比較有生活指導意義的電視劇?作者：王彥這部劇依靠巧合推進的叙事太多，網羅社會話題的目的性也溢出了屏幕13集篇幅，不僅談生死，觀照殡葬行業從業者的生存狀态，還由生死輻射衆生相重男輕女的家庭、缺乏溝通理解的母女、獨居老人、抑郁症青年甚至更沉重的話題都有涉及……，我來為大家科普一下關于比較有生活指導意義的電視劇?以下内容希望對你有幫助!

比較有生活指導意義的電視劇

作者：王彥

這部劇依靠巧合推進的叙事太多，網羅社會話題的目的性也溢出了屏幕。13集篇幅，不僅談生死，觀照殡葬行業從業者的生存狀态，還由生死輻射衆生相。重男輕女的家庭、缺乏溝通理解的母女、獨居老人、抑郁症青年甚至更沉重的話題都有涉及……

倘若嚴格審視，B站自制網劇《三悅有了新工作》有不少地方背離了人們對現實主義佳作的理解。但恰恰是它，不僅在B站兼收熱度與口碑，吸引80餘萬人追劇，播放量超1.7億，獲得站内評分9.6；劇終後它熱度依舊，播放量日日上漲的同時豆瓣評分也達到8.4分，暫列今年國産網劇第一。

一部細究起來毛病不少的作品何以赢得社交平台近乎一邊倒的好評？恐怕很難剝離它的制播平台B站來讨論其播放效果。事實上，正因為戳準了Z世代的心思，這部講述“躺平青年”誤入小衆行業漸漸領悟生活真谛的故事，在站内超80%為Z世代用戶的B站、在互動性超強的彈幕觀劇語境中，持續掀起聲浪。

以Z世代視角平視生死，舉重若輕間治愈着“喪”

趙三悅的出場屬于标準“躺平”姿勢。滿屋狼藉，姑娘窩在床上刷手機，前夜吃剩的泡面被沖進門的母親踢了個正着，母女大戰一觸即發。末了，趙三悅離家出走，在天橋上尋思是否縱身一躍時，從事殡葬業的大姨路過，帶她圍觀一場葬禮後，姑娘的生活從此開啟新副本，她成了一名遺容化妝師。

一開篇，編劇遊曉穎就給了三悅貼近當下年輕人的處境——反複于努力和躺平之間，在對“值不值得”“是否必要”的理解上常和父母有着難以調和的偏差，雖把“沒意思”挂在嘴邊，但心底那簇小火苗并未完全熄滅。導演李漠則以這段啼笑皆非的開場奠定了全劇叙事風格——講述的是自帶生離死别濃烈情緒的話題，但舉重若輕、“喪”中帶暖，恰到好處的喜感和溫情消解着生死議題的沉重感。

有點“小喪”，但不多，這樣的三悅真實得就像現實裡的Z世代。她決心面試新工作的初衷，除了養活自己，很大程度是要跟開婚紗店的母親對着幹；明明是自己一時恍神險些釀成大錯，師父一番嚴厲批評後，她反而一言不合鬧辭職……善良、直率同時叛逆、任性，身上的美好和不完美都毫不掩飾，對工作、對人生的認知都需要時間的力量慢慢轉變。在遊曉穎看來，“如果你覺得她身上有自己的影子，你可以試着跟三悅一起成長”。

陪伴性的創作理念不僅體現在主角成長的人物弧光上，還反映在了投諸生死的平視視角。《三悅有了新工作》不畏懼談論死亡，它也不簡單地二元對立地給出每位逝者背後人倫道德的是非對錯。對于死亡背後的百态，劇作不定義、不選邊，留白的價值表達，吸引着年輕人跟随三悅去找尋關于生活、工作和自我的意義。跟她輪轉過殡儀館各個部門，望見百味雜陳的人世間；跟她一起在陌生環境結識了亦師亦友、如父如兄的高館長和劉師傅，再随着他們的不同離去方式體驗失去；也跟随三悅漸漸揭開母親、生父、繼父的前半生，在了解後達成和解……當觀衆代入了三悅的視角，導演李漠在每一處情感悸動時打出的暖光、掃過的空鏡，他給予花草樹木、自然生長最唯美的特寫時，有些治愈便在舉重若輕間悄然奏效了。

真誠細節的沉澱，釀出真正感同身受的情緒

在網上極少數的差評裡，有一條寫得頗具代表性——“你哭隻是編劇想讓你哭”，直指劇中情節推動和話題網羅的刻意性。

公允地看，從熱門社會議題到溫暖小清新的畫風，《三悅有了新工作》确乎契合B站乃至更多Z世代“用戶畫像”的。這屆年輕人成長于互聯網環境，經年累月的海量信息成就了他們更為開闊的眼界、更包容的觀念、更無所定規的表達以及對社會議題更熱情的參與度。如此，中國人傳統觀念裡諱莫如深的“死亡”、現實中依然存在種種顧忌的殡葬行業，及至近年來引發過社交網絡巨大關注的男女平等、代際溝通、精神健康等議題，都在合适的平台找到了知己。

但找對了話題的打開方式，觀衆一定買單嗎？三悅的故事，進一步示範了一部瑕不掩瑜好劇的創作方法論：讓細節說話。

在合作《三悅有了新工作》之前，導演李漠和編劇遊曉穎各自廣為人知的作品分别是電視劇《我在他鄉挺好的》和電影《我的姐姐》。前者為北上廣深“漂一族”的生活剪影，後者展開女性群體在自省後對家庭倫理困境的謹慎探讨，一部給所有迎難而上的人一抹溫情，一部在激發情感能量後引發更深層思考，看似各有側重，内核都以“懂你”的姿态見自己、見衆生。編導聯袂的新劇延續了他們對真誠、細膩的一貫看重。

動筆寫劇本前，遊曉穎跑去成都殡儀館實習了一段時間。在那裡，她認識了90後男孩思沅，劇中大姨說的那句“遇到想死的人，帶他們來殡儀館轉轉，保證就想好好活了”，便出自這個男孩之口。劇中“人間至哀未必撕心裂肺”的觀察，也從那些日子裡得來。編劇還注意到，“他們特别願意在平淡的日子制造一些小驚喜、小浪漫，以記住活在當下的美好”，師姐娅男這個血肉豐滿的角色應運而生，她會在每天工作結束後去理發店換個造型，舒緩壓力也成就生活的儀式感。

因為多重因素影響，《三悅有了新工作》拍攝周期不足60天。開機時間不充裕，導演李漠就把前期調研不斷精細化。“這是一部特殊的職業劇，特殊到我壓根不想以職業劇的角度去完成它。”李漠分享道，“我們試着用更多的主觀視角去化解殡葬行業帶來的殘酷與冷漠。”于是取景地的一棵大榕樹變成了劇中生命力的象征，被逝者“托孤”的小狗點染着人與人之間微妙的羁絆，生離死别的塵世化作劇中“人生的大花園”。

所有細膩的設計，加之一衆演員跳出生死命題的生活流表演，沉澱出了真實感，讓人在觀劇時可以抛開理性審視，隻是跟随感性去釋放情緒。就像故事尾聲，三悅從一堆枯葉裡看到了春天，在一成不變的面包裡感受到今天的餡好像多了一點點，這些談不上人生的價值或意義，僅僅是真誠的情緒——活着還是很不錯的。（王彥）

來源： 文彙報

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