青年詩人白居易，想要寫一篇曠世傑作超越前輩李白和杜甫，這是他的執念，但他活得也簡單、随性。

　　黃軒把他理解為一個非常感性的角色，表演時要釋放掉理性的束縛。

　　在唐城被催眠

　　■《沙門空海之大唐鬼宴》是你喜歡的那類作品嗎？

　　□黃軒：是，我比較喜歡有曆史感的讀物。《沙門空海之大唐鬼宴》巧妙地把曆史、文化還有想象的東西結合到一起，挺有意思的。

　　■之前大唐在你心中是怎樣的一個存在？

　　□黃軒：經濟、文化、藝術都達到巅峰狀态。那個時代很松弛，人也是這樣。

　　▲放空之外，黃軒也喜歡旅行，可以了解不同的生活和思維方式

　　■你怎麼看待他與空海之間的關系？

　　□黃軒：他倆是特别有意思的組合。一個極其理性，一個極其感性，某種意義上說是一體的。

　　他們一起經曆同樣的事情，有着不同的反應、價值觀和思考。

　　所以他們是相互對立、相互印證的關系。他們是共修，在各自的境遇得到了成長和解脫。

　　■跟染谷将太的合作是怎樣的？

　　□黃軒：他很可愛。我們不是一個語言系統的人，演戲時，他說的中文，我一開始聽不懂(笑)。

　　當語言不通的時候，反而更加專注于對方在說什麼，專注于他的一舉一動。我說的話，他也不一定聽得懂，但是大家都知道意思是什麼。

　　通透境界，心之所修

　　■你曾推薦《僧侶與哲學家》，你是否對佛教、哲學、生命意義以及宇宙萬物這些話題有興趣？

　　□黃軒：會有興趣，腦子裡總會有很多好奇心，經常在想生命的可能性。世界為什麼會這麼樣？我活着是為了什麼呢？

　　工作、學習、吃飯、生兒育女、養老，難道生命的可能就隻有這條路嗎？有時候也會想，會有很多種别的生活方式。

　　我會有好多奇奇怪怪的問題，生活很多時候并不能給我答案，我要從書籍中，從先人的總結中去找答案。

　　■選擇角色是否也是對人生的一種了解方式？

　　□黃軒：我覺得有時不是我們在選角色，而是角色在選我們。我們從角色的性格和行為中學到一些東西。

　　你在創作角色的過程中，開啟了某些思考，啟發了某些可能性。

　　■如今作為演員，選擇的範圍應該更大了吧？

　　□黃軒：要看是什麼範圍，仍是一種被選擇的狀态。你想要更主動，就要創造一個劇本，創造一個人物(笑)。

　　劇本我來寫，我來演我想演的人物，這是另外一回事。隻要是别人的劇本，或别的導演來找你，就是一種被選擇。

　　▲[妖貓傳]裡，黃軒的角色類似于一個生活在古代的文學青年

　　■那跟陳凱歌導演合作的感覺怎麼樣？

　　□黃軒：跟凱歌導演合作簡直是演員的幸運。他是很好的導演，也是非常好的導師，文化底蘊特别深。

　　他會非常細緻地跟演員、工作人員講解每個細節該怎麼拍，為什麼這麼拍，還能怎麼拍，大家聽得都醉了。

　　每天有這麼好的導師跟你講來龍去脈，講原理，提高你的認知，同時，馬上可以實操拍攝，我們都覺得片場像一個大學堂。

　　■那跟陳凱歌導演合作的感覺怎麼樣？[妖貓傳]中的無上密，你怎麼看？

　　□黃軒：無上密，我覺得是一種方法，就是一種我們想要達到的境界。每個人都有自己的無上密，都有自己最理想化的一種境界。

　　如何達到呢？可能每個人的方法不一樣。空海和白樂天最後都得到了自己的無上密，在自己理想的狀态中，更進一步。

　　■屬于你自己的無上密是什麼呢？

　　□黃軒：我自己希望達到的狀态、境界是能夠更加地純粹、通透，能夠生起更多的愛。

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