和電影生活在一起 第21天

　　2016年12月23日 星期五

　　片名：愛情萬歲 導演：蔡明亮

　　南京，家

　　特别鳴謝西帕克提供正版藍光

　　前一天看拍上海的《蘇州河》、後一天看拍香港的《重慶森林》，排片時很想在今天給自己放一部拍台北的電影。1994年在台灣，楊德昌拍了《麻将》、李安拍了《飲食男女》、蔡明亮拍了《愛情萬歲》，這幾部故事背景都在台北，你也可以說是不同層面的台北。楊德昌拍了一個憤世嫉俗的台北、李安拍了一個委婉世故的台北、蔡明亮拍到的是孤獨空洞的台北。

　　楊貴媚在同一年接拍了《飲食男女》和《愛情萬歲》。她說李安的戲，有完整劇本、有清晰構想，進組之後要排練甚至要矯正發音。到了蔡明亮的戲，什麼都沒有，拍戲每天就是叫她走路、吃便當、嗑瓜子、上廁所、開門關門、以及做個愛。拍完了，她覺得演員生涯要毀了。沒想到不久聽說這個片子去了威尼斯，不禁愕然。再後來還居然得了金獅獎。

　　她一定很奇怪，《飲食男女》裡有飲食有男女，李安誠不我欺，可是《愛情萬歲》裡沒有愛情，不僅沒有愛情，幾乎什麼都沒有。

　　我們看到這個電影時，已經通過網絡論壇知道蔡明亮很久了，也知道《愛情萬歲》獲了金獅獎，并且知道在影片結束前有一場楊貴媚長達七分鐘的哭戲。當時就想導演和演員是怎麼做到的？七分鐘？！當然就有種心情，看這個電影的兩小時間，就是等待這七分鐘。

　　電影真的很孤獨。你說拍的是台北，你也可以說拍的是人間。楊貴媚在電影裡是個賣房子的，李康生在電影裡是賣納骨塔的——就是骨灰盒存放處。給活人住的地方，一居兩居三居，樓上樓下帶花園；而給死人住的地方也有給一個人的、夫妻兩的、大家族的。看下來的感覺，蔡明亮拍到的是“人隻是寄居而已”的狀态。

　　如果說《愛情萬歲》裡完全沒有提到愛，也不對。電影裡有一個納骨塔推銷員對顧客介紹雙人存放處的時候說，“什麼是我愛你，那就是最後把骨灰盒放在一起”。這好像既是對愛情的詛咒又是祝福，或者隻是一種喜劇式的嘲諷。

　　今天在家重看時，有幾個朋友一起看，人一多就不會太關注個體的孤獨問題了，大家會說你看94年他們在用的大哥大是這個樣子、當時爛尾的台北中央公園很像我們現在的各種新園區，等等。讨論這些“物”的部分，可以化解共同觀看“性”的部分的尴尬。

　　尴尬不是因為蔡明亮把做愛拍得活色生香，而是如此的冷和荒誕。這裡面既沒有愛，也沒有欲望，就像嗑瓜子、接電話一樣。

　　又等了兩小時，接近結尾了。天色發藍，整個畫面青幽幽的。被翻開的新土、剛栽下的樹幹、未完成的道路，楊貴媚穿着高跟鞋走了又走。我們看到的已經不是毫無美感的空間，而是殘破不堪的内心世界。然後楊貴媚坐着哭了起來，啜泣、幹嚎、點了隻煙、然後繼續痛哭。我想，真了不起啊，蔡明亮畢竟拍到了自己想要的那種東西。

　　導演最了不起的地方，就是控制時間，堅定地控制時間，并獲得自己想要的那種東西。希區柯克要把48秒鐘“浴室殺人”片段由78個快切鏡頭構成（機位多達60個）；阿巴斯可以對着一個場景一動不動凝視10分鐘。蔡明亮在《愛情萬歲》中，接近安東尼奧尼的氣質，拍出了極其無聊和空洞的節奏。但最後的哭戲，畢竟隻是蔡明亮獨有的。據說，這個鏡頭CUT時，楊貴媚還在哭，蔡明亮就和她抱頭痛哭。

　　哭什麼呢？每個人有不同的答案。每個人都有可哭之處。

　　《天邊一朵雲》之後，我就很少看蔡明亮導演的作品了。覺得更應該在美術館去欣賞吧。在我心裡，他的導演蔡明亮的色彩越來越淡，而當代藝術家蔡明亮的色彩越來越重。最近聽說蔡導要在廈門三影堂藝術中心開展，放映他的幾部短片《無無眠》、《秋日》、《西遊》。有趣的是這場展映安排在跨年之夜，據說在零點蔡明亮會跑出來給大家唱他喜歡的老歌，給大家做杯咖啡。

　　我還挺喜歡這個蔡明亮。

　　第三周

　　我私人的九零年代

　　12月23日（周五）愛情萬歲，蔡明亮，1994

　　12月24日（周六）重慶森林，王家衛，1994

　　12月25日（周日）趙先生，呂樂，1999

　　衛西谛照常生活 · iweixidi

　　【2016.12.3 - 2017.12.2】

　　和電影生活在一起

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