蒙太奇的三個鏡頭?在影視拍攝的發展中，蒙太奇與長鏡頭經曆了相互對立，相互交融的演變過程受這兩大流派的影響，電影的創作也一直遊走于對立與協作之間，下面我們就來聊聊關于蒙太奇的三個鏡頭?接下來我們就一起去了解一下吧!

蒙太奇的三個鏡頭

在影視拍攝的發展中，蒙太奇與長鏡頭經曆了相互對立，相互交融的演變過程。受這兩大流派的影響，電影的創作也一直遊走于對立與協作之間。

蒙太奇——①路易·德呂克借用到電影中來，普多夫金最先定義，愛森斯坦高度概括②其理論的核心是通過鏡頭與鏡頭的組接來叙事、刻畫人物和表達思想。

長鏡頭——①在20 世紀五六十年代得到普遍的運用，既是一種攝影技法，更是一種創作理念和美學風格。由巴贊最初實踐，更真實地反映現實，符合紀實美學的特征② 其理論核心是通過鏡頭内部的調度來叙事、刻畫人物和表達思想。

一、統一性：

1.從發展上看，電影界的蒙太奇、長鏡頭理論均經曆了拍攝技術、藝術手法、藝術流派三個階段，從中可以看出電影藝術流派産生與技術的發展有着直接的因果關系。

2.從表現方法上看，以原始思維特征為構成基礎的吸引力蒙太奇（将那些紛繁雜亂的鏡頭進行任意拼接，從而創造了原鏡頭中沒有的第三種含義）和無意識長鏡頭（以最原始、直觀、質樸的拍攝方式來描述事件）等作為直觀感性的藝術形式，凸顯的恰好是原始思維無拘無束的野性之美，是集體表象作用于個人意識的結果。

3.節奏。蒙太奇是形成電影節奏的重要手段。長鏡頭則通過鏡頭内的調度産生視覺節奏和聽覺節奏的有機組合。

4.詩意化的表述。詩意化意境的創造是所有藝術的共同審美追求。蒙太奇組合的意境大于所有意象之和。長鏡頭冷靜而沉默的記錄，則營造出生活化的詩意氛圍

5.隐喻性的象征。蒙太奇通過鏡頭的分切與組合，産生邏輯關聯，産生單個鏡頭不能表達的隐含的思想。長鏡頭不僅有紀實性，也是一種潛在的表意手法。靜默關注實現對鏡頭中的事件的深層含義的深入探索。

二、差異性

1.創造真實與再現真實。蒙太奇實現了對真實本身的超越，形成了表現真實并創造真實的立體影像世界。長鏡頭可以保持時間的連續性和空間的完整性，再現客觀物質世界，是一種寫實主義

2.虛構與紀實。藝術是基于現實的和想象的關于生活的表現手段。紀實性與虛構性是電影本體性的兩個相關性層面

3.分與合的創作思維。蒙太奇是利用對時空進行分割處理來實現講故事的目的，其實質是通過形式上的分創造出意義上的合; 而長鏡頭是通過對時空相對統一的展示來表達意義

4. 在場與旁觀。蒙太奇營造的是一種讓觀衆進入其中的時空感，也使得觀衆具有“身臨其境”的在場感受。長鏡頭擺脫了陳舊偏見，惟有這種冷眼旁觀的鏡頭能夠還世界純真的原貌

5.拍攝與剪輯的差異。長鏡頭——客觀紀錄，時空連續，排除切換。蒙太奇是在剪接台編輯完成的

三、優劣與發展

①蒙太奇雖能壓縮屏幕時間，但過于瑣碎的分切、組合有時會割裂完整的時空，破壞時空真實和感性真實② 可能融進創作者的主觀色彩幹預觀衆的獨立思維③互補并用，相互影響

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