他像阿拉丁一樣，手舉着神燈，讓每一個讀到他童話的兒童夢想成真；他是一個詩人，卻成為童話之父；他是生在丹麥，卻成為世界的兒子；他憂郁敏感自卑冷漠，卻為孩子們編織出許許多多绮麗夢幻的純真之夢。他的名字是漢斯·克裡斯第安·安徒生（1805年4月2日－1875年8月4日），二百餘年了，在奧斯登， 在紐約，在北京……讀安徒生依然是很多孩子晚上睡覺前，父母們的必修課；二百餘年了，安徒生仍然無處不在……

永恒的童話作家

安徒生1805年4月2日生于丹麥菲英島歐登塞城一個貧民家庭，父親是鞋匠，母親以幫人洗衣維持生計。他早年失學，但喜好演戲，曾在舞台上跑過龍套，一直夢想着當個演員和劇作家。1819年隻身來到哥本哈根謀生，并拟實現自己的理想，但因沒有受過系統的教育，接連碰壁。他刻苦自學，除了演戲和跳舞之外，也學習過丹麥文、德文和拉丁文。他大量閱讀名家的作品，對莎士比亞、司各特以及霍夫曼等人欽佩不已。

1835年，安徒生的第一部童話集《講給孩子們聽的故事》出版，收入童話六篇，雖未引起轟動，但奠定了安徒生在文壇上的不朽基礎。丹麥的物理學家、安徒生的密友奧斯泰茲曾經說過，使安徒生揚名的是他的長篇小說《即興詩人》，而使他不朽的，卻是他的童話。這句話不妨當作對他的文學成就的總評價來看。

不過如果認為安徒生的童話隻是兒童讀物，專供兒童閱讀，這就錯了。安徒生對于成人也有話要說。他的童話雖然為兒童所喜愛，其中也包含着為兒童所無法理解的抽象的觀念或複雜的形象。例如《醜小鴨》的隐喻，《皇帝的新衣》的誇張，以及《賣火柴的小女孩》的社會正義感和同情心，它們直到今日仍有針砭的意義，而這種不限于一個時空的穿透的力量，成人必定更能心領神會。

安徒生的童話取材十分廣泛，有從民間故事移植或借用的，有根據朋友的授意而創作的，更多的是在現實生活中由靈感的觸發而鋪展成文的。他叙述故事的方式鮮明簡樸，表現手法多樣，情節生動，無論成人或兒童都會被吸引而為之傾倒，因此聽安徒生朗讀自己的童話，在當年的宮廷中竟然成了一種享受(這種記載在安徒生的自傳中屢見不鮮)，現代的讀者是不可思議的。

相形之下，安徒生的非童話作品，例如他的長篇小說、劇本、遊記、詩歌等等，較少為人所知。據說現在隻有在丹麥，才能讀到他的這些作品了，雖然它們早已有了英、德等文字的譯本。

安徒生喜歡旅行，據稱他一生出國旅行達29次之多，在同時代的丹麥作家之中無人能及。他的生命沒有終止，他的旅行也不會停歇，因為旅途見聞既是他創作的素材，也是養料。除了遊記之外，他的小說、戲劇以及童話，都能從他的旅遊中獲益。

安徒生一生不知寫了多少溫暖的家庭的生活和骨肉深情，他本人卻沒有一個家。他把朋友的家當成自己的家，1875年病重逝世時，就寄居在朋友梅爾希奧的别墅裡。這似乎是一個象征，他的作品(特别是童話)也紛紛在别人的家庭中找到了自己的位置，曆久不衰，至今尤烈。

安徒生年表

1805年4月2日出生于丹麥費恩島奧登塞小鎮。

1816年11歲時父親過世。

1819年14歲時獨自離家到哥本哈根，尋求創作機會。

1822年8月發表作品《嘗試集》，含詩劇及故事共三篇。

1827年，離開學校回到哥本哈根。發表詩歌，受到 上流社會 評論家稱贊，鼓起安徒生對寫作的信心。

1829年，寫出長篇幻想遊記《阿馬格島漫遊記》出版，第一版銷售一空。

1830年，初戀失敗。開始旅行；第二本詩集出版。

1831－1834年，戀愛再度失敗，遭逢母喪，不久出版長篇自傳體小說《即興詩人》。

1835年30歲時開始寫童話，出版第一本童話集。作品并未獲得一緻好評，甚至有人認為他沒有寫童話的天份，建議他放棄，但安徒生說：“這才是我不朽的工作呢！”

1844年，寫出自傳性作品《醜小鴨》。

1846年，寫出《賣火柴的小女孩》。

1970年出版晚期最長一篇作品《幸運的貝兒》，共七萬餘字，是以他自己的生活感受為基礎寫成的，但不完全是自傳。

1867年，被故鄉奧登塞選為榮譽市民。

1875年8月4日上午11時，因肝癌逝世于朋友的鄉間别墅。喪禮備極哀榮，享年70歲。

為何終生未娶？

安徒生一生未結婚。在臨終前不久，安徒生曾對一位年輕作家說:“我為自己的童話付出了巨大的，甚至可以說是無可估量的代價。為了童話，我拒絕了自己的幸福，并且錯過了這樣的一段時間，那時，盡管想象是怎樣有力、如何光輝，它還是應該讓位給現實的。”

其實，安徒生一生中曾多次萌生過對女人的愛。從25歲到38歲，每兩三年他都會愛上一個女人，她們在年齡上大都比安徒生小10到15歲左右，在出身、教養和外貌上都非同一般:有丹麥皇家劇院院長喬納斯·科林的女兒、18歲的路易絲·科林，著名丹麥物理學家奧斯特的女兒、16歲的索菲·奧斯特，瑞典貴族巴克伯爵的女兒、19歲的瑪蒂爾達，被譽為“瑞典的夜莺”的23歲的瑞典女歌唱家珍妮·林德等。安徒生可說是個浪漫的男人，可為什麼這樣一個男人卻一直到老都孤身一人呢？

安徒生自己認為，他之所以屢次戀愛而不成功，一是因為相貌醜，二是因為窮。他多次在日記和書信中說過“由于我長得醜并且将永遠貧窮，誰也不會願意嫁給我”“如果我長得漂亮，或者有錢，又有一小間像樣的辦公室，那我就會結婚成家”等意思相同的話。有些安徒生研究者認為，除以上兩個原因之外，“他性格中根深蒂固的自卑感使他不可能與異性建立起戀愛關系，無論合法還是非法的”。

安徒生外貌醜陋是他同時代許多人的共識，但也有人持相反看法。著名丹麥演員盧茲維·菲斯特認為，安徒生少年時期長得不太好看，但成年以後漸漸變得漂亮了。丹麥畫家克裡斯蒂安·薩特曼也在他的回憶錄中說安徒生“有一副令人印象深刻的漂亮外表”。據此我們可以推測，至少在一部分人眼裡，成年安徒生長相并不醜，相貌應該不是他戀愛的主要障礙。更何況，人們一般認為，在戀愛婚姻問題上，女人更看重男人的是才華和能力，相貌還在其次。在金錢問題上，陀斯妥耶夫斯基和他的女速記員戀愛、結婚時，并不比安徒生富有。從30歲起，安徒生就陸續出版小說《即興詩人》和多部童話故事集，并得到出國旅遊的政府補貼。所以，安徒生說因為窮而使他戀愛不成功并沒有說服力。至于自卑感，雖然他出身于社會下層，但他在青年時期成名，既而名氣大振，并逐漸有錢，此時還說“自卑感使他不可能和異性建立起戀愛關系”，恐怕就有些牽強了。

有人認為，安徒生傳記《從醜小鴨到童話大師——安徒生的生平及著作》中記錄的安徒生童年時期的一次遭遇，很可能是影響安徒生戀愛成功并使他終生未娶的主要原因。

作者寫道:“另一個使他迷戀的地方是方濟各會濟貧院的老人收容所，他敬愛的祖母就在那裡幹活。她焚燒落葉枯草時，有時把孫子帶進圍牆裡面去，在那裡不傷害人的精神病患者可以自由走動。在這樣近的距離看見那些精神失常的人，使他既興奮又害怕。有一次，他甚至冒險走進通往關着危險病人房間的走廊。透過一扇門上的裂縫，他看見一個一絲不挂的女人坐在一堆草上，頭發散亂地披在雙肩上，在大聲唱着什麼。突然，她站起來，随着一聲狂叫沖向他正在後面觀望的那扇門。門是鎖着的，但送食物的小窗突然打開，從中伸出她的那隻手臂，伸向那個受驚的小男孩。等護理病人的護士趕來時，他已吓得半死。”

有人認為，這個事件絕非無足輕重，它對安徒生的一生有着巨大、深刻而久遠的影響。那個肮髒而醜陋的老女人的裸體的可怕印象，對童年安徒生的心靈形成強大沖擊，并成為在那之後安徒生心理上一種強大的力量，潛抑在他的潛意識裡，無意識地控制着他對女人的感受。而在安徒生的潛意識裡，那個裸體瘋女人的可怕形象就是一切成年女人的肉體替代物。

安徒生這部自傳寫于27歲，書中提到的“對超過20歲的女孩總會有一種難以名狀的厭惡感，和她們在一起，我真的會發抖”應該是他童年和少年時期的事。可是成年以後，他潛意識裡那個“一切成年女人的肉體的替代物——可怕的裸體瘋女人”的記憶仍然存在，并且成為他懼怕和任何女人進行肉體接觸的強大的無意識力量。這才是安徒生戀愛總也不成功的真正原因——在追求女人的同時，他又總是下意識地躲避女人。

如果說，安徒生真的是“為了創作童話而犧牲了自己的幸福”，那麼也應該承認，安徒生創作的動機與其說是為了實現其藝術理想，倒不如說是為了他從少年時代起就一心想擺脫自己卑賤出身而踏入上層社會的強烈欲望。

來源：綜合新華網、中國網、中國文化報整理

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