這幾天為了寫孫興版的楊逍特意去找了資源來看，真的是好懷念啊，邊寫邊聽着當年的片頭和片尾曲，熱淚盈眶。記得那時候連作業都沒寫，要等到第二早上去補，那是我這一輩子最瘋狂的八點檔連續劇……也開啟了我愛上金庸小說的開端。

當年真的是瘋狂的迷孫興飾演的楊逍。還為了他還去借同學的金庸小說來看，結果發現書中對楊逍紀曉芙根本着墨不多。但是這版電視劇把他們編演的太贊了。看着楊逍狂傲俊逸的潇灑模樣，不知道是孫興真的像楊逍？還是楊逍就是像孫興呢？

總之，孫興的确把楊逍演活了，隻要一提到楊逍，大家的腦海裡就會自動浮現孫興飾演的楊逍吧？逍芙戀之《你給我一片天》的MV，當年多少人瘋狂迷楊逍啊！

雖然後來看原著，發現其實劇情改了很多，難怪當年班上的原著迷看電視劇很不順眼。但是這部戲我還是覺得很經典。這部戲選角真的是很好。

馬景濤的張無忌、葉童的趙敏(雖嫌外型不夠美，但是演技很好)、孫興的楊逍(超棒！)、潘儀君的紀曉芙、周海媚的周芷若。

主題曲和片尾曲也是沒話說。黃霑的《随遇而安》、李麗芬的《愛江山更愛美人》、周華健的《刀劍如夢》、辛曉琪的《兩兩相忘》、成龍的《你給我一片天》，這些歌即便是現在聽起來還是很經典很有感覺。尤其是前三首，絕對能排進經典武俠歌曲的前十榜單。

劇中的楊逍鵲橋仙樹葉曲不知有多迷人……孫興的外型其實和書中的楊逍不像，書中的楊逍是高雅的白衣書生。孫興好像大部分時候都穿黑衣，看起來比較像草莽英雄，不像武俠貴公子。可是孫興的神情，把楊逍那睥睨群雄的高傲诠釋得特别生動，好似書中的楊逍就是該有那種氣死峨嵋派孤鴻子的氣魄。

個人認為，其實金庸先生無意在書中突顯楊逍這個角色，而楊、紀兩人之間曾經發生的種種，也不過是為了成就少年張無忌解玄冥寒毒、習九陽真經這一遭遇而已。

尤其待張無忌“重出”江湖、執掌明教之後，楊逍除了身為光明左使的設定之外，與其他明教之人的差異并不大；個人覺得金庸是以輕筆略勾來處理這個角色，其重要性隻屬中等。 至于廣受矚目的“逍芙戀”，金庸最多是通過滅絕師太的逼問，讓紀曉芙将經過叙述出來。當此情景之下，紀曉芙使用的語彙自然是偏保守簡單的，更不可能露出絲毫真正的情感，也因此給予讀者許多讨論空間。

很多人憎惡楊逍者，每每提出他以強迫方式使紀曉芙委身于他，嚴聲撻伐，甚至以“斯德哥爾摩症候群”來解釋紀曉芙對楊逍的感情；

而同情楊逍者，則會想到當他得知紀曉芙身亡，即使敵人當前仍激動地暈厥過去、險些喪命，最後終身未娶而感于他的深情。

然而，究竟當初二人之間事發情由如何，我想，或許連金庸都沒設想過其中細節，而僅僅如上段所述，着眼于推動後面情節的功能性；原著中的楊逍和紀曉芙，比之《碧血劍》裡遭遇相似的金蛇郎君夏雪宜和溫儀，在角色的立體度方面，恐怕猶有未及。

因此，對我來說，原著裡的楊逍是影影綽綽的輪廓，真正賦予這個角色靈魂與生命的，還是連續劇的改編；不僅将原著留下的空白填補起來，同時将感情以外的楊逍也做了更多刻畫。或許，這麼說會更貼近實際狀況吧。連續劇裡的楊逍已經脫出原著對這個人物的限制，而使其有獨自的生命姿态了。

既是如此，不得不先說編劇博華（是由關展博和陳麗華兩夫妻共用的筆名）。在《倚天屠龍記》之前，博華編的戲劇有《春去春又回》、《末代兒女情》、《碧海情天》、《江湖再見》、《末代皇孫》等；

傅華又編了2000版《笑傲江湖》、98版《花木蘭》、《如來神掌》、《青蛇與白蛇》、《飛刀又見飛刀》、《風雲2》、《中華英雄》，這些電視劇裡的很多經典鏡頭，也多半是新編而非改寫。

若以忠于原著為标準，這一版的《倚天屠龍記》是不及格的，但在這種情況下，原著裡留白甚多的“逍芙戀”會被認為是此劇中最出彩的亮點之一，似乎就不令人意外了。

無法否認地，要了解楊逍，須以“逍芙戀”為起點。劇本在這個部分真的“增加”得剛剛好，份量太多難免黏膩，份量太少則情感無法深刻，孫興精湛的演出更賦予楊逍這個角色燦爛，才會在這麼多年後依舊教人頻頻話當年。

若是沒有這一版的“添油加醋”，楊逍不會這麼立體有型，“逍芙戀”也不會如此深植人心。

但也必須說句實在話，不能一味因為喜歡而猛誇，此劇還是有缺點的。初見楊逍現身時，豐姿潇灑兼有狂妄之氣，确實迷人，但随着年紀漸長，重看楊逍與紀曉芙的最初對話，卻讓我的内心湧出“相見不如懷念”這句話……

楊逍清醒後決定向紀曉芙以身相許的報恩方式，和許多劣質言情小說的男主角實在相當類似，均是自以為是地強迫别人接受自己認為的“好”；

此外，我實在對于“過去用情不專、遭遇某人後就變成情聖”的設定也不那麼感冒，原著裡明明沒有指出楊逍在遇見紀曉芙前是花花公子，不曉得為什麼在改編的時候會将這個元素加進來；

想到在紀曉芙之前，可能很多女人因為楊逍對感情的輕佻而傷透了心，我對這個楊逍的好感就自動扣了分。唉，難道不能隻是自視甚高，導緻不輕易交付感情嗎？

這不禁讓我想到同時期看的電影《成為簡·奧斯汀》（Becoming Jane），當有幾分傲慢的男主角愛上對他有偏見的女主角時，他的告白是：“I am yours（我是你的）”，與93《倚天屠龍記》裡的楊逍恰恰相反；楊逍對紀曉芙說的話則是：“你是我的女人。”

在這個時候，我特别想念楊過；楊過是出了名的叛逆與狂妄，但楊過在與他人的相處裡卻甚少會用“你是我的”這種思考模式。

也因這個緣故，這一版的楊逍并不是完美的，然而，我也必須老實說，這個不完美的楊逍，但孫興的演技，還是赢得我深深的喜歡與疼惜——

他看着不悔漸遠的影子，突然轉身撫着樹幹似要暈眩般……他緩緩吹着令人心碎的笛音，以葉吹出的聲音帶着淡淡的悲傷，他的動作與神情都讓人心疼與悲傷，他那種壓抑的悲傷，是一種會讓人眼淚都跟着流下來的精湛演技。

以至于有段時間，我看見葉子就想吹一下，因為見葉如見楊逍啊！

這樣的演技，不管隔多久看，那種感動都很難消失。到後面他甯願接受曉芙未死，即便是他親口告訴過不悔，她娘已死的事，他還是繼續吹着笛音，等着曉芙的歸來，我想除了孫興版的楊逍,很難再現此景！

這也是我會一直寫這個系列文章的原因。

有人說周海媚将周芷若演活了，後來的其他版本的周芷若，幾乎都有周海媚的影子；就好像黃蓉，除了周迅版的，多多少少都有翁美玲的影子；

孫興的楊逍也是如此，演員真的終其一生隻要演活一個角色就能讓人難忘。

是一切恰到好處的遺憾成就了逍芙戀的驚心動魄，若是有一切的如果，“逍芙戀”的藝術成分就不會那麼高了。演員能遇到不朽的角色，創造演藝生涯無法取代的經典人物，何其幸哉！孫興的表現不用再說，而潘儀君那樣生澀的演技，也讓紀曉芙有一種迷人的魅力，無人能出其右。

一出戲劇的成功，莫過于此。

（完）

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