大哥劉憲華在萬衆期待中歸來，蘑菇屋終于迎來了大家庭的團聚。曆經近三個月時間的陪伴，湖南衛視第三季的《向往的生活》于昨夜圓滿收官。

回看這一季，十三期節目裡共有54位藝人嘉賓受邀來訪，打破了前兩季的記錄。何老師招待了成群結隊的客人，黃小廚做了無數道菜，彭彭成功減肥，妹妹張子楓的始終乖巧可愛，蘑菇屋四子鍋碗瓢盆在節目結束時也都找到了各自的主人。

朋友做客，情懷常在。蘑菇屋這個和諧溫暖的大家庭，卻似乎在人來人往中“變了味兒”。不可避免地快進和倍速，看完了一季後的冷眼君和大家一樣遲疑，這樣的日子還值得我們真正的向往嗎？

蘑菇屋之變

作為一檔“綜N代”節目，《向往的生活》如今已經播出到第三季。想要保持内容的新鮮感，在制作上還是需要進行一定的革新。其中最直觀的就是節目組對節目場景和人物元素的微調。

新一季蘑菇屋選址在湖南省湘西土家族苗族自治州，盡管依舊未達成黃磊“馬爾代夫”的心願，但是典型的苗家建築、傍山而居的村莊、陰雨綿綿的氣候，還是給嘉賓提供了恬适自在、修養身心的場所。

群山擁翠的苗族村落，地理環境差異化明顯，物産資源也有所不同。周邊的蘿蔔地和魚塘，給農活提供了自然條件。與以往不同的是，本季節目強化了在湘西走訪調研的意識，通過給翁草村小學送去溫暖、填寫“田野調查日記”，增加了節目的社會意義。

除了選址之外，張子楓代替劉憲華成為節目常駐嘉賓，重構蘑菇屋“一家四口”的人物關系，是本季節目的最大改變之一。乖巧恬靜的人物個性、兄妹之間的化學反應都給節目帶來了不少話題。

彭昱暢給“妹妹”戴帽子、黃爸爸時時關照着“女兒”，新“一家四口”在互動中營造的家庭感，立體的展現了回歸本真、溫馨樸素的田園生活。白開水一般的點滴日常、人物之間濃厚的溫情依舊引發觀衆的共鳴。

少了大華的極度熱情和豐富表演，妹妹的存在更像是菜品中淡淡的調味劑。沒有強烈的戲劇沖突，就需要依賴飛行嘉賓的互動不斷搭建出新的情感聯系。盡管人物個性讨人喜歡，但是從節目叙事來看，“妹妹”的表現力還是相對弱了一些。

最後一期大華回歸，這一季的節目也算畫上了圓滿句号。從最開始的鋪墊到最後的呈現，從人物的離開到歸來，節目叙事有了完整邏輯，紙船意象的利用也讓故事銜接有了寓意。

嘉賓的選擇，快與慢的平衡

從節目叙事動力來看，前來做客的嘉賓是串聯故事、推進叙事的重要因素。人物之間的互動能夠體現節目構建的“親友到訪，熱心接待”的人情味。然而觀衆不難發現，本季節目的叙事節奏也因此發生了一定的改變。

在第一季節目播出時，導演組就表明這檔“慢綜藝”的人物設定是基于嘉賓之間的真實關系，旨在通過“做客”的形式提升情感聯系，展現出一種人物之間的默契，尋找遺失的情懷。然而，嘉賓人數爆發式的增長給節目叙事直接帶來了決定性的影響。

首先是打破了節目構建的人物關系網，讓叙事的主體故事變得不那麼紮實。從首期05“超女”重聚到第五期的一衆新人，來往嘉賓越來越多且停留時間越來越短。蜻蜓點水式的生活體驗，讓老友間的聚會變成了新人的團建。人滿為患的蘑菇屋，成為了供人歇腳的農家飯店。

可以看到，玩遊戲的橋段在節目裡反複出現，朋友之間的走心聊天也都變得越來越少。為了快速認識對方，甚至增加了表演才藝和自我介紹的環節。彼此之間的陌生構建不出“朋友”的聯系，難以通過深入交流來體現節目的人文情懷。

其次，破壞了節目原有的叙事節奏，逐漸偏離“慢綜藝”舞台。一期節目同時出現幾波明星對觀衆來說早已見怪不怪，但想要在體量固定、時長有限的節目裡，分配好鏡頭，涵蓋下所有人，就隻能零碎地拼湊出故事跳躍的人物群像和缺少嚴謹邏輯的故事情節。

對比前兩季的謝娜趙麗穎、倪妮楊穎等結伴好友，這一季的節目少了嘉賓“品控”，已然成了新人亮相、作品宣傳的平台，無法完整展現故事細節、深入刻畫人物角色，從視覺上顯現出來的就是叙事節奏的加快。

為了招待客人，黃磊徹底紮根于廚房，表現出來是身心俱疲的狀态。“主客之間”、嘉賓之間沒有了強聯系，叙事也缺少了内在動力。加快步伐後的慢綜藝，讓人重新思考起生活的真實意義。

慢綜藝的未來，制作上的思考

從慢綜藝的熱潮掀起到如今慢綜藝已出現了“綜N代”，市場上已經存在各式各樣的節目形态。除了娛樂之外，如何關照現實并引發觀衆的情感共鳴，是慢綜藝未來發展必須面對的問題。

以《向往的生活3》為代表，最後一期粉絲來信裡提到這檔節目“不誇大大自然的可愛，不過濾農耕勞作的辛苦”。向往鄉村回歸田園，在平淡生活中發現被忽視的珍貴，在人際往來裡感受人情的溫暖是節目的主旨以及核心所在。

冷眼君認為，未來的慢綜藝發展，最重要的是堅守生活化的創作核心，調整商業化的制作手段，在思維拓展和創新中不能忘記節目制作的初心。

首先，現代化的都市生活永遠或缺的是慢下來、悠閑自在的品味生活。不論是遠離都市的“避世鄉間”，還是最後一期節目裡提到的“大都市”，《向往的生活》最終要的是為觀衆提供對本真生活的憧憬空間。

所以從這個角度來說，場景的構建需要貼近現實生活，同時具備明顯的地域特色，從空間上構建出與現代城市一定的距離感，才能在心理上找尋到拉近距離的方式。

其次，強化人物角色，拓展情感維度。主體人物的選擇需要搭載生活化的場景，飛行嘉賓的選擇會直接影響節目内容的整體表現。

當然，無法預設的時間變故，給節目的藝人選擇增加難度。在一個采訪中，節目總導演王征宇也提到了選角中遇到的阻礙。想請的嘉賓沒時間，老友也請不來，為了保證節目的嘉賓數量，最終隻能如此呈現。

的确，一檔綜藝節目的制作總會面臨各種難題。但是導演組所能掌控的是對人物角色的判斷和選擇，把關整體質量，預判互動效果，慢綜藝也需要有一定的門檻和限制，否則就會逐漸與節目初衷背離。

最後，節目是否需要豐富内容、增設環節是“綜N代”需要思考的話題。盡管自然、本真是節目想要突出的核心，但是固有場景也在一定程度上限制了活動的類型，未來的節目可以酌情考慮設計符合生活邏輯的環節，讓更多的生活細節可視化呈現。

除了田間勞作和做飯休憩外，還可以利用并再現其他生活化的場景。内容環節的增設目的在于加強人物之間的交流和互動，避免嘉賓之間的弱關系給節目叙事帶來不利影響。

《向往的生活3》落下帷幕，慢綜藝所遇到的瓶頸也逐漸顯著。未來能否堅守初心，是這檔節目應該冷靜思考的問題。不論第四季的蘑菇屋去往哪裡，冷眼君覺得，“一家人”的溫暖、真實的情感聯系才是觀衆期待所見的内容。

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