說起中國的曲藝文化啊那可是說與說不完，先不說中國我的戲劇裡的核心京劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評劇，為什麼呢既然是中國的五大戲劇那肯定是被大家所了解了，今天小編要說點不一樣的，什麼呢，就是是河南墜子文化中墜子戲伴奏的樂器，希望大家喜歡。

　　河南墜子使用河南方音說唱表演，以唱為主，唱中夾說，所用唱腔主要包括“平腔”、“快紮闆”、“武闆”、“五字坎”和“垛闆”等。唱詞基本為七字句。伴奏者拉墜琴，有的并踩打腳梆子。初期大多演唱短篇，也有部分演員演唱長篇。現代題材曲目都是短篇。

　　說唱表演的方式早期為“單口”，演唱者一人，左手打檀木或棗木簡闆，邊打邊唱；後來發展出“對口”，兩人對唱，一人打簡闆，一人打單钹或書鼓；還有三個人搭檔演出的“群口”；也有少數是自拉自唱的；幾種方式各有适宜的節目。

　　河南墜子的表演身段與動作追求秀氣、活潑。手、腳的運用，要出得利索，收得迅速，點到即是。三弦書的表演要訣，河南墜子基本通用，隻是有的說法不同。如“二郎擔山”、“一步一錘”，河南墜子叫“亮翅”、“二仙傳道”。豫東河南墜子的“一步三相”表演技巧，也有人使用。

　　河南墜子和其他曲種一樣，以說唱為主，表演為輔。一個演員，必須練好嘴上功夫。

　　唱腔音樂是河南墜子唱腔的主導部分，由多種曲調（闆腔）構成。包括引子、起腔、平腔、送腔、尾腔等部分，根據唱詞的不同句式使用三字崩、五字嵌、七字韻、巧十字塞韻、滾口白等唱法，形成節奏和旋律上的明顯變化，以表現不同的感情。

　　河南墜子的曲調雖多，但它以一個主體性基本唱腔曲調為基調，根據唱段的起、承、轉、合的不同規律和故事情節的不同需要，加以重複、發展和變化。同時，對傳統唱腔中屬于插入性或附屬性的唱腔曲調，如引子、牌子、三字蹦、五字嵌、大小寒韻等，進行融會貫通式的取舍處理，把有特性的樂句和片斷有機地結合在唱腔音樂中，使整個唱腔音樂豐富多彩，和諧統一。

　　河南墜子的伴奏樂器是墜胡，也叫做墜琴、河南墜子。原是由小鼓三弦改制而成的拉弦樂器，定弦為四度，前奏為“５－１”弦，唱腔則變為“２－５”弦。由于它常作五度轉換，所以藝人們說：“過闆下五度，唱腔上五度。”墜胡主要是随腔伴奏，有時加花，或用老少配等手法烘托唱腔，以增強藝術表現力。

　　随着時代的發展，河南墜子的伴奏樂隊有了很大的改進，增添了各種不同的樂器，如二胡、揚琴、三弦、琵琶、大提琴等。河南墜子的擊節樂器除腳梆、小钗外，主要是簡闆。不少造詣較深的藝人簡闆打得非常靈便，不僅用擊闆、閃眼、加花、連綴打等來渲染氣氛，同時亦可作為表演的道具。

　　河南墜子的前奏與間奏，藝人們稱之為“過闆”。開書前為了渲染熱烈的氣氛，招徕觀衆，藝人常即興演奏鬧台曲。有的稱“鬧場”，也叫“盤頭”、“過街調”、“鬧台調”。鬧場完畢後，在每段開始以前，先由墜胡奏一過門，前面一段快的叫大過闆，後面一段慢的是小過闆。大過闆奏到一定時候突然懈闆，緊接小過闆。經過反複演變，它亦成為專業團隊經常使用的前奏曲。

　　【結束語】河南墜子在河南各地廣泛流傳以後，受地域語言、風土人情等人文環境的影響，便有了聲腔流派的分化。清代末年，在老藝人中已有了“上路河南墜子”和“下路河南墜子”之說。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!