1、瓷器鑒定主要是從器型、紋飾、胎釉、款式等各方面入手。

　　2、器型方面，赝品側重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、華麗等不同風格進行研究，詳加分析對比，摸清其演變規律。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創以至晚清民國，曆朝均有制作，而風格卻代有變遷。如清雍正時所仿明宣德青花玉壺春瓶，雖然制作精工，但其餘姑置勿論，僅造型一項的微妙差異亦可略見端倪。除整體風格外，對于不同器物，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至瓷器内部等各個局部加以觀察，看看各時代有何異同。若能經常把玩和測量古瓷的器體部位，體重厚薄，熟記大小，對于鑒定工作十分有利。

　　3、紋飾方面，也同造型一樣，具有明顯的時代特征。無論題材内容、裝飾手法拟或工藝技術，不同時期的紋飾均有不同的表現，成為瓷器斷代和辨僞的有力依據。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現象，後代仿品都不能準确再現，清雍正仿永宣器，常用複筆加重點染青花來刻意仿較宣青的效果，但因钴料不同，就無法克服色彩漂浮的弊病。又如成化鬥彩文飾中“花無陰面，葉無反側”；畫人物衣紋不加渲染，表裡不分，如着單衣。這些微妙的時代特點，往往為後世仿造者所忽略。至于施彩工藝的演變，如成化鬥彩中獨具的姹紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒輪廓線最早不應早于正德）；明代及清初紅彩均為深棗皮紅色；明代綠彩多顯黃綠色；粉彩是于康熙中晚期才出現的；此類知識必須具備。另外，紋飾圖案所表現的畫風和筆法，也特别值得注意。如後仿清前期琺琅彩、粉彩、五彩、鬥彩等器物，運筆常顯拘謹、幼稚、生疏、滞斷，或圖案層次不清，無生動感還有的紋飾過于細膩，亦足以引起我們的懷疑。

　　4、胎釉方面，胎為骨，釉為衣。鑒别胎質時，可從器足的無釉處入手，注意胎土淘煉的純淨與燒結的缜密程度。因時代淘煉方法有别，明代以前較之清代、民國，胎土中含金屬雜質為多。如著名的永宣細砂底器，露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點或火石紅色；而後仿清代、民國胎體，卻均因淘煉過細，沒有這種氧化斑，成為赝品緻命的破綻。另外明代胎體迎光透視，多顯肉紅色；明成化胎體透光顯牙白和粉白色。藏品想送拍一線拍行（北京翰海、北京保利等）可詢一五二.五六九零.六三二四.同微信.而清代及民國仿品則顯青白色。

　　5、清康熙瓷胎質純淨、細膩、堅硬，為清末初仿品所不能及；而很多日本仿中國明清瓷器，其胎質燒結瓷化的程度又過高，以指輕扣，發聲清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺陷。至于鑒别釉面，主要應注意觀察釉質的粗細，光澤的新舊，釉層的厚薄，以及氣泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都閃現不同程度的青白色，器足釉面與器身釉面多不一緻；明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現象；明代宣德的桔皮釉，與清雍正和晚清、民國時期後仿器的小波浪紋之間，有着細微的差别；清康熙瓷器釉面具有緊密感，出現硬亮青釉，漿白釉，并有破泡現象。種種，各自具有典型的時代特征，對于識破僞品最具說服力。另從釉面的新舊光澤看，很多仿作者故弄玄虛，将仿品釉面作舊：土埋，打磨，藥滑，茶煮，漿沱，甚至稍加損破，以示出土狀。然後這些不自然的作舊光澤，決無古瓷那種年深日久、自然形成的“酥光”現象。

　　6、最後，款識方面，曆代更是千差萬别。體會各代識的不同風格，可以從研究筆法入手，然後将真假瓷器款識相互比較，結合實物，反複審度字體的結構，排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，還應注意總結同一時期早、中、晚期款識不盡相同的變化規律。

　　7、總之，辨識瓷器真僞，上述條件缺一不可。同時，也要防止草木皆兵，對所見器物一概亂加猜測。欲提高鑒定水平，首先應多看真品，其次也可以選出一些典型的僞作赝品，經反複對比，切磋揣摩、積累經驗。如此，對瓷器的真僞、年代，才能作出真知卓見的判定。

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