和諧音樂的意境?程林最近許多線下音樂會暫停，幸而有線上音樂會慰藉樂迷例如，當代音樂大家坂本龍一與咪咕音樂合作，播出了一場特别線上音樂會這場演出的合作契機，源于坂本龍一“想為在新冠肺炎疫情之下生活經受着影響、懷揣着巨大的不安和壓力的人們傳達安慰并獻上聲援”，我來為大家科普一下關于和諧音樂的意境?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

和諧音樂的意境

程林

最近許多線下音樂會暫停，幸而有線上音樂會慰藉樂迷。例如，當代音樂大家坂本龍一與咪咕音樂合作，播出了一場特别線上音樂會。這場演出的合作契機，源于坂本龍一“想為在新冠肺炎疫情之下生活經受着影響、懷揣着巨大的不安和壓力的人們傳達安慰并獻上聲援”。

坂本龍一因參演并為《末代皇帝》配樂而漸為中國樂迷所熟知，他也借此斬獲奧斯卡最佳原創配樂獎（準确地說，是與蘇聰和大衛·鮑恩一起）。不少業内人士言及坂本龍一鋼琴音樂的藝術風格時，總以“空靈”二字蔽之，這實際上是對“空靈”所屬美學範疇及特征的一種誤讀。要準确闡釋其鋼琴作品的風格特征，首先要向日本古典美學靠攏，在古典與現代的融合中言說。

中日兩國有兩千多年的文化交流史，儒家思想及禅宗文化觀念的滲潤促進了日本文化的發展。有學者對中日古典審美進行比較，認為中國文人對“趣”的追求合乎中國人的審美追求，其中既有潇灑超俗之風範，又兼“萬物皆備于我”的氣度。而受中國禅宗思想及日本本土植物美學觀和自然觀影響的“寂”，雖然與“趣”的美學範疇有相投之處，但也有不同的特質，它表達一種以悲哀和寂靜為底流的美，枯淡、樸素而寂寥。有一種觀點甚至認為“空寂”與“閑寂”是日本民族審美的最高境界。所以，與其說坂本龍一的鋼琴曲有空靈之美，毋甯說隐匿着淡淡憂傷的清寂之美。

那麼，還有哪些因素造就了坂本龍一作品的清寂之美呢？

其一，應是人生的修行——歲月的沉澱與文化的積澱。同史學家和傳記學家一樣，樂評人也習慣在研究對象的生平轶事中尋找與其藝術成就相關的蛛絲馬迹，盡管有不少是博人眼球的道聽途說或捕風捉影之語。坂本龍一的大部分社會活動都有據可查，譬如後藤繁雄編寫的采訪實錄《skmt：坂本龍一是誰》，以及坂本龍一的自傳《音樂即自由》。

坂本龍一自幼顯現出非凡的藝術天賦，18歲考取東京藝術大學作曲系，之後便開啟了專業音樂學習與創作生涯。他的人生在幾十年裡浮沉起落，既有見過山河大海、謗譽滿身的歲月沉澱，也有博覽東西、攝取古今的文化積澱。垂暮之年宣稱“與癌共生”的他，更趨于日本“物哀”美學和自然美學的回歸，成為和平主義者及環保主義者。

其二，應是音樂的修辭——清寂風格及清寂之外。從音樂修辭學的角度來看，若要形成某種風格，必然采取一種特定的、“合式的”音樂組織方式，即音樂的修辭。音樂修辭類别繁複，可以分為風格修辭、體裁修辭、調性修辭等等。比如，普洛克菲耶夫采用“戲仿”的修辭手法，在他的《古典交響曲》中模仿海頓的旋法、織體以及曲式，給聽衆造成一種如聽海頓交響曲的錯覺；而莫紮特的終止式經常采用旋律顫音模式、終止主和弦采取留音或倚音解決……音樂修辭的絕妙案例不勝枚舉，坂本龍一鋼琴作品中的音樂修辭則凸顯“寂”的美學特征。

坂本龍一的鋼琴曲大部分會在中高音區呈示主題，即使有低音旋律，也是在弱奏中以中庸的速度展開。有的從容舒緩，如《Before Long》會有些許“閑敲棋子落燈花”的閑寂；有的空蒙凄冷，如《Andata》會有幾分“空山新雨後”的清寂；有的黯然神傷，如《Bibo No Aozora》頗有幾許“山月不知心裡事”的孤寂。由于音樂的非語義性以及審美的模糊性，不同審美主體臨響作品的美感體驗肯定是仁智互現的過程。受那位幾乎是自學成才的前輩大師——武滿徹的影響，坂本龍一的鋼琴作品也追求空間感——具體指向聽覺修辭與音響修辭兩個維度。聽的空間指音的高低方向、音的位置、音響的立體效果；音的空間指兩個以上的音相互重疊後産生的效果。

此外，受日本植物美學和自然美學觀的影響，武滿徹的鋼琴作品與詩詞繪畫巧妙融合，水、雨、夢等是最為常見的題材。這些題材并不單指事物本身，而往往是一種意象。而坂本龍一受武滿徹的影響，雖然沒有直接以這些事物為标題，但是如果把上述提到的曲目名稱換成《雪》《雨》《霧》，也并沒有什麼違和感。二人作品中彌漫的朦胧色彩，大概因為他們都喜愛印象派大師德彪西的緣故。不過，坂本龍一比武滿徹更像是德彪西的“忠粉”，他曾一度認為自己是德彪西的化身。

在電影音樂創作領域，坂本龍一的成就顯然是傲人的。按照學者洛秦提出的音樂人事與文化的研究模式，電影音樂創作屬于電影工業的一部分，它并非單純的音樂門類，商業性是其第一屬性。受中國文化傳統和社會語境的影響，以電影藝術為載體的流行音樂、爵士音樂創作在發轫之初就沒有受到足夠的重視甚至引來誤解。這大概也是坂本龍一在中國學院派研究者那裡遭受冷遇的原因之一吧。無論如何，希望這些通俗易欣賞的流行音樂能激勵意志、撫慰人心。

來源： 解放日報

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