武侯高卧圖 明 朱瞻基

幫主斯唔嗯·超：“顫筆有擺也有抖，最高境界就是不想顫卻可以顫出來，自然生動，最低境界就是寫得跟冰糖葫蘆一樣。”

憶故人成公亮 - 如是甯靜

顫筆亦稱為 “戰筆”、 “抖筆”， 是毛筆在運行過程中顫動前行， 使點畫呈現出一種澀勢， 以取得線條遒勁的效果。 顫筆和提按一樣， 是筆法中不可或缺的十分重要的技法。

當我們要完成一根線條時，必然的要給它一個向前的力， 由于紙面的摩擦， 自然會有反方向的反作用力；而在提按時，毛筆對紙有向下的壓力， 紙對其有向上的支持力； 顫筆則是在筆的運行中， 施加于毛筆左右運動的力。

這樣， 我們在進行書法創作的時候，毛筆實際上是受到六個方向的力的， 即前、 後， 上、 下， 左、 右三對、 六個來自不同方向的力。這六個方向的力， 我們不應該忽略掉任何一個，否則線條就會失去其豐富的表現力。

顫筆就是毛筆在行進的過程中， 通過提、 按、頓、挫及筆鋒的左右擺動來強調這六個方向的力， 以期強化線條的質感和力感。顫 筆筆法主要來源于對 “澀勢” 的追求， “澀” 是書法理論中十分重要的審美概念。

為了避免線條的浮滑單薄， 增加線條所蘊含的内在美， 澀勢用筆就顯得非常重要。

唐代韓方明在 《授筆要說》 中說：“不澀則險勁之狀無由而生， 太流則便成浮滑， 浮滑則是為俗也。” 沒有澀筆則流于浮滑俗媚， 為書家所不取。如何才能做到澀勢用筆呢， 傳蔡邕 《九勢》 中說： “澀勢， 在于緊駃戰行之法。” “駃” 即駿馬， “戰” 即 “顫”， 發抖之意。

如 《爾雅·釋诂》： “戰栗， 懼也。” 《詩·小雅·小旻》： “戰戰兢兢， 如臨深淵， 如履薄冰。” 《漢書·高武王傳》： “股戰而栗” 等， “戰” 都是顫抖、 抖動之意。 “緊駃戰行” 也就是駿馬在奔跑之時， 勒緊馬嚼， 使馬并不是沿純粹的直線行進， 而是左右擺動着向前。

比之于書法， 也就是筆在行進過程中， 由于受到外力作用， 筆并不是直線運行的， 而是左右擺動、 顫動前行的， 即我們所說的顫筆。

所謂行處皆留、 留處皆行也即直中寓曲， 曲中有直之意，通過頓挫顫動筆鋒使得線條豐富生動。

清代顫筆的大量使用與清代篆隸複興有關， 金石學的興盛， 使得篆隸書法成為人們學書的必學課程，篆隸俨然已經成為書家必學的科目。學篆隸需要大量臨習金石拓片， 碑拓由于剝蝕， 斑駁古樸之氣自然而生， 如何用毛筆體現這種古樸之美成為書家孜孜以求的目标， 使用顫筆筆法則是人們追求這一目标的主要手段。

将顫筆筆法發展到極緻的當屬李瑞清， 李瑞清自幼便習金文， 他曾說:“餘書幼學鼎彜， 學散氏盤最久， 後學齊之屬， 遍臨諸銅器。弱冠學漢分， 年廿六始用力今隸、 六朝諸碑靡不備究， 爾後始稍稍學唐以來書。然從碑入簡劄沉遁不入格， 始參以帖學， 然帖非宋拓初本無從得其筆法， 故不如碑之易得也……臨帖以碑筆求之， 辄十得八九， 若但拘守彙帖， 無異向木佛求舍利子， 必無之事， 不可不知也。” （李瑞清 《玉梅花庵書斷》）

在李瑞清看來， 臨帖非宋拓初本無以得筆法， 而從碑入手則要容易得多， 故臨帖要以碑筆求之， 李氏所說的碑筆，當然就是為了追求剝蝕斑駁古樸之氣而用的顫筆。

李瑞清早年學習過黃庭堅的書法， 對黃庭堅的顫筆法頗有心得， 此外他還受到何紹基的影響。何紹基善以回腕法作書， “約不及半， 汗浃衣襦矣。” 李瑞清在此二人基礎上， 更加強調澀勢， 也更加突出了顫筆。其用筆一曲三折， 行筆處處頓挫， 一澀到底。胡小石贊歎其筆法雲： “梅庵先生盡破前人窠臼， 始有血肉之感， 生動飛舞耐人尋味。”

顫筆的目的當然是為了增加線條的質感和力度， 以體現書法的時代感和厚重感。但是顫筆的使用要有度， 同時還要靠速度來體現， 如果一味追求抖顫的效果， 加上緩慢的運筆， 勢必會造成折若鋸齒、 曲如蚯蚓般。

正因為這個原因， 顫筆這種筆法近來一直為人所诟病， 認為 “痕迹太露， 筆筆相同”。李世民 《晉書·王羲之傳論》中曾批評蕭子雲說：“（蕭） 子雲近世擅名江表， 然僅得成書， 無丈夫之氣。行行若萦春蚓， 字字如绾秋蛇。”

前面我們已經談到， 過于強調澀勢、 強調提按頓挫的用筆和放緩運筆速度的話， 必然會痕迹太露， 為人不取。但若是速度過快， 線條則會浮滑無力， 如绾秋蛇。可見把握好運筆的速度是顫筆的關鍵， 而這則是需要大量練習和與個人書寫習慣相關了。

本文節選自

《書法賞評》

原題為：《顫筆筆法探微》

作者：王斌

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