頭條中有不少反格律詩者，動不動就隻知道說“現代無好詩，真詩”，若問他什麼是好詩真詩，卻說不出個所以然來，隻知人雲亦雲。
什麼是真詩，什麼是假詩？詩其實沒有真假之分，隻有好與差的區别，但詩人有“真假”之分。有的是真詩人，有的是假冒僞劣的“僞詩人”僞詩人要求抄襲剽竊，要麼空洞無物，要麼條理不通等等。那些在《詩刊》上的“僞詩人”寫的文字因為根本就不是詩，所以不能隻用詩的好壞真假來評論。他（她）能登上詩刊高壇，是權力的産物。大家别隻看到李君是主編，他其實還有一個更有權力的身份（體制内的身份），如果轉業地方（降半級）那也是你我望塵莫及的。他是真正讓你明白什麼是“指鹿為馬”，什麼是“說你行你就行，不行也得行。”
詩言志，應該是所有剛接觸詩詞的朋友聽到的第一句話。從這句話中我們知道，詩是人類用來抒發自身情感的一種文學體裁。而造物主賦予人類的情感是這世界上最複雜，最精彩善變的。人類的情感，有時并不需要親自經曆，也能感同身受。
但我們并不能說，沒有親自經曆的就不是情感。同理，作者寫的詩，也不一定就非要是自身經曆的才是“真詩”，不是親自經曆的就是“假詩”。
《絕句》
唐○杜甫
兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
這首詩是廣德二年(764)春，杜甫出蜀入梓僻禍後重回草堂時寫的，當時杜甫的心情應該是愉悅的，面對新的環境，人畢竟總是有新的希望與激情嘛。杜甫就一氣口占了四首絕句，因為當時并不是拟題而作，就是随便寫着玩玩（本人曾論無題有題之語），後來就幹脆用《絕句》當題目了。這首是第三首，是“詩聖”杜甫所有詩中寫景的代表作。
四首絕句如下
絕句四首
（唐·杜甫）七絕
（一）
堂西長筍别開門，塹北行椒卻背村。
梅熟許同朱老吃，松高拟對阮生論。
（二）
欲作魚梁雲複湍，因驚四月雨聲寒。
青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。
（三）
兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
（四）
藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。
苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。
這第一首與第三首都是四句皆對,一句一景的七言絕句。特别是第三首猶如一幅絢麗生動的彩畫：黃鹂、翠柳、白鹭、青天,色調淡雅和諧，圖象有動有靜,視角由近及遠，再由遠及近，整個畫面給人以既細膩又開闊的感受。
在創作手法上，詩人采用對仗的方法，兩兩相對，動中有靜，景中有情，遠眺近思，給我們帶來了一幅甜美、廣闊、和諧的美麗村居圖畫。特别是詩人對動詞，形容詞（顔色）的熟練運用，更是值得我們學習的。
那麼，對于當今的那一部分喜歡亂噴格律者來講，杜甫的詩是真詩嗎？“兩個黃鹂”？為什麼不是一個，或一群呢，此處不真。
“一行白鹭”？白鹭又不是大雁，還一行行地飛，白鹭都是一群亂飛的好不好，這明顯是為了對仗而對仗吧？
“千秋雪”？黃鹂，翠柳，不是寫春天嗎？怎麼扯上雪了，這不合場景，妥妥的假詩。
本人前幾天就曾寫了一首《惜别》
【七言律詩】惜别
文/浔陽隐
說是天晴卻未晴，黛煙霧裡别江城。
折來灞柳随心送，惹得梨花帶雨傾。
岸草知音風漸長，蘭舟任意月橫生。
魂殇怕聽陽關曲，卻道黃沙入眼睛。
有詩君就說了，寫的場景沖突，前面寫白天，後面寫晚上，說不合情理。本人回複，詩詞不一定非得是一個片段，一個鏡頭，詩詞是可以有時間，空間跳躍的，是可以有跨度的。
還有一位則說是“假詩也要評？”
本人回答，現代穿越文都流行了，虛構詩詞情節又有何不可，再說現代社會那有那麼多愛恨情仇，難道現代人就不能寫詩了嗎？
回到正題，咱沒名氣，他們可以不服，但杜甫可是公認的“詩聖”，他的作品總有說服力吧！
杜甫的詩是“真詩”嗎？我的觀點是真詩，隻要有個人的情感、自創的，和諧的那就都是真詩，虛構的情節合乎常理一樣是成立的。隻是能否算好詩，則需要看作者的水平了。
公元七六二年，成都尹嚴武入朝，蜀中發生動亂，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂平定，再過一年，嚴武還鎮成都。杜甫得知這位故人的消息，也跟着回到成都草堂。這時他的心情特别好，面對這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一組即景小詩。興到筆随，事先既未拟題，詩成後也不打算拟題，幹脆以“絕句”為題。
從杜甫的詩中描述，我們能清晰地看見草堂周邊的環境。草堂應是坐北朝南，背山面水，西邊有山嶺，南邊是大河，東邊還有藥田，周圍有竹林，河岸邊有柳樹，看，多麼優美的環境啊！詩人面對如此佳境，能不口占一絕？
詩的主題内容就不過多解讀了，很簡單明了的，沒有什麼隐晦之情，講多了還難免有抄襲之嫌。
再講講絕句是否需要對仗的問題絕句，有人把絕句當成是律詩的裁句而成的，這個觀點很是站不住腳，因為絕句與律詩到底是誰先出現得早，是個很難證明的問題。我個人覺得是絕句早，簡單嘛，四句話而已，肯定是先有絕句再有律詩。如果這猜測成立，那說絕句是出自律詩則是謬誤。
但絕句可以溶入律詩是真的，我們可以把律詩的首聯尾聯合一起成一首絕句，也可以把中間兩聯取出成一首，還可以把前四句，後四句各看成一首絕句。這可能就是有人論為絕句出自律詩的原因，但為何不能是律詩出自絕句呢？加上四句不是也說得通嗎？
從以上觀點可以看出，絕句是沒有強行規定必須對仗的，不但沒有反而很靈活，可以一聯不對，也可以聯聯相對，既可以是前一聯對句，更可以是後一聯對句。
總之、無論寫什麼，語言、意境、韻律、這三點是王道，是底線。沒有這三點的東西就不是詩。就如本人曾說過，古人寫作跳躍的是意境，空間。今人寫作卻跳躍的是語言，一些胡拼亂湊的句子整一起，就成了詩。這種詩，我一個連文言文，古籍等都尚可讀明白者，卻讀不慬這些現代詩歌。
結語：從杜甫的《絕句》中，我們可以看到，不論是詩的格律形式，還是描寫手法，都是可靈活多變的。不拘一格，不限一隅。才能讓作品充滿靈性，才能讓讀者感受到優美。
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