粵語聲調與音樂? 記得一年前寫了篇短文《廣州話的聲調》後來明友看了，對我說:你别亂彈琴了，人們都說廣州話那叫“九聲六調”，對此我表示感謝!因此也去作了進一步的了解，發現了自己的無知退休後空閑時間多了，可以學習一些自己感興趣的東西近年對居住地自己還算熟悉的幾種方言的聲調，産生了興趣，發現粵語的上聲隻有一個調，而無陰陽之分譬如“史、市、矢、似、始、恃、屎”和“粉、忿、憤、奮”這兩組粵語上聲字，按字典标注，每組都有陰上和陽上兩種聲調但是如果地道的廣州人分不清組内字的不同聲調，那隻能認定粵語的上聲隻有一調，而無陰陽之别至于說粵語的陰入與陰平同調，隻是音長有别，我并不贊同試比較陰平的“都、呼、初“與陰入的“督、福、出”，則不僅是音長的區别更是音高的不同個人認為，陰入調是高出陰平調一度音階的（這裡附帶說下普通話的去聲，其标注調值為“51”，總覺得有點别扭，是否标為“53”更好一些）當然，這隻是我的個人認知，不一定對上聲僅有一調，不僅粵語、普通話如此，我所熟知的客家話、本地話、平山閩南話亦如此，均無陰陽兩調之分從聲調上看，客家話與普通話較接近，客家話除了保留入聲陰陽兩調外，其去聲也不分陰陽，隻有一調，同時其調值也與普通話同一隻是上聲略有差異，但陽平差别較大惠州本地話與粵語較接近，除陰平較低、陽平較高外，其上聲、陽去、陰入、陽入四調均相同惠州話較粵語特殊之處是陰去會變調：當它處于合成詞詞頭時，往往可以變調為陽平所以本地話雖有變調現象，但亦隻有七聲調最為奇葩的是平山福佬話，它基本的七個聲調都和本地話的陰去調一樣，處在合成詞詞頭位置一定要變調（極特殊情況下則在詞尾時變調）故連變調計在一起，這種方言共有十種聲調，這也是其較難學好的主要原因，我來為大家科普一下關于粵語聲調與音樂?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

粵語聲調與音樂

記得一年前寫了篇短文《廣州話的聲調》。後來明友看了，對我說:你别亂彈琴了，人們都說廣州話那叫“九聲六調”，對此我表示感謝!因此也去作了進一步的了解，發現了自己的無知！退休後空閑時間多了，可以學習一些自己感興趣的東西。近年對居住地自己還算熟悉的幾種方言的聲調，産生了興趣，發現粵語的上聲隻有一個調，而無陰陽之分。譬如“史、市、矢、似、始、恃、屎”和“粉、忿、憤、奮”這兩組粵語上聲字，按字典标注，每組都有陰上和陽上兩種聲調。但是如果地道的廣州人分不清組内字的不同聲調，那隻能認定粵語的上聲隻有一調，而無陰陽之别。至于說粵語的陰入與陰平同調，隻是音長有别，我并不贊同。試比較陰平的“都、呼、初“與陰入的“督、福、出”，則不僅是音長的區别更是音高的不同。個人認為，陰入調是高出陰平調一度音階的。（這裡附帶說下普通話的去聲，其标注調值為“51”，總覺得有點别扭，是否标為“53”更好一些。）當然，這隻是我的個人認知，不一定對。上聲僅有一調，不僅粵語、普通話如此，我所熟知的客家話、本地話、平山閩南話亦如此，均無陰陽兩調之分。從聲調上看，客家話與普通話較接近，客家話除了保留入聲陰陽兩調外，其去聲也不分陰陽，隻有一調，同時其調值也與普通話同一。隻是上聲略有差異，但陽平差别較大。惠州本地話與粵語較接近，除陰平較低、陽平較高外，其上聲、陽去、陰入、陽入四調均相同。惠州話較粵語特殊之處是陰去會變調：當它處于合成詞詞頭時，往往可以變調為陽平。所以本地話雖有變調現象，但亦隻有七聲調。最為奇葩的是平山福佬話，它基本的七個聲調都和本地話的陰去調一樣，處在合成詞詞頭位置一定要變調。（極特殊情況下則在詞尾時變調。）故連變調計在一起，這種方言共有十種聲調，這也是其較難學好的主要原因。

上述幾種方言，其陰平和陽平均保留着平聲調，不升不降，這是與普通話陽平變成高升調的最大區别。同時，粵語、客家話和平山福佬話，其陰平和陽平都分别處于同一調值，唯惠州本地話不同調值。方言的聲調千姿百态，即使是同一方言語系,因地域不同也有很多差異。

上述那些看法是我個人對周邊方言的一些粗淺認知，不一定對，望能得到批評指正。

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