喜歡書法的朋友常常有個疑問：書法創作與紙張有關嗎？應該如何選擇宣紙？

回答這個問題之前，我請大家先想一想：如果讓關羽與張飛将二人的武器對換一下會如何？關二爺拿着張三爺的丈八蛇矛，肯定不如自己的青龍偃月刀趁手。反之亦然。

大家再來看一下下面這兩張作品，一張是王铎的，一張是董其昌的。請你們猜一猜，他們分别用的是什麼紙，答案我在後面公布。

回到正題，我們先說說寫字用的紙吧。

一、常用的書法用紙有宣紙和書畫紙。

1．宣紙

宣紙是我國特有的傳統手工紙張，有“紙壽千年”的美譽，其主要原料是青檀皮和沙田稻草。2006年10月，“宣紙制作技藝”被列入國家首批非物質文化遺産保護名錄；2009年10月，被聯合國教科文組織列入人類非物質文化代表作名錄。

宣紙分為生宣和熟宣。

A．生宣

也就是以青檀皮和沙田稻草經過一百多道工序制作而成的原宣紙，其中的青檀皮屬于長纖維，沙田稻草屬于短纖維，這種長短纖維互相結合的特性，使得墨水落在紙上後，水分子運動得較快，碳分子運動得較慢，于是形成了筆畫的中間較黑、四周逐漸變淡的獨特現象，這在書畫專業上稱為“墨分五色”。

生宣又分為三大類：特種淨皮、淨皮和棉料。一般地說，特種淨皮中青檀皮纖維量達80%、稻草纖維量為20%；淨皮中青檀皮纖維量達70%、稻草纖維量為30%；棉料中青檀皮與稻草纖維量各50%。

因為青檀皮含量的不同，特種淨皮、淨皮和棉料的張力由強變弱，厚度由厚變薄。

B．熟宣

在生宣上刷一層礬再晾幹，就稱作熟宣，也有人稱作礬宣。前面說過，生宣又稱原宣紙，加工熟宣時，要将生宣一張張鋪開，用特制的礬水刷在紙上，再一張張揭起，晾幹。

C．生宣與熟宣的不同

喜歡書畫的人都知道，在生宣上寫字、畫畫時，不管你有多少筆交叉在一起，筆畫的順序非常清晰，前後筆畫能很清楚地顯現出來，這是宣紙的獨特性，而後面要提到的書畫紙是做不到這一點的。

但是，寫字的人也很清楚，在生宣上書寫時需要技巧，因為生宣容易“洇”，稍一猶豫就糊作一團。

而在生宣上刷一層礬後，宣紙的發墨性受到了控制，書寫時筆畫線條的凝聚性加強，因而熟宣不會“洇”。

2.書畫紙

與宣紙不同的是，書畫紙是以竹子、麻類、蘆葦、龍須草、木漿、樹皮等為原料，采用手工竹簾或造紙機抄造而成。

從外觀上看，書畫紙與宣紙相差不多，一般書法愛好者很難辨認，但二者的内在差異較大，創作出的作品質量有天壤之别。

首先，毛筆落在書畫紙上，水分子與碳分子運動速度是一樣的，也就是說，在書畫紙上寫字，墨色是單調的，不會形成“墨分五色”的效果，并且墨色發灰。

其次，在筆畫的交叉處，看不出筆畫的順序，隻是簡單的筆畫重疊而已。

二、如何區分宣紙、書畫紙

說實話，讓很多書法名家來區分宣紙和書畫紙，也是一件很難的事，因為二者實在太像了，所以市場上很多商家把書畫紙當作宣紙來賣（二者的成本相差很大）。

1．目測

對着光看，生宣的顔色潔白，發青色，既不發灰也不刺眼，是一種自然的白色。

但是書畫紙要麼發灰，要麼白得刺眼，就像假古董會顯“賊光”一樣。

2．手感

用手摸紙時，要注意用手掌的下邊緣和“三指”（中指、無名指和小指）接觸紙面，按從左到右的順序，緩慢地觸摸紙面，手感之處柔軟如棉，厚薄均勻，不發硬，不粗糙，十分平滑勻潤，才是好的宣紙。

用手輕輕抖動紙張，生宣紙會發出柔和、清脆的聲音，書畫紙的聲音很微弱，而機器制作的紙張的聲音則嘩嘩直響。

3．沾墨試驗

是宣紙還是書畫紙，最簡單的方法就是用毛筆沾墨後試。根據上面講過的知識，沾上水墨後，生宣上馬上出現“墨分五色”的現象，水墨分離清晰。

而書畫紙上水與墨同時跑，沒有潤墨性，沒有層次感，墨色發灰。

三、生宣、熟宣各适宜什麼字體

書法創作時使用何種紙張，與我們要書寫的字體、字的大小、書法風格和書寫習慣等有很大關系。

1．書體

一般而言，書寫篆書、隸書、楷書等正書，宜使用生宣中的特種淨皮或淨皮；

而書寫行書和草書，宜使用生宣中的棉料或淨皮。這與紙張的厚薄和張力有關。

2.字的大小

上面說了，篆書、隸書、楷書一般使用生宣中的特種淨皮或淨皮，但若字形較小，尤其是書寫小楷，應該使用熟宣，否則容易洇化。

3.書法風格

上面說行草書一般用生宣中的棉料或淨皮，但是書寫王羲之、王獻之一路的小行草，非得用熟宣；

而寫王铎一路狂放的行草，不用生宣表現不出墨氣淋漓的效果。

說到這裡，文章開頭所說的題目，答案就很清楚了：王铎的作品用的是生宣，董其昌的作品用的是熟宣。

那麼，下面這兩張作品，用的又是什麼宣紙呢？

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