唐詩經過近百年的醞釀，終于迎來了它的盛唐期。盛唐詩于是挽起狂風、掀起巨浪，鼓動着磅礴于天地的雄渾，登上了中國詩壇的制高點。中國古代詩壇上這顆最紅最亮最熱最有吸引力的太陽升起來了。

在這段跨度最小，才隻有四十多年的時間裡，多少開宗立派的人物，都從時代的風雲中湧現出來。王維、王昌齡、高适、岑參，這些稱雄一世的詩人，都與詩壇上獨絕千古的巨人李白比肩而立、相視而笑，以各自斑斓的色彩，裝點着盛唐的百花園。

賀知章、張旭、張若虛和包融，都是江浙一帶人。這一帶古代屬吳郡，也叫吳中，因此人們稱他們為吳中四士。他們在當時也都是光芒四射，隻是由于被時代的塵埃遮掩，才暗淡下來了，但除包融以外，都有一兩首脍炙人口的詩。

在聽盛唐諸大家的英雄交響曲和田園交響樂之前，讀一讀這些詩人的詩，就像聽小夜曲，也是一種難得的享受。

賀知章字季真，愛飲酒，愛聊天，愛開玩笑。他是宰相級的大官，晚年卻又忽發奇想，出家當了道士。唐玄宗曾把紹興這裡的鑒湖一角賜給他補貼家用，他晚年就是在這裡度過的。由于狂放不羁，因而自稱是四明狂客。

他和李白是忘年交。李白在《對酒憶賀監》詩中說：

四明有狂客，風流賀季真。

長安一相見，呼我谪仙人。

李白是個狂人，而在李白眼中，賀知章也是個狂得可愛的人物，這就可以想象他的為人了。

《詠柳》

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

《采蓮曲》

稽山罷霧郁嵯峨，鏡水無風也自波。

莫言春度芳菲盡，别有中流采芰荷。

《送人之軍》

常經絕脈塞，複見斷腸流。

送子成今别，令人起昔愁。

隴雲晴半雨，邊草夏先秋。

萬裡長城寄，無贻漢國憂。

《曉發》

江臯聞曙鐘，輕枻理還舼。

海潮夜約約，川露晨溶溶。

始見沙上鳥，猶埋雲外峰。

故鄉杳無際，明發懷朋從。

《題袁士别業》

主人不相識，偶坐為林泉。

莫漫愁沽酒，囊中自有錢。

看到人家園子裡林泉優美，盡管不相識，竟然大模大樣地進去玩，還聲言口袋裡帶了買酒的錢，請主人不必為如何款待而發愁。從這首詩，就可以看出他的狂放。

他最為傳誦的詩是：

回鄉偶書(其一)

少小離家老大回，鄉音無改鬓毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

回鄉偶書(其二)

離别家鄉歲月多，近來人事半消磨。

唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

小孩子敢“笑問客從何處來”，湊到跟前來起哄，說明詩人自己也是樂呵呵的。他“少小離家”，近來“人事半消磨”，隻剩下鏡湖水還是老樣子，卻沒有一點哀傷。這既展示了他性格的放達，同時也折射出盛唐時期社會的安定和時代精神的豪邁。

張旭外号張颠，以草書為著名。他的草書，和李白的詩、裴旻的舞劍,在當時并稱“三絕”。裴旻的舞劍看不到了，無從說起。拿李白的詩和張旭的草書相比較，實在是獨具隻眼。其可比之處就在于都是狂人，都在各自的領域達到了順乎自然而又出神入化的境界。

據說他寫草書時，先要喝得醉醺醺的，狂呼大叫瘋跑一氣，然後才趁着酒勁兒，拿起筆來一揮而就。著名詩人李颀在《贈張旭》中說的可以證實這一點：

張公性嗜酒，豁達無所營。

皓首窮草隸，時稱太糊精。

露頂據胡床，長叫三五聲。

興來灑素壁，揮筆如流星。

張旭是蘇州人，戲稱他為太糊精真是恰到好處。不過他留下的幾首詩，卻不像他的草書那麼狂放。

《清溪泛舟》

旅人倚征棹，薄暮起勞歌。

笑攬清溪月，清輝不厭多。

《春遊值雨》

欲尋軒檻列清尊，江上煙雲向晚昏。

須倩東風吹散雨，明朝卻待入華園。

《春草》

春草青青萬裡馀，邊城落日見離居。

情知海上三年别，不寄雲間一紙書。

《山中留客》

山光物态弄春晖，莫為輕陰便拟歸。

縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣。

像《桃花溪》這首詩所描述的那樣：

隐隐飛橋隔野煙，石矶西畔問漁船。

桃花盡日随流水，洞在青溪何處邊？

在淡淡的煙霧中，影影綽綽望見遠處有一座高聳的橋，可是要找的地方還是找不着。詩人來到一塊突出水中的大石頭上，問劃船從這裡經過的漁人：從桃花源裡流出來的桃花，流得青溪裡到處都是，叫人怎麼順着流動的桃花去尋找桃花源呢？

從表層信息來看，不過是說詩人來遊了一趟桃花源，盡管找不着洞口，可也并不着急。這是詩意的旅遊，是在尋詩。可是我們順着詩人的足迹，再來找一遍看：青溪裡這随着水波翻動的桃花，到底是從哪裡流出來的呢？“世中遙望空雲山”，向哪裡去找桃花源呢？這雲封霧罩的桃花源，是一個地方，但更像是人生想要達到的一種境界。因此，從深層意蘊看，這又是哲理的旅遊，是在進行層層深入的哲理思考。

張若虛的生平事迹都不可考，隻知道是揚州人。

《代答閨夢還》

關塞年華早，樓台别望違。

試衫著暖氣，開鏡覓春晖。

燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。

情催桃李豔，心寄管弦飛。

妝洗朝相待，風花暝不歸。

夢魂何處入，寂寂掩重扉。

他隻流傳下來兩首詩，但《春江花月夜》卻是古今傳誦的名篇：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千萬裡，何處春江無月明！

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月，江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。

玉戶簾中卷不去，搗認砧上佛還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成紋。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石潇湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

《春江花月夜》原是南朝著名的昏君陳後主創作的，當時還譜了曲，可以唱。後來，詞和曲都失傳了。張若虛這首《春江花月夜》是借舊題寫新詩，是舊瓶裝新酒。這首詩，寫農曆二月間，詩人在長江邊上，思念故鄉揚州的種種感慨和想象。

唐詩中把長江下遊寬闊的江面也叫做海，因此這裡的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，雖然說的是海，指的卻是浩茫茫的長江。詩就是從春天、長江、花林、明月和夜晚這五個方面切入，把由此引出的種種意象穿織組合在一起，反複詠歎拂拭不去的鄉愁：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千萬裡，何處春江無月明！

詩人望着一江春水向東流，月亮從寬闊的江面上升起，映着滟滟的江波，展現出一片明澈。詩一出手，就渲染出一片浩闊、朦胧又透明的夜景，似真似幻，使人面對着無限的空間，仿佛突然進入一種失重狀态，進入一種尋求頓悟的深沉。

由随波一瀉千裡的月色，詩人又想到了江流長在、月光長在，而人生卻是那麼短暫，于是繼續感慨地歎道：

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月，江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年隻相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

天上水上，浩白無塵。隻有這一輪孤月，在無窮的宇宙中，永無終止地漂泊。月亮，最初照見的是什麼人？将要照見的又是什麼人？人類生命的系列雖然是無盡的，但“今人不見古時月，今月曾經照古人”，一代一代的人都消逝了，隻有滾滾滔滔的長江依然在滾滾滔滔地流淌。這種世路無窮、勞生有限的感慨并不是一發不可收拾，陷入不能自拔的境地，因為詩人畢竟生活在唐代，畢竟有找到發展機遇的可能性，所以隻點到為止。

接下來詩的脈絡轉換，轉入傳統的遊子思婦的相思：

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上佛還來。

移動的月光，一定是正照着那女人的梳妝台。思念之情，如同這皎潔的月色一樣籠罩着她，放下簾子也推不走，出去搗衣也拂不去。

最後，脈絡再次轉換，詩人由想象又回到現實：

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成紋。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石潇湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

春天已過了一半，快到落花時節，江水眼看就要把春天送走了。剛才看着升起的月亮又開始西斜，詩人卻就是回不去，回家的路就像從碣石到潇湘一樣遙遠。不知道是否有人乘月歸去，反正自己隻能望着江邊的樹蕩起離愁。全詩雖然帶着一種淡淡的哀愁，但洋溢着濃郁的青春氣息，音調嘹亮，意境清沏而透明。

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