文丨卿心君悅

影片《楚門的世界》，豆瓣電影排行榜“TOP250”之一，作為一部經典且值得多次觀看的影片，閃光之處不僅在于劇情中的故事，還在于思想的火花與劇情相碰撞所誕生的反思與啟示。

《楚門的世界》從劇情來看，并不是一部太難理解的影片，主角楚門生活在他人安排的世界中，身邊皆是安排好的群演，看似是在講身在牢籠裡的人，如何克服一切掙脫牢籠的故事。

《楚門的世界》劇照

很多人說，楚門的世界，你我皆楚門。因為從劇情的故事中聯系到當今的生活，二者之間會有衆多的共通之處，所以楚門的世界也可以看成我們生活的世界，那個世界的楚門也是現實生活中的我們。

當然，這是一種解讀的思路，但或許并不完全，影片中楚門的牢籠真的是由他人設置的嗎，弄清楚這一點，可能會對我們從另一個角度了解這部影片大有裨益。

在影片中，楚門身邊的一切都是導演安排好的演員，也就是身邊的親人、愛人與朋友都是群演，所處的世界是一個大型攝影棚，所有這一切都是為了一個全球24小時直播的真人秀，就像導演克裡斯托弗說的：

“這節目沒有劇本，沒有提示卡，未必是傑作，但如假包換，是一個人一生的真實記錄。”

對于楚門來說，尤其是得知真相之後的楚門，這個世界于他而言就是一個牢籠，他就像這個牢籠裡的小醜，群演配合他，外面的觀衆看着他，沒有自由，也感受不到真實的存在，但束縛他的真的隻是影片中導演安排的那個虛拟的世界嗎？

《楚門的世界》劇照

從表象來看，确實是這樣，不要說安排在他身邊的人，單純大型的攝影棚構造的世界，就是一個實實在在的牢籠。生活在這樣的環境中，他的生活，他對明天的向往，對未來的渴望，以及理想、愛情、友情都隻能在這個虛拟的世界中孕育，最終也隻能從這裡終止，他覺得不僅身體，連靈魂與内心都被這個世界束縛了。

但仔細想想，似乎又有一些不對勁的地方，他人的安排，又怎能影響到一個人的内心，誠然，可能會有一定程度的束縛，畢竟無法離開那個世界，但心如果沒有被束縛住的話，就像《肖申克的救贖》中的安迪一樣，身處于肖申克監獄中，他整個人始終是自由的，自由不是一種外在絕對的表現形式，而是内心深處的一種感受與體驗。

就像在現實生活中，身邊人的言語，行為或許會給我們帶來困擾，也可能會對我們帶來一定的束縛，但這一切的前提是你在意身邊的這些人，如果不在意的話，是不是這種束縛根本就不存在。

影片中的群演，同樣生活在這樣的環境中，當然我們可以說二者之間的狀态不一樣，想法不同，但是他們生活的就是很快樂，至少沒有感覺到被攝影棚一般的世界所拘束。可以說他們沒有過多的追求，但也可以說，他們更在意自己的生活，當好群演，這是工作，是生活，也是未來。

《楚門的世界》劇照

而楚門呢？他其實也可以這樣，尤其是當他踏上那一道通向外界唯一的樓梯時，導演給予了楚門留下來的理由，這裡與外面的世界區别不大，甚至于比外面更舒适，你在這裡是全世界的巨星，而且此時得知真相的楚門，生活在這裡已經不存在被欺騙的事實，可是他仍舊選擇離開這裡，這就說明，即便世界對他有束縛，但不一定是決定性的因素，還有比世界對他影響更大的束縛與牢籠。

楚門離開這個世界，可以理解為追求自由，絕對的自由，可以理解為，追求真實，不存在演戲的真實，也可以理解為追求未知的美，畢竟當前的世界已經多是已知的事情，要是再浪漫一些，還可以理解為追求愛情，去尋找在外面那個世界他最愛的那個女人——施維亞，但或許更重的是在他看來，生活在這個世界裡，有一些拘束是無法擺脫的，尤其是内心的。

《楚門的世界》劇照

楚門渴望真實，真實的鄰居，真實的朋友，真實的情感，從中不僅能獲取情感的滿足，還能夠證實自己真實的存在，為何這麼理解，原因并不複雜，就拿鄰居來說，真實的鄰居與楚門的世界中的鄰居有什麼不同嗎，鄰居如果不賦予其他自身的情感外，那隻是一個住在身邊的人，這個人是否真實，都不能摒除鄰居本身這個事實，我們之所以會感覺兩者的不同，有時并不在于我們心中已經得到的事實，而在于我們不能從鄰居那裡得到自己想要的回饋，這種回饋，不一定非要是友好的，但我們需要知道這是真實的。

也就是說，不考慮特定的回饋外，鄰居本身并沒有什麼不同，為何摻雜了回饋這個因素，一切就不同了，是因為我們想要得到我們認為是真實的答案，這種真實不在于鄰居如何表達，而在于我們如何理解。

而對于楚門來說，他已經認為鄰居是假的，那麼無論對方給予他什麼樣的回饋，他都不會認為是真實的，這個問題出現是在鄰居身上，還是出現在楚門的身上，如果不逃避問題的話，問題關鍵在于後者，這才是真正困擾他的牢籠，這個牢籠就是心在告訴他，身邊的一切都是虛假的。

《楚門的世界》劇照

為什麼會出現這種情況，因為我們更在意的是身邊的人，我們眼光注視的并不是自己，然而正常的生活并不應該活在他人的世界裡。也就是說，如果楚門活在自己的世界裡，那麼身邊的人與世界，對他的影響并不會有多大，因為身邊人真與假，并不重要，自己是真的就好，與他們的感情也是如此，感情本身需要兩者存在，但對于發出者而言，我們能确定的也隻有自己發出的感情是否是真摯的，就像愛一個人，愛的意義不在于對方的回饋，即便對方給予回饋，但是否真實你也無法确定，所以愛，隻在于你有多麼的熱愛。

我們之所以對這部影片有感觸，可能是我們自身也存有這種問題，我們需要用他人的回饋來證實自己需要的東西——認可、存在、真實以及對與錯，所以說一旦對方是虛假的，我們自然不會得到能讓自己相信的回饋。簡單來說，可能形式不一樣，但實際上，這種狀态仍舊是我們生活在别人的眼中，一旦他人不真實，我們就無法感受到自己的真實，如果說楚門的世界有牢籠的話，對于楚門而言，牢籠不單純是那個虛拟的世界，而是内心對回饋的渴望、渴望從他人眼中加以驗證内心所想，對外界的每一絲關注，每一份在意，都成為了編織内心牢籠的麻繩，由此這個牢籠自己很難解開，而選擇脫離這個世界，所有的束縛會以最快的速度消失。

我們有時會感覺生活的很累，我們有時又會從一些莫名其妙的沉重感中得到滿足，就像《霍亂時期的愛情》中費爾明娜·達薩的婚後生活一樣，她感覺生活的很累，很沉重，但卻也很滿足，因為她在乎的是他人的眼光，準确來說，是想活成他人眼中高雅華貴的夫人，她的一切滿足并不來源于自己每日的生活，而在于他人的尊重與恭維，與此類似，《月亮與六便士》中查爾斯·斯特裡克蘭的夫人艾米也是這樣的存在，丈夫莫名的離去，她所真正在意的不是婚姻的走向，也并非孩子的未來，而是這件事情會讓身邊的人，尤其是那些她刻意交往的文藝圈裡的人，如何看待她，最終她明知道丈夫的離去僅是為了追求畫畫的理想，還是刻意營造出他與法國舞蹈家私奔的事實，這樣的生活就如同楚門的生活。

《楚門的世界》劇照

也許大家會有疑問，上面的例子與楚門的生活毫無相似之處，又怎能說成是同樣的生活呢，可如果我們換一種角度，楚門之所以要離去以及對虛拟世界的厭惡，不僅僅是來源于曾經欺騙的事實，還在于他無法從身邊的一切中得到自己想要的回饋，比如證實自己的存在，比如确認情感交往的真假，而這些的本質都是因為楚門并沒有完全生活在自己的世界中，而是更在意身邊的人或事物。

既然如此，那麼楚門與上面的兩個例子也就沒有太大的區别了，都是在内心的束縛下，活在了他人的世界中。

畢竟真與假其實都是一種事實，這都是真實的，但與自己的生活關系并不大，在生活中當前的一切究竟幾分真，幾分假，我們也并不确定，看到的未必是真的，聽到的也未必是真的，真與假會有兩種判定的方式，一種是我們認為的，一種是當事人心中實際的，對此有些人會在意前者，有些人會在意後者，有些人可能兩者都在乎，隻是輕重不同，但不管是哪種，活的都很累，因為自己活在了心中的牢籠中。

《楚門的世界》劇照

但實際上，過我們自己的生活，有必要在意他人的真假嗎，即便在意，可也是我們無法決定的，最終的結果隻能讓我們生活的越來越沉重，反而不如簡單的過好自己的生活，知道自己是真的，就足夠了，無論是親情、愛情還是友情，也不用去驗證它，往往結局無論是喜是悲，可能都不是自己想要的答案。

活在他人的眼中，并不能完成自身生命的價值，活在他人的眼中，也不能得到源于自身的快樂，生活可能是在演戲，但感情的真假各在人心，心中對外界沒有需求，内心對自己就不會有束縛。

所以嘛，如果内心沒有拘束的牢籠，世界上根本就不存在楚門。

卿心君悅，頭條原創作者，高級心理健康指導師，TA說書評人、影評人。用文字溫暖你，我。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!