張輝導演的《一紙婚約》有個很當下的故事，那就是為了房子假結婚，并且還是一個年近五十的哲學教授和一個正值妙齡的少女之間的錯位婚姻。當然，影片最後很含混地沒有交代這兩個年齡、身份、背景錯位的男女的情感歸宿，或許是為了避免廣大觀衆的過度解讀，但是從另一方面來說，作為電影的意境而言，虛當然比實好，寫實了，難免落入窠臼，而虛寫，尤其是用非常寫意的油畫來描繪大都市人向往卻遙不可及的策馬奔騰，其實已經把愛情裡最重要的部分給點明了，那就是靈魂的相互依靠！

之所以稱張輝導演的作品《一紙婚約》是“新學院派”，不僅僅是因為他的學院身份，以及整部電影所呈現出的學院派氣質，更重要的還在于電影裡濃濃的學院氛圍。在當下中國電影似乎有一個誤區，所謂的接地氣，其實都在獵奇性地表現真實的普通觀衆所未曾參與過，甚至想都沒想到過的生活。而《一紙婚約》從頭到尾，每一個角色都是真實的，很容易在我們身邊找到對應的，也包括他們面對的生活困境，以及情感危機。而這些，恰恰是電影最吸引我的地方。

王楓，一個中年失意的學究，婚姻失意，家庭失意，工作上也不算得意。好不容易熬到一個評教授的機會，卻偏偏碰上種種問題，同事間的傾軋，以及賣房卻慘變成“大丈夫”的尴尬處境。這種種亂如麻的生活瑣事，其實象征的都是知識、學院派在當下這個社會中的尴尬處境。

電影裡有一個細節很有意思。疑似舉報了王楓那位教授在辦公室裡大談地球的毀滅紀元，成功地引起了大家的關注。這與當下流行的“知識付費”其實别無二緻。人們總是在為一些似是而非、聳人聽聞的所謂“知識”付費，卻忘記了關注自身的命運，解決自己最迫切需要解決的問題。當然，電影中并沒有具體交代王楓的學術領域，或許這個情節就隻是簡單的點綴，并沒有那麼深的思索，但是對于知識分子在當下社會的尴尬處境，卻無疑是一種表現。

内心向往着草原的遼闊，卻又放不下在大城市裡片瓦之地的容身之所，王楓唯唯諾諾的外表之下，隐藏的其實是一匹野馬，但是他卻被自己桎梏，處處委曲求全，按照自己的原則做一個好人的同時，卻難逃變成一個植物人的厄運。這些思索是導演張輝想要通過電影傳達出來的，也是作為一個學院派導演，對于現實亂象的思考，對自己的扪心自問，這些部分，恰恰是《一紙婚約》這部電影最新穎的地方，也是最有營養的部分！

隻是，曲高就難免和寡，要看懂《一紙婚約》哲學和超現實的那些部分，需要更多的人生閱曆與感同身受，不然，能看到的就隻有老少配的噱頭和話題性。當然，另外一個細節也表明，葉子這個角色就出身于離異家庭，長期父親角色的缺失，和對母親市儈、勢力的反叛，以及帶有明顯九零後标志的特立獨行，也注定了她最終對王楓的情感，是出自真心，也是對自身生活價值的一種回歸，對恬淡生活的向往。雖然或許會被人認定為YY，但我卻願意相信這種情感的真實！

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