓裳中的心。心非石，心亦石；花非霓裳，花亦霓裳。

無限 60x60cm 15幅 2015

　　吳洋從小熱愛藝術和工藝設計，早年進北京工藝美校，後來進中央工藝美術學院。畢業後設計過花布，做過服裝，經營過品牌。因此，對織物和花布有着最本能的感覺與沖動。她有遠赴英倫的從業經曆，也有移居北美的宅家經驗，從創造時尚品牌，到居家相夫教子，樣樣都能夠拿得起來，也放得下去。隻是，英國的遠古石陣和加拿大的冰山巨石給了她格外的感觸，那冰冷卻也宏偉，堅硬卻也柔情，如心變幻，細膩無常。

宇花石 2012

　　事實上，作為母親，吳洋習慣了孩子們嬉戲喧嚷；然而作為藝術家，卻更願享受那獨處的清靜。心的反差使吳洋不得不時常自我反省和自我确認。她的畫中的靜谧顯示出裡面難得的孤獨，它不帶有任何狂躁和憂郁。這種孤獨無關忙碌、無關地位、無關貧富，它是一個女人獨自面對生死、恐懼、喜樂、平安時的淡然。在孤獨中叩問生命的意義，生命的凝重感就在這份沉靜中顯現出來。

石頭那邊有片海 120X90cm 2007

　　吳洋的畫裡有一股當今畫壇少有的“媚”。媚，是一種含蓄微妙的女性特質，是一種回甘。女性特征不僅意味着生理差異，更是文化上的。文化層面裡的作“媚”。它是言語邏輯裡的不可思議，也當是舉手投足間的不可言狀。吳洋之媚得益于她在服裝時尚領域裡的實踐。服裝除遮羞保暖以外，第一要旨是吸引異性，男子的健碩與派頭，女子的妖娆和溫柔，即或是對文靜清純的設計目的依然。這種比較和訓練使其女性的意識比别人更強。這就好像單一塊紅棕，它色相并不明顯，但它挨近綠色時，你越看它越紅，最後你确定這塊紅棕是暖色，并且将它微調至更暖，以使兩者間有互斥互補的最佳關系為止。

黑白 140x110cm 2013

　　用光在西洋畫裡占有極重要的位置。吳洋繪畫的用光卻從來是虛拟的，像是舞台效果。确實，畫幅方圓就是這些石頭和花布的舞台。或豔麗或肅靜，各有各的情境。我知道她曾寄情于文字，有講述中國人在外國生活的中篇故事類小說，也有饒有童趣的兒童繪本。所以，在吳洋的創作裡必然會融入大量的文學性和叙事性。因此，再讀其畫，石亦有情，畫亦有意。

一片海 一朵雲 一塊石 一束花系列之一片雲 120X120cm 2018

　　吳洋鐘情石頭。石頭的肌理和體量帶給人一種粗曠感和力量感。頑石是卸去一切雕飾之後的返璞歸真，更是一種經得起時間消逝的永恒性的象征。這看似與城市女子的日常訴求相悖，卻是極寶貴的一筆。求問生命意義的女子是智慧的，揭開柔軟的布頭即露出她對真谛的求索。這是一種更深層次的探究，人間世事多輕薄，去僞求真看來是出自她的人生哲學。而布是一種極有女性意味的物質。這種意味就在經緯交錯裡纏織出來，又在印染濃淡裡現出豐富的表情。在中國人文傳統裡，布是多見于女紅的。對于這一傳統的持續關注既是由于她曾經的工作經驗，又得益于早年在中央工藝美院的傳統熏陶。隻不過，留過洋的女子敢于擇取更張揚的花色。

石灘：系列一 135X90 2014

　　吳洋的作品中曾描繪花布對石頭的包裹，然而向來包裹概念并不新鮮，但吳洋不全是包裹捆紮，有時隻是披蓋，是虛掩。松緊之間你也不覺得此道陳舊，反有新意。她甚至臆想石頭具有花色的表面，粗憨的石頭沁出花色卻有了另一種身份，這是一種很女性的想象。她對于“沁”和包裹的區分還見于她的雕塑，她利用金屬材質的轉換和布纖巧妙的使用相結合，帶給人一種新穎的視覺經驗。

履曆 100X500cm 2017

　　顯然，在吳洋的作品中，石、布、花都是心之物；心若磐石，心亦若花；對石的包裹其實是對心的包裹，那是一種自我的保護。花沁于石，則可視為心花怒放，當然不是一般的意義上的愉悅，而是享受可以獨自面對孤獨的那份自由的快樂——這是在常人看來不可理喻的快樂。有人會認為吳洋的作品有着很強的象征意義，也有人會關注她作品中的超現實主義因素，還有人會認為她是一位徹頭徹尾的女性主義者。然而在我看來，這些都不足以來描述她和她的藝術，我甯願把她看成是一個追求心靈自由的孤獨者。經曆生活的煎炒烹炸，有些人的創作欲望會減淡。搪塞敷衍的畫家或者借用時下流行的主題，模仿别人的感受來糊弄一氣。而吳洋還保有強烈的表達欲望。有内容要表達是因為有觀察有體驗。看來平靜的生活，卻沒能終止其思索，如此生命尚有進化的可能。

　　“我心匪石，不可轉也”……

聞是附：吳洋經曆過兩段教師的職業生涯，分别在清華美術學院和中國人民大學藝術學院，都在短短幾年後放棄了。醉心于漂泊，醉心于自由的創作，更保持着對自我感受的忠誠，這正是她藝術魅力以及人格魅力之所在。

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