最近影視圈又席卷起一陣風，《鱿魚遊戲》風。

各大平台熱度值全開，很多人的關注點都在劇情和男主身上，不知道有誰跟我一樣，被女主給吃得死死的。

說她是女主，戲份也并沒有很多，但這個女孩的存在總是讓人心心念念。

姜曉，一位脫北者，爸爸被江水沖走，媽媽被抓回了朝鮮，隻剩下她跟弟弟來到韓國。人生地不熟，無依無靠，姜曉被迫扛起重擔。她學會了扒竊，學會了不動聲色，習慣了在刀尖上走。

一塊玻璃深深刺進小腹，她咬咬牙就拔了出來，用布條綁個結，若無其事。

這麼能忍的一個女孩，卻在獲得另一個女孩的善意後，第一次哭了，泣不成聲。

處于兩個極端狀态的反差多讓人憐愛和心疼啊！

演員的演技是一回事，但我必須要說，這張臉對角色人設的加成太大了。

飾演姜曉的女孩叫鄭浩妍，本職工作是一名模特，《請回答1988》裡的娃娃魚（本名李東輝）是她男友，兩人已交往6年。《鱿魚遊戲》是鄭浩妍作為演員的第一部作品。

出道之作就取得全球範圍的關注，ins粉絲數從起初的40萬迅速增長至了170萬。相當多觀衆還是挺看好這位妹妹的。

她不是第一眼看上去好看的類型，卻因為足夠特别，很是吸引人。

用“高級臉”來形容太抽象了，細緻地觀察，她的長相特色鮮明，耐人尋味。

眼角朝下，眼尾向上揚，給人一種深邃而淩厲的感覺，偏寬的眼距更增添了一份相貌的銳意。

處于視覺中心的小翹鼻與厚嘴唇，不精緻，卻帶有一絲中性的性感。這讓整張臉極具辨識度。

她的面部線條也并不流暢，高顴骨讓整體輪廓呈倒三角型，給人一定的硬朗感。短而寬的額頭，以及偏窄的下颚線，讓五官的整體氛圍變得寒冷又疏離。

與角色相融合，她就是一個真正突然闖入的外來者，與這裡的一切格格不入。周遭有着一層适可而止的保護罩，圍住了自己，隔絕了他人。還沒走近，就一股冷感襲來。

什麼是冷感？

冷感不代表厭世感，在女明星身上，它可以是很多種類型。宋祖兒的冷，像一朵冷牡丹，耐寒有韌性，很執拗；

張婧儀的冷，像一朵冷百合，美得低調，帶着一股純淨和柔軟；

周也的冷，像一朵冷玫瑰，美豔又大氣，還有一絲性感……

鄭浩妍的冷，則像一朵冷格桑花，靜靜開在山野間，遺世而獨立。無人悉心照料，也無人觀賞，但不在乎，能活着就好，有一種恣意生長的，随意的感覺。

國内女明星，我能從邱天和春夏兩位演員身上嗅到類似的氣質。

說實話，三位的長相是有一些共通性的。比如邱天也是大内雙，外眼角微微上揚；春夏的嘴唇也有些偏厚；三人的臉都不是很飽滿的類型，顴骨突出，線條銳利，有棱有角……

有些照片的角度你甚至覺得不能用美來形容，但是卻舒服得很自然。

說到邱天，許多人首先想到的一定是她的紅毯照。99年的小花，卻有一種舊時光裡的美人既視感，相較于那些美豔挂女明星，邱天走紅毯次次都像一股清流，給人留下極為深刻的印象。

記憶最深的是那套薄荷綠長裙，一般人很難駕馭，可穿在她身上，就顯得清新又高級。

她的先天條件太優越了，有人說她疏離的感覺特别像周韻，面部的立體感有着鐘楚曦的味道，優秀的頸部和體态線條又有些超模的底子。

放在哪裡都很難不把視線聚焦在她身上。

MiuMiu活動，跟超模站一起，邱天也很突出

除了外形，更重要的是邱天還有一種無欲則剛的氣場。沒有欲望、沒有讨好、站在那裡冷靜、克制、内斂。放入嚷嚷人群中，她的磁場仿佛靜水流深，自帶力量。

相比另外兩位，春夏的五官則相對要鈍一點點，身形也沒那麼修長，但她眼神裡透露出的清澈感太濃了。那股清澈，不是靈動，不是明亮，而是像一灘湖水，一種碧綠色的深邃。

是一雙會說話的眼睛。

大弧度上挑的眉毛，讓春夏的面孔中還多了一絲英氣，不是跋扈的淩厲，是一種從骨子裡散發的不在乎，一種所有苦難圍繞我但又能奈我何的倔強感。

她們三位的硬照通常不止有“生人勿近”的氛圍，更有一種灑脫的酷勁兒和力量感在。

如果用一個詞來形容，可以是“冷冽”——不止冷，還有頑強的生命力和爆發力。

跟其他的“冷”比起來，冷冽氣質演起“厲害角兒”更狠得起來。

就像姜曉第二次加入遊戲，她big膽的帶了一把小刀，臉不慌心不跳地避開了重重檢查，果敢與聰慧體現在她冷冽的外表下，有說服力，如果找一位長相偏甜的演員來演，效果可能就會打個折扣。

還有她威脅做人口偷渡生意的老闆那場戲，一壺熱開水決絕地潑過去，小刀駕在老闆脖子上，姜曉向下俯視對方，眼神與表情像一把又薄又利的刀，出鞘即見血。

演員本人的特質與人物的特性糅合成一種獨有的氣場，角色魅力自然能得到不少加分。

具有冷冽氣質的人是非常适合放進電影裡飾演邊緣人物的。

不是說濃顔美女不适合演邊緣人物，而是她們的美過于直接，第一眼看過去，五官夠大，夠吸睛，性吸引力夠強，然後就完了，沒有細品的餘地。

相反，冷冽氣質的演員，她們的美非常含蓄，且有故事性。

什麼是故事性——站在那裡，自成一道風景。

用王家衛的電影作參考，《重慶森林》裡随音樂自由晃動的王菲，《花樣年華》裡隐晦掙紮的張曼玉，不說一個字卻能讓你目不轉睛，她們生動、鮮活，又神秘莫測，你有一股莫名奇妙的想了解的欲望。

《鱿魚遊戲》裡，鄭浩妍以扒手身份出場的鏡頭也有這種神秘感。男主從她身邊飛奔而過，成功得手後，她不露聲色，一雙淩厲的眼睛向上擡起，帶着觀察與試探，仔細看，她的眼袋很深，鼻梁周圍還長滿雀斑，這樣的标志會讓你立即得出一個信息，這個女孩，絕非等閑之輩。

還有春夏在《踏血尋梅》裡，仰頭看天花闆，情緒彷徨、不安、渾然不知世事，還有一種遊離感在，狀态交織在一起，說不清，道不明，看不透，給觀衆以無限想象的空間。

《踏雪尋梅》導演翁子光曾形容春夏不是那種很标準的美人，“她不是所謂的‘大衆臉’，她是雲南人，有點少數民族的特點，正好符合佳梅那種不為世所容的靜美。她必須不是那種被人第一眼就吸引着的人，但又要是看下去對她有好感的，春夏就是這樣。”

所謂冷冽氣場，其實也是演員外在個性棱角和其本身心性的互相加成。

饒曉志推薦邱天作為星辰大海青年演員候選人時說，她有着很含蓄清新自然的感覺。感受力，悟性很高。電影《金剛川》雖然鏡頭不多，但每一次出現都會被邱天堅定有信念感的眼神抓住，讓大家看到了她的可塑性。

邱天說她最愛的演員是張曼玉。張曼玉演戲很自然，有一種沉靜的力量，她希望自己也能成為這樣一名演員。

就能感受到她的氣質從内到外，都透露着一股不混濁，不浮躁的氣息。我想這也是為什麼她待上線的作品以文藝片居多的原因吧。

上面有提到說，春夏的冷感帶着倔強與不羁。這也完全符合她本人的行事作風。

翁子光曾透露過，他很久之前在内地籌備一個電視劇，選角階段遇見過春夏，當時副導演安排了兩個角色給她試戲，試到第二個時，她拒絕了，因為認為那角色不适合她演。“大家都覺得那角色是誰演誰會紅那種，可春夏根本不在乎，我們當時對她的印象很不好，覺得她情緒化。”

後來《踏雪尋梅》選角，春夏也并不是導演的第一人選。但春夏試戲後堅信那個角色就是屬于她的。導演實在找不到合适的人選，決定跟春夏聊聊，最後得出了這樣的結論，“佳梅那種迷茫她很明白，所以對角色所有将要面對的挑戰都毫不畏懼，她很容易投入到這個角色中去。”

最後結果果然不負衆望，24歲的春夏憑《踏血尋梅》拿下了香港金像獎最佳女主角。

到現在還記得春夏拿獎後發表獲獎感言的一句話，“謝謝香港電影讓我有飯吃讓我有夢做，讓我有戲可以拍”。

要知道在《踏血尋梅》之前，春夏已經七個月左右沒有接到任何工作了，她對自己的價值産生了懷疑，一度想放棄演員這個身份。

于是慶幸自己堅持了下來，“這是我的選擇，我要做完它，為了成為我想成為的人，這是必須要做的事。”，這股傲氣從她進入社會的那天就一直帶着，為了能當演員，幾乎把賺的錢都用來報形體課，兩三天沒錢吃飯也是日常。

也許就是這股真實、率性、有韌性的特質，才讓春夏在娛樂圈裡顯得那麼特别吧

冷冽感美人，不一定是世人眼中标準的美人，臉上或許還有着明顯的bug，可她們的棱角反而成為了她們的特色，讓人一眼記得住，記住了還想繼續探索下去。

但客觀的講，冷冽感美人終究不是流量型演員，如果沒有《踏雪尋梅》的爆冷獲獎，沒有《鱿魚遊戲》的全球火爆，這樣的演員，又能被多少人知道并喜歡呢？

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