“風”這個審美意象在中國古典詩詞中出現的頻率非常高,風，令人捉摸不透，因它無形可觀，無神可凝,可它能“解落三秋葉,能開二月花”。這個大自然的精靈,飄蕩于無窮的天宇，使世間萬物因之搖曳生姿,風情萬種。可它一旦進入文學領域,進入詩詞，卻又成為一位百變精靈,時而“吹面不寒楊柳風”風姿綽約，恰似一位溫柔可人的姑娘；時而“長風破浪會有時，直挂雲帆濟滄海”變得曠達豪放,猶如一位慷慨悲歌的壯士，高唱“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不複還”;時而顯得落寞惆怅，正可謂”簾卷西風，人比黃花瘦“。

詠風

唐-王勃

風

唐-李峤

解落三秋葉，能開二月花。

過江千尺浪，入竹萬竿斜。

注：這是一首描寫風的小詩，它是從動态上對風的一種诠釋和理解。

這首詩能讓人看到風的力量。如果把詩題蓋住，這首詩就是一則謎語，這是此詩的一大妙處。風是無形的，風又是實在的，我們看不到風，卻能感受到風。秋風能掃盡落葉，春風能催開鮮花，風能激起千層浪，風能吹得萬竹斜。看不見、摸不着、聞不到的“風”在作者筆下，變得形象生動，讀後仿佛滿紙是 飒飒的風聲，似乎手可以捧、鼻可以聞、耳可以聽。

風

唐-李商隐

迥拂來鴻急，斜催别燕高。

已寒休慘淡，更遠尚呼号。

楚色分西塞，夷音接下牢。

歸舟天外有，一為戒波濤。

注：李商隐（約813年-約858年），晚唐著名詩人，字義山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，原籍懷州河内（今河南沁陽） ，祖輩遷荥陽（今河南荥陽市）。

唐文宗開成二年（837年），李商隐登進士第，曾任秘書省校書郎、弘農尉等職。因卷入“牛李黨争”的政治旋渦而備受排擠，一生困頓不得志。唐宣宗大中末年（約858年），李商隐在鄭縣病故，死後葬于祖籍懷州雍店（今沁陽山王莊鎮）之東原的清化北山下。

李商隐是晚唐乃至整個唐代，為數不多的刻意追求詩美的詩人。他擅長詩歌寫作，骈文文學價值也很高，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱恻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過于隐晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。

詠風

唐-董思恭

蕭蕭度阊阖，習習下庭闱。

花蝶自飄舞，蘭蕙生光輝。

相烏正舉翼，退鹢已驚飛。

方從列子禦，更逐浮雲歸。

注：董思恭，字作肅，号雨亭、桂川，山東省壽光人，康熙五十六年(1717年)鄉試第一名，六十年(1721年)中進士。康熙年間翰林院庶吉士，曆任忠州、泸州、許州、常德、沅州知州、知府，後升任湖南糧儲道台、按察使副使，後調任雲南。董思恭為官康熙、雍正、乾隆三朝，治理追求實效，所至皆有令名。65歲退老返回壽光故裡，壽高96歲，入祀壽光文廟鄉賢祠。工詩，著有《述懷十六韻》、《拟古樂府》、《新塘吟》、《晦庵文稿》等。

風

唐-薛濤

獵蕙微風遠，飄弦唳一聲。

林梢鳴淅瀝，松徑夜凄清。

注：薛濤（約768～832年），唐代女詩人，字洪度。長安（今陝西西安）人。因父親薛鄖做官而來到蜀地，父親死後薛濤居于成都。居成都時，成都的最高地方軍政長官劍南西川節度使前後更換十一屆，大多與薛濤有詩文往來。韋臯任節度使時，拟奏請唐德宗授薛濤以秘書省校書郎官銜，但因格于舊例，未能實現，但人們卻稱之為“女校書”。曾居浣花溪（今有浣花溪公園）上，制作桃紅色小箋寫詩，後人仿制，稱“薛濤箋”。成都望江樓公園有薛濤墓。

詠風

唐-張祜

搖搖歌扇舉，悄悄舞衣輕。

引笛秋臨塞，吹沙夜繞城。

向峰回雁影，出峽送猿聲。

何似琴中奏，依依别帶情。

注：張祜 字承吉，邢台清河人，唐代著名詩人。出生在清河張氏望族，家世顯赫，被人稱作張公子，有“海内名士”之譽。張祜的一生，在詩歌創作上取得了卓越成就。“故國三千裡，深宮二十年”張祜以是得名，《全唐詩》收錄其349首詩歌。

菩薩蠻·回塘風起波文細

五代-李珣

回塘風起波文細，刺桐花裡門斜閉。

殘日照平蕪，雙雙飛鹧鸪。

征帆何處客？相見還相隔。

不語欲魂銷，望中煙水遙。

注：這首詞寫一女子的無名相思。上片寫女子所在的環境，用“雙雙飛鹧鸪”一句興起下片。下片寫女子對“征帆何處客”的愛戀，語淺情深，清音有餘。

谒金門·風乍起

宋-馮延巳

風乍起，吹皺一池春水。

閑引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。

鬥鴨闌幹獨倚，碧玉搔頭斜墜。

終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

注：馮延巳擅長以景托情，因物起興的手法，蘊藏個人的哀怨。寫得清麗、細密、委婉、含蓄。這首脍炙人口的懷春小詞，在當時就很為人稱道。尤其“風乍起，吹绉一池春水”，是傳誦古今的名句。詞的上片，以寫景為主，點明時令、環境及人物活動。下片以抒情為主，并點明所以煩愁的原因。

春風乍起，吹皺了一池碧水，這本是春日平常得很的景象。可是有誰知道，這一圈圈的漣漪，卻攪動了一位女性的感情波瀾。别看她貌似悠閑，時而逗引鴛鴦，時而揉扯花蕊，過一會兒又倚身在池欄上觀看鬥鴨，但隻需要從她懶洋洋的神态上，我們就知她的心思其實全不在此。随着幾聲喜鵲的歡叫，她的面龐兒頓時就湧上了一陣紅暈----盼念已久的丈夫終于回家了，這怎能不令她的心像小鹿兒那樣亂撞亂跳？

點绛唇·波上清風

宋-魏夫人

波上清風，畫船明月人歸後。

漸消殘酒，獨自憑闌久。

聚散匆匆，此恨年年有。

重回首，淡煙疏柳，隐隐蕪城漏。

注：上片先以工筆繪景：清風拂過水面，明月瀉下銀輝，鱗鱗微浪閃動着光波，月夜恬靜、皎潔、優美。此刻，一隻裝飾華美的小船蕩離江岸，駛向迷茫的遠方，一個女郎憑依着樓頭的欄幹，借着朦胧的月色，凝神目送那漸漸消失夜空中的一葉輕舟。江波、清風、明月、畫船，這幾個富有特征的意象并舉，構成了一個清麗純淨、沁人心脾的意境。

“波上清風”、“畫船明月”之下，卻突然接上“人歸後”這三字，意脈陡轉，氣氛驟變，頓時帶來了無限的寥落和空虛之感。“人歸後”三字含蘊豐厚，既點明行人，又暗示送者獨留，從而引出下文對居者的描寫。“漸消殘酒”翻進一層，寫臨行前，置酒餞别，雙方筵席間缱绻叮咛、依依難舍之情，一并涵蓋内。“憑欄久”緊承“漸消殘酒”，“獨自”應上“人歸後”。這幾句寫的是這位女郎兀自一人，夜幕中憑欄伫立，不忍離去，她對行人的無限鐘情，她的滿懷思緒，不言自明。

下片寫“獨自憑欄”的思緒。對于戀人，短暫的分離已足可消魂，何況年年分别，歲歲離恨，而這回又歸期難憑呢！這兩句，好似女主人公的内心獨白，她從當前的離别進而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含着無數的辛酸與憂慮、期待與不安，容納了多少實際的生活内容！她凝神冥想，思緒翻騰，而時間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過。

精衛·北風蕩天地

明-夏完淳

北風蕩天地，有鳥鳴空林。

志長羽翼短，銜石随浮沈。

崇山日以高，滄海日以深。

愧非補天匹，延頸振哀音。

辛苦徒自力，慷慨誰為心？

滔滔東逝波，勞勞成古今。

注：夏完淳（1631～1647）原名複，字存古，号小隐、靈首（一作靈胥），乳名端哥，漢族，明松江府華亭縣（現上海市松江）人，明末著名詩人，少年抗清英雄，民族英雄。夏允彜子。七歲能詩文。十四歲從父及陳子龍參加抗清活動。魯王監國授中書舍人。事敗被捕下獄，賦絕命詩，遺母與妻，臨刑神色不變。著有《南冠草》、《續幸存錄》等。

臨江仙-柳絮

清-曹雪芹

白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。

蜂團蝶陣亂紛紛。

幾曾随逝水？豈必委芳塵？

萬縷千絲終不改，任他随聚随分。

韶華休笑本無根。

好風憑借力，送我上青雲。

注：此詩出自曹雪芹《紅樓夢》中第七十回。薛寶钗寫的《臨江仙·柳絮》，借柳絮來表達對未來幸福的向往與憧憬。

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