在壯族文化中，歌在其中絕對是獨一無二的，壯族人民居住地更是被冠以“歌海”的稱号。與其他民族在勞作，生活中領悟的音樂文化，壯族人們是出于對家鄉，對山歌的無限摯愛。是真正的為歌而唱！

　　壯族山歌簡稱為“壯歌”，又稱“壯族民歌”，一般指壯族人民用壯話演唱的民間歌謠。壯歌最早可以追溯到壯族原始社會時代狩獵時的呐喊。雖然呐喊不能算是歌，但它無疑孕育出了壯族山歌的種子。

　　真正義意上的壯歌應該是從壯族原始社會中的生産勞動和祭祀活動開始，這從現在少數民族的風俗習慣中可見一斑。廣西壯族古老的歌圩集會和繡球一直流傳至今。關于繡球最早的記錄可見于甯明花山壁畫，當時是一種球狀青銅武器，打獵時投出去砸獵物，這便是古書上将壯族的繡球稱作飛砣的原因。

　　壯族素以“善歌”着稱，壯鄉素有“歌海”盛譽。壯民善以山歌來表現生活，抒發自己的思想感情。壯族山歌曆史悠久，壯民從盤古開天地一直唱到如今，幾乎人人能歌善唱，已近“以歌代言”的地步，淳樸、自然、真實，鄉土氣息格外濃厚，尤其是結構短小，韻味和諧，琅琅上口，易歌易記，流傳方便，使得壯族民間歌謠題材十分廣泛，内容非常豐富多彩，藝術表現形式形形色色，生動而深刻地反映了社會生活的各個方面。

　　壯族民歌從情感上的分類

　　壯族古代民間歌謠包括訴苦歌（長工苦歌、媳婦苦歌、單身苦歌、歎苦歌、怨命歌等等）、情歌（散歌、套歌、探問歌、贊美歌、讨歡歌、示愛歌、定情歌、交友歌、發誓歌、分别歌等等）、風俗歌（慶賀歌、祝禱歌、儀式歌、敬酒歌、迎賓歌、送客歌、搖籃曲、哭喪歌、哭嫁歌等等）、生産勞動歌、盤歌、曆史歌、時政歌、童謠、革命歌曲等等。

　　壯族山歌從體裁方面來分

　　主要的有壯話稱為‘話謅’、‘話雖’和‘雖條’三種，即‘詩謅’、‘唱歌’和‘詩曲’。此外尚有自由體的山歌，每首無定句，每句無定字，可長可短。詩謅又名‘詩太排’。它是陳述故事之長篇詩歌。

　　有謅人物、謅事物和謅猜謎（壯語稱為‘謅鼓要’）等、如謅甘羅、謅乾隆皇。謅祝英白、謅蚊蟲。歌詞數十句或百句不等。句中五言七言九言都有。壯歌又分無韻的和押韻的兩種體裁。有韻的壯歌又有單押腰韻的，有重複句的不重複句的，有腳韻互押的，也有腳韻和腰韻互押的，以及腳韻頭韻互押的，尤以後者較為奇特，為各種詩歌所少有。

　　壯鄉山歌開唱時，必須遵守約定俗成的禮儀規範，不能瞎唱亂唱。特别是時政歌、儀式歌和情歌，在什麼場合唱是有傳統規矩的。風俗歌中，祭祀唱什麼，婚嫁唱什麼，喪禮唱什麼，皆不能颠倒亂唱。連迎接不同的客人同樣有不同的迎客歌。壯族山歌由于南北部方言的不同而對山歌有不同的稱呼：歡、西、加、比、論等五種。

　　每一個區或鄉都有好幾個調子，包括叙事用的平調、抒發歡快情緒的喜調等等。山歌調的演唱方法，有獨唱、重唱、領唱、合唱等方式，無論是支聲式、和聲式或者複調式。壯族多聲部山歌具有高度的思想性和深刻的人民性，在藝術形式上比較成熟和完美，它是壯族人民在長期生活實踐中所創造的精神文明的一種形态，被視為壯族民間音樂史上突起的高峰。

　　壯族人人愛唱歌，傳說古壯人是以山歌來跟先祖布洛陀對話的，可以毫不誇張地說：凡有壯族人聚居的地方就有山歌，田間地頭、晚間勞作之餘以及紅白喜事上，總能聽到悠揚的山歌，各種大小節日，更是少不了山歌助興。

　　不同地方壯族原生态山歌曲調還不一樣。不僅平時唱，家裡唱，而且還有定期舉行的唱山歌會，稱為“歌圩”或“歌節”。歌圩的日期主要在農曆三月初三。歌圩有日歌圩和夜歌圩之分。日歌圩在野外，以青年人“倚歌擇配”為主要内容。夜歌圩在村子裡，主要吟唱傳授生産、生活知識和技能的生産歌、季節歌、盤歌和曆史歌等。

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