2021年，一部名為《钛》的科幻恐怖片在戛納電影節上憑借腦洞大開、突破常理的劇情收獲一片好評。
故事講述了從小腦袋被植入钛金屬的女主角在钛的影響下，性格變得越發暴躁和沒有邏輯。
與此同時，女主角對金屬機器的喜愛已經跨越了物種範疇，并和一部汽車發生了關系懷了孕（你沒有聽錯，她懷上了汽車的孩子）
随着出現妊娠反應，女主角性情大變，更是虐殺了毫無惡意的一群好友，血腥尺度爆棚。
草菅人命的女主并沒有忏悔之心，直到她結識了消防隊長文森特，一切都改變了。
除了尺度驚人，正是由于探讨了戀物癖，人與機器的主仆關系，種族繁衍等一系列高深的問題，讓《钛》成為2021年話題熱度最高的電影之一。
盡管影片到底講了個啥争議不斷，但充斥暴力和獵奇元素的《钛》在各大電影節上收獲頗豐，并拿下了戛納電影節金棕榈獎，算是開創了一種全新的類型電影。
2022年，另一部名叫《未來罪行》的科幻驚悚片延續了《钛》令人匪夷所思的故事情節。
影片中提出了一個大膽的假設：在未來世界，人體的器官發生異變，新器官具備了新的身體機能，人類的痛覺神經逐漸喪失，由此也牽連出了關于人倫、道德的激烈碰撞。
《未來罪行》在戛納電影節公映時，就因為匪夷所思的情節和各種令人不适的感官畫面，讓不少觀衆中途離場，讓此片備受關注。
除了影片内容新奇，演員陣容也同樣強大。
憑借《指環王》《綠皮書》被觀衆熟知的“人皇”維果·莫騰森，
“暮光女”克裡斯汀·斯圖爾特，
新晉“邦女郎”蕾雅·賽杜三位主演為藝術獻身，犧牲不小，上演了從影以來最大尺度的表演。
在這裡有必要提一下《未來罪行》的導演大衛·柯南伯格。
作為享譽國際的恐怖片導演，大衛·柯南伯格向來喜歡用各種沖擊感官的畫面刺激觀衆。
其中最知名的作品莫過于科幻驚悚片《變蠅人》，科學家因為實驗意外獲得蒼蠅的基因，肉皮一點點脫落變成可怕怪獸的情節吓壞了不少觀衆。
而在他的另一部作品《靈嬰》中，更是上演了生吃嬰兒的戲碼，觸及了很多觀衆的觀影底線。
除了拍攝恐怖片，大衛·柯南伯格還在畸戀片，獵奇電影上耕耘不斷。
比如和《霸王别姬》齊名，講述華人間諜男扮女裝收集法國部門情報的《蝴蝶君》一舉将尊龍推向神壇。
尊龍飾演的旦角宋麗玲和法國人高仁尼上演禁忌之戀，影片探讨愛情到底愛的是對方的人還是對方的性别，直到現在仍頗具争議。
《欲望号列車》更是将車禍和男女情事結合在一起，大衛柯南伯格破天荒地提出了撞車能滿足生理需求這個命題，在電影上映時備受争議。
甚至有不少網友認為“開車”一詞正是出自這部影片。
可以說大衛柯南伯格的每部作品都充滿争議和實驗性，這也讓這部籌劃8年之久的《未來罪行》吸引了不少影迷的目光。
早在《未來罪行》上映時，就因為大膽的風格和沖擊感官的各種鏡頭，拿來和《钛》作比較，甚至有人将此片譽為2022年的重口味天花闆。
今天，叉叉就大家好好盤一盤這部大衛·柯南伯格的最新恐怖電影
《未來罪行》Crimes of the Future
影片設置在一個未來世界，由于人類越來越适應合成環境，人體也逐步成為合成加工的對象，體内的器官發生變異。
泌尿、排洩、消化等系統不再簡單地拘泥在五髒六腑等器官，而随着新器官組織的出現，人們的痛感逐漸消失，取而代之的是用無麻醉的手術來刺激自己達到愉悅的目的。
故事剛開始就用幾組鏡頭營造出一個怪異的氛圍：
海 灘 旁的不遠處躺着一一艘沉沒的遊輪。
一個男孩躲在廁所大快朵頤地吃着塑料桶，母親看到後卻用枕頭捂死了男孩。
盡管極度傷心，但是母親還是給孩子的爸爸打去電話讓他過來收屍。
行為藝術家索爾發現自己長出了新的器官，由于受到新器官的影響，他的痛覺神經愈發遲鈍。
不得已，索爾和女助手瑞思隻得到器官注冊組織進行登記。
所謂器官注冊組織是為了防止未知器官對人類認知造成影響，通過手術對新器官進行符号标記。
然而這個器官注冊組織并不合法，他們總是逃避着警方的制裁。
在一次先鋒藝術表演中，索爾當着衆人的面用機器破開自己的腹腔，讓自己的新器官公之于世。
器官管理部門的職員蒂姆林在索爾的表演中，認定切割器官能代替傳統的生殖交配，讓人類的生理快樂到達另一個階段。
蒂姆林迅速成為索爾的小迷妹，她癡迷于所能自動長出新器官的能力。
影片剛殺死男孩的父親找到了索爾，并希望索爾用屍檢解刨裝置解刨自己的孩子。
很顯然索爾無法接受這種喪盡天良的請求。
然而在男孩父母親的口中，索爾得知原來男孩的父親一直在嘗試人類消化器官的進化工程，其目的是為了讓人類能使用塑料、合成物品的全新飲食階段。
為此他特地制造了一種紫色的塑料糖果，可惜正常人類吃完就會死亡，而男孩卻天生遺傳了父親的器官系統能直接食用塑料，這才導緻男孩的母親把男孩當做怪物将其殺死。
男孩的父親想依靠索爾的影響力，在衆人面前展示男孩的内髒，以宣告世界人類的消化系統已經完全進化，能食用塑料等合成物品，不再受制于菜肉果蔬。
其實索爾并不喜歡這種新器官生長的感覺，他之所以聲稱享受新器官被切割的感覺，完全是受到警方成立的“新罪行”部門的委托，以方便打入以男孩父親組織的内部将其瓦解。
所謂新罪行部門成立的初衷是官方為了阻止民衆癡迷于新器官，而造成人類進化混亂的現象出現。
果然，索爾獲得了男孩的屍體。可在解剖過程中，衆人卻發現男孩的内髒上畫滿了符号标記。
換句話說，就是他的内髒都是後天合成的新器官，而絕不是先天就長出來的，天生具備吃塑料的進化子虛烏有。
影片的最後，由于威脅到了經濟利益，男孩的父親被餐飲裝置公司的員工殺死，臨死時還帶着不甘。
索爾則從警察那裡得知，男孩早就被器官注冊組織的蒂姆林偷梁換柱，其實他真的具有消化塑料的器官。
為了證實人類的消化系統是不是真的食用塑料，索爾吃掉了男孩父親制造的紫色糖果，他到底有沒有突破人類身體的極限，導演并沒有告訴觀衆，鏡頭戛然而止。
《未來罪行》從上映之初一直備受争議。
除了對細緻入微地展現解刨内髒的全過程以及片中幾位女演員為藝術獻身外，影片探讨的還是人類肉體如果發生了變化那麼他還算不算人類這個命題。
以警察為代表的官方很顯然對内髒器官的變化持保守态度。
而以索爾女助手瑞思，器官注冊部門的蒂姆林則喜歡新器官的産生，期待人類身體的進化。
按照内核來看，《未來罪行》探讨的還是人類生理欲望的缺失，比如片中蒂姆林想要接近索爾，卻被告知他已經不再喜歡老式的生殖行為。
相反倒是瑞思吸吮索爾内髒的行為，更能讓他樂在其中。
瑞思和索爾的耳鬓厮磨依靠痛楚來實現雙方的愉悅，受到好友的啟發在自己的額頭留下傷痕的做法将自己“變美”。
作為恐怖片的主要因素，對人類肢體的破壞是展現視覺刺激的重要手法。
以大衛·柯南伯格的代表作《變蠅人》為例，整部影片用将近一半的篇幅仔細展現了男主角一點點脫落人類特征器官，變成蒼蠅怪物的過程。
除了營造了惡心的視覺效果外，也用男主角器官的脫落來表現出他人性的逐漸消失。
其實大衛柯南伯格一直試圖用“身體恐怖”這個概念來闡述人類與社會，人類與認知的複雜關系。《未來罪行》也不例外。
可惜《未來罪行》過于曲高和寡，導緻他的褒貶口碑争議嚴重，觀衆很難将他進行歸類。
你說他是恐怖片吧，除了幾場解剖内髒的重頭戲，并沒有太多可怕的場景。
你說他是科幻片吧，影片中隻有幾把仿生的早餐椅，和屍檢解剖裝置能看出點未來色彩，剩下的場景皆是一片荒土，和賽博朋克、廢土都不沾邊。
本應作為主線劇情，男主角索爾偵破變種消化組織的戲碼到了影片後半段才姗姗出現。
或許過去若幹年後，《未來罪行》中提及的器官進化預言變成現實，但絕不是現在。
他注定不是神作。
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