近日，多部以女性題材為主打的電視劇陸續登陸熒屏，前有《江照黎明》，後有《心居》，就連家庭劇《相逢時節》裡最受人關注的角色，也是袁泉出演的新型精英女性。

　　這些都市劇的女主演，不乏海清這樣的資深媳婦專業戶，也有近兩年再度翻紅的袁泉、童瑤，尚有“小花”名号的演員馬思純，也在網劇中挑戰中年女性角色。一時間，以中年女性為主角的電視劇霸屏，中年女演員也獲得了更多一展才華的機會。

　　女演員年齡困境迎來轉機

　　上一次集中提出中生代女演員的職業困境，源自于2019年演員海清在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上的一次振臂高呼。她與台上的姚晨、梁靜、宋佳一起呼籲，為中生代女演員提供更多的職業機會，第一次将“國内影視行業女演員上了年紀就沒戲演”的困境擺在了台面上。

　　時隔近三年，情勢似乎發生了根本性的轉變。

　　帶頭發聲的海清持續在多部主流影視劇中刷臉，并在剛剛收官的《心居》中，與處于上升期的女演員童瑤來了一次酣暢淋漓的飙戲。姚晨在2019年憑借電視劇《都挺好》和電影《送我上青雲》赢得了影視文娛的雙豐收，開始跻身國産劇一線女演員行列。宋佳在這幾年也以電視劇《小舍得》打開電視劇市場，今年年初與袁詠儀攜手主演的時尚劇《盛裝》，更是将大女主模式搬到了時代劇中，成了行走的女強人代言。她在《人世間》中塑造的周家閨女周蓉，雖然人物性格頗有争議，但是其演技還是得到了觀衆的認可。四人中的梁靜，早已褪去演員的外衣，成功轉型為制片人，推出了多部重量級作品。

　　以中年女性為主角的女性題材劇，似乎成為這兩年市場偏愛的新類型。據不完全統計，2022年的劇集市場中，“她内容”熱度有增無減。未來，除了觀衆較為熟悉的《歡樂頌》這一IP将推出續集外，《關于唐醫生的一切》《親愛的生命》《女人萬歲》《媽媽的戰争》《女士的法則》《今天的她們》等多部女性劇集也将陸續登場。

　　社會進步催生女性題材市場

　　從三年前的大倒苦水，到三年後的市場熱門，中生代女演員走出困境與女性題材影視内容趨勢的變化相輔相成。近兩年來，女性題材劇似乎掌握了“流量密碼”，從打出女性群像劇概念的《歡樂頌》，到刷新女性劇話題高度的《三十而已》，從改編經典名著的《我的前半生》，到聚焦中年婚戀的《小敏家》。大批以“30 ”“40 ”女性角色為主角的影視劇紛紛推出，也讓劉濤、童瑤、袁泉、馬伊琍、周迅、秦海璐等，成為這股風潮中被市場選中的女演員。

　　先後制作過《小歡喜》《小舍得》《三十而已》《小敏家》等多部女性題材劇的知名制片人、檸萌影業執行副總裁徐曉鷗在接受采訪時就表示，近兩年來，大衆對于更為豐富的女性形象已經有了越來越高漲的呼聲。經她手打造出來的作品中，海清、宋佳就受益于教育話題的“小”系列而成為全民熱議的“雞娃”母親，《小歡喜》中女演員陶虹還憑借精彩的表演，獲得了第26屆白玉蘭獎最佳女配角。

　　在徐曉鷗看來，過去圍繞三四十歲中年女性的影視劇并不多見，主要是受到中國社會本身的發展程度影響，“過去，固然有40歲左右的傑出女性，但是數量級别相對小，呈零星狀态，沒有形成群像。我們對這些人物總體是陌生的，模糊的，所以在創作上都還是把女性形象固化在家庭身份上。而近兩年來，中國社會已經出現了一代40歲上下的優秀女性，而社會大衆對于影視劇中更為豐富的女性形象，也有了越來越高漲的呼聲。這種天然的題材需求，也會繼續為中生代女演員提供更多的職業機會。”

　　精進演技擺脫同質化角色

　　當市場需求充分提升，能不能接住這股“東風”，就要看中生代女演員“八仙過海，各顯神通”了。

　　一個最為明顯的例子，就是憑借《歡樂頌》系列而立下了精英女性固定人設的演員劉濤，她在劇中飾演的投行精英安迪的形象過于深入人心，以至于她随後塑造的多個角色都帶着安迪的影子。

　　而曾經擁有過“國民媳婦”稱号的演員海清，這次則明顯在《心居》上又一次超越了自我。相比之下，與她過招的演員童瑤就多少還停留在上一個角色中，同樣都是職場精英的人設，顧清俞卻似乎保留了《三十而已》中顧佳的種種特質，甚至連着裝風格都很接近。

　　這似乎也預示着中生代女演員即将走進另一個困境。當她們擺脫了無戲可拍的窘迫之後，大批集中上馬的女性題材、中年婚戀題材劇，是否也存在着重複生産和無意義的同質化？一旦女演員被固定貼上某種标簽，那同類題材中女演員的表演空間還剩下多少，其實不難預測。

　　一個更為多樣化的内容環境，才能提供給演員更多的選擇。在2022年的待播片單中，中生代女演員的人設不再拘泥于婆婆媽媽的家庭關系，愛情也不再占據大量篇幅，女性的職場發展成為故事重心。《女刑警隊長》《關于唐醫生的一切》《女人萬歲》《女士的法則》等劇集中，警察、醫生、幼師、律師等多種職業身份，将呈現更多元的新時代職場女性。或許，這也是中生代女演員開始進入職業發展良性循環的開始。

　　（原标題：中生代女演員進入“第二春”？）

　　來源：北京日報 記者 李夏至

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