修辭是漢語詞語，意即文辭或修飾文辭。 "修"是修飾的意思，"辭"的本來意思是辯論的言詞，後引申為一切的言詞。 修辭本義就是修飾言論，也就是可以在使用語言的過程中，利用多種語言手段以收到盡可能好的表達效果的一種語言活動。

無論作詩論文，修辭皆極重要。下面舉幾個例子分析，看看修辭在詩詞創作過程的重要性，好的修辭能使詩詞句子煥然出彩，甚至千古流傳。

某天，唐代詩人賈島騎着毛驢赴舉進京，于驢上得一聯：

鳥宿池邊樹，

僧敲月下門。

此聯一開始是将“敲”為“推”字的，賈島騎在毛驢上不停地吟着，是用“推”好呢？還是“敲”好呢？一路将“推敲”二字吟哦不止，念到推字的時候不時用手作推的姿勢，引起了不少路人當他有病而遠避之。

也不知過了多久，韓愈正好路過，見賈島不停地念叨着這二句對聯，不覺駐馬對賈島說：“當然是用“敲”字為佳。”于是二人遂并辔而行，流連論詩，二人結為布衣之交。

“敲”比“推”字好在哪裡？這必須有比較精深的文字功底才能察覺到兩者的區别。而這正是詩詞高手所一定要具備的素養，文字須在細微處見情緻。

“推”字如果用在這裡，那麼這個僧人肯定就不是投宿作客，而是本來就住在這裡的人，否則作為投宿之客而推門，顯然是過于突兀了。另外，推字隻是一個純粹的推門動作，無法對上一句”鳥宿池邊樹“所構成的靜谧夜色氛圍做出回應。

而”敲“字則表明這是僧人夜晚投宿，故有禮貌的叩門問宿。并且”敲“是有聲音的，這就與上一句的”鳥宿池邊樹”的靜形成一種反差對比。在寂靜的月色下，一個僧人在敲門，更顯得夜色凄清而孤寂，僧人孤獨形象更突出。上下句就互相回應而結成一個有機整體，詩意就更為飽滿而産生張力。

再看王安石的千古名句：春風又綠江南岸。此句的“綠”字地的好處在哪兒呢？為何不用“到”“過”“渡”等等，這些字看起來也合情合理呀。

首先，“綠”字開拓了新一層的含義。從春風吹過以後産生奇妙的效果着想，把看不見的春風轉換成鮮明的視覺形象——春風和煦，百草始生，千裡江岸，一片新綠。綠字作動詞用，這就寫出了春風的精神，詩思則顯得更加深沉。綠字，不但有顔色視覺，而且也隐含有“到”“過”“渡”意思，一字而多意，故更詩意為飽滿，句子張力十足。

其次，本句描繪的這種生機盎然景色，與詩人奉召回京的喜悅心情相諧合的。“春風”一詞，既是寫實，又有政治寓意。“春風”實指皇恩。宋神宗下诏恢複王安石的相位，表明他決心要把新法推行下去。對此，詩人感到欣喜。他希望憑借這股溫暖的春風驅散政治上的寒流，開創變法的新局面。這種略帶欣喜的心情，用“綠”字表達，最微妙，最含蓄。而用其他字，則無此種欣喜的情緒，都隻是純粹說春風到江南岸罷了。

宋朝黃庭堅有一詩：

歸燕略無三月事，

高蟬正用一枝鳴。

下句的“用”字最初是“抱”字的，黃庭堅前後曾改為“占”、“在”、“帶”、“要”，最後才定為“用”字。

那麼改為“用”字有什麼好處？因為“用”字，不但有拟人的寫法，而且寫法略微虛而不落在實處。蟬是怎麼用一枝鳴的？留一定空間給讀者想象。從這首詩的整體所要表達的意思來看，作者這一句的重點應落在”一枝鳴“上。

如果用”抱“，明顯這是一個很實在的動作，過于闆滞了。分散了”鳴“的關注分量，這一句的關注重點就變成了”抱“字。故”抱“字雖亦有拟人成分，但嫌呆闆而搶了表達的聚焦點，所以不可用。其餘的“占”、“在”、“帶”、“要”更不如”抱“字，故亦不可用。

”用“字雖未實寫蟬是如何用一枝鳴的，但這不妨礙其亦略微包含了”抱““占”、“在”、“帶”、“要”等意味，讀者自可腦補，故此更顯得此句靈性十足。

古人寫詩作詞，講究錘煉字面，凡在節骨眼處煉得好字，使全句遊龍飛動、令人刮目相看的，便是所謂“詩眼”、“詞眼”。

“雲破月來花弄影”（宋·張先·《天仙子》）。這句寫法是詞少意豐，一語三折。“雲、月、花、影”四字寫了三物四景，中間又用“破、來、弄”三字寫出三種連續的動态。

雲“破”而有月“來”，月“來”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝随風搖動、撫弄花影的幽雅姿态。僅僅七個字，從天上寫到地下，雲橫皓月、風弄花影，構成了一幅幽美朦胧的畫面，把雲、月、花都拟人化了，賦予了它們豐富的情感和生命，同時使甯靜的畫面有了飛動之勢。

再看這句，“風老莺雛，雨肥梅子”（宋·周邦彥·《滿庭芳》）。

古人慣于活用詞語，形容詞、名詞都可以作動詞，且一作就作得鮮活生動，呼之欲出。

想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨，慢慢豐了一身羽毛，再到展翅離巢，不是一天一日的時光。更有其中親鳥的辛勞，形态種種，時日漫漫，到後來隻得了一個“老”字，當真濃酽醉人。我們的思想就在“老”字中徜徉，不留神便過足了幾個月的時光。

又一個雨“肥”梅子，又經了幾場雨呢？那該是從“小雨纖纖風細細”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“一枝紅杏出牆來”，再到“花褪殘紅青杏小”，最後還是在雨裡豐肥。寫出了動态，寫出了形态，想那梅子從輕輕小小的羞澀，到黃黃肥肥的圓潤，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎！

古人寫詩作詞非常注重煉字。“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”、“吟按一個字，撚斷數莖須”、“詩賦以一字見工拙”等，都道出了古人對煉字的重視。

以上略舉案例一二，都是千古大家，他們作詩填詞亦需要一改再改，有時為一字而改十字之多，可證修辭功夫何等重要。而我們作為現代人寫詩詞，在修辭煉字上則應更加努力才是。

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