國内明星的片酬之所以這麼高,有一個非常重要的原因是他們自己及其參與的産品,不管是電影還是電視劇,其實都是極其複雜的金融産品,已經不能用常情常理去衡量,而要用金融魔術的眼光去打量。在混亂的行業标準之下,明星有沒有作品不要緊,作品質量如何不要緊,電視劇質量如何也不要緊,要緊的是,他們有沒有被金融魔術師之手選中,成為标的物。一旦被選中,就會附着金融産品裡最奇妙的那些屬性。比如業内不良競争和互相擡價,各路大牌明星經紀人匪夷所思的試探性報價,導緻了演員行業看上去生機勃勃。不管你是一夜走紅,還是實力派偶像派,隻要你有話題和賣點,你就是可以通貨膨脹的。相比之下,日劇片酬相對合理,這與其獨特的制作和估價機制有關。日劇産業幾乎被日本各大民營電視台和NHK壟斷,和中國影視劇公司制作完成後再分銷給電視台的運作模式完全不同。當中國粉絲心疼日本愛豆”工資低時,其實是長期被藝人就是身價高昂”的刻闆印象洗腦了。和日本藝人同樣經常被粉絲心疼的還有韓國藝人,以及資曆更淺的練習生”,粉絲總覺得他們是長期被公司盤剝的對象。影視行業的生産模式,從編劇為主到導演中心制再到明星中心制,又助長了這一趨勢。不斷惡性循環到現在,個别明星的天價片酬”成了至今難解的病症,造成了娛樂産業裡糟糕的通貨膨脹”。要解決這個問題,與其罵明星,更應該思考的是我們娛樂産業的生産機制,在根源就出了問題。
更多精彩资讯请关注tft每日頭條,我们将持续为您更新最新资讯!