最近，在某社交平台上出現了一組以小女孩為拍攝對象的照片。

圖片中，看上去年紀不大的小姑娘作為廣告模特，在鏡頭前擺出一副超越年齡的姿勢。

令人吃驚的是，拍照者不是别人，正是女孩的親生母親。

今年，距離2019年四月份被曝出的 “童模女孩拍照遭媽媽飛踹”新聞，也不過短短兩年而已。

這一次，雖然沒有毆打，也沒有證據顯示照片中的小姑娘被強迫長時間工作，但是母親用這種方式拍照已達到盈利目的，也立刻引起網友反感。

有人說：她是愛錢勝過愛自己孩子的父母

有人說：就算是有些被過度曝光變相賺錢的星二代，也不會拍這種照片。

還有人說：這種抹殺童真式的小大人兒拍法，這簡直就是當代中國版的《我的小公主》。

《我的小公主》是一部真實改編的電影，無獨有偶，比起文章開頭那位母親的做法，這部電影中的母親則更加過分。

影片的導演是伊娃•愛洛尼斯科，主演是伊莎貝爾·于佩爾和安娜瑪麗亞·沃特魯梅。

而這部電影的故事正是改編自導演伊娃自己的親身經曆——

1、

伊娃1965年7月18日出生于巴黎，她在11歲時就登上了某世界著名雜志的封面，成為最年輕的封面模特。

未滿12歲就在波蘭斯基的影片《怪房客》中出演角色。

1977年伊娃主演了當時驚世駭俗的電影《春之森林》，電影一出，就因為内容原因，被禁映長達二十年之久。

而所有這一切的幕後推手，正是正是伊娃的媽媽，著名女攝影家Irina Ionesco，她為自己女兒拍攝的“小妖精”系列影片，最終将她帶向各種名流晚宴并大獲成功。

但伊娃在12歲時便與母親斷絕關系，之後由著名鞋履設計師克裡斯提•魯布托的父母撫養。

她曾三次向法院提起訴訟，控告母親對她精神虐待，聲稱母親在自己幼年階段曾逼迫自己拍攝一些博眼球的藝術照片。

經過曠日持久的審判，1998年，法國警方沒收了伊娃母親曾經為她拍攝的上百張照片，這時的伊娃已經23歲。

1978年，路易·馬勒根據伊娃的經曆，拍出了《豔娃傳》，由日後揚名全球的女星波姬小絲主演，當年她僅有13歲，曾被好萊塢譽為“世界第八大奇迹”。

有傳言說，波姬·小絲出生11個月時，她就被她那精明的母親推到媒體的照相機下，為某香皂品牌拍廣告，從而進入了時尚圈。

14歲成為Vogue雜志最年輕的時裝模特。

15歲時，她開始拍攝某知名品牌廣告，吹着口哨，舉止魅惑，自此以後她成了的此類廣告的始祖。

她的母親泰麗·小絲坦言自己希望女兒能夠成為舉世矚目的明星，滿足自己當初沒有完成的明星夢想。

看到伊娃和波姬·小絲的經曆，我才真正明白為什麼會有一句話叫“父母有時是一種禍害”，一點不假。

2、

2011年，46歲的伊娃以自己的親身經曆自編自導了《我的小公主》，她讓法國國寶級女演員于佩爾飾演伊娃的母親，12歲的安娜瑪麗亞·沃特魯梅演小時候的自己。

看到這部電影，我們很難判斷出伊娃對于母親的具體感情，到底是恨還是愛，是同情還是責備。

或許，所有這些夾雜在一起，才是真實具體的感情。我們與父母之間的感情往往就是這樣，說不清，道不清，剪不斷，理還亂。

影片一開始，我們看見一個美麗的小姑娘在跳房子，她梳着麻花辮，臉上還滿是稚氣。

這是一個漂亮的小姑娘，相信每一個看到這個畫面的觀衆都會發出這樣的贊歎。

這便是一開始的薇莉塔，一個跳房子的小姑娘。

薇莉塔和奶奶一起住，奶奶年紀已經很大了，總是對着耶稣請求他保佑自己的小孫女。

薇莉塔的母親漢娜很少回來，每次都匆匆忙忙地留下一些錢，和奶奶争吵幾句然後就走掉，甚至來不及在自己的小女兒額頭上留下一個吻。

在薇莉塔的眼中，此時的母親，是她向往的、深愛的女人，她渴望母愛，渴望被母親關注。

有一次，母親把薇莉塔叫到了樓上，那個專屬于母親的地盤。

薇莉塔很開心，甚至是受寵若驚，這是她第一次如此接近母親。

所以當漢娜讓她擺個姿勢，想為她拍照時，薇莉塔幾乎猶豫都沒有猶豫，她太想得到母親的愛了，也太想讨好母親了。

而作為畫家的母親安娜，繪畫上的失敗，使她把目光投向了攝影，女兒就是她的女主角。

每一次，她都把薇莉塔打扮成妝容華麗、風格妖異的公主娃娃。

與此同時，本片的美術極盡華麗夢幻，頗有一種濃墨重彩的末世哥特風，這展現了導演伊娃的審美高度的同時，也是一種諷刺——

這種審美的形成，來自于昔日那段畸形的母女關系以及噩夢般的童年經曆的饋贈。

當安娜把一個天真無辜的女童，打扮成風塵魅惑的人間女孩時，她所想要的，隻是事業上的成功。

安娜絲毫沒有一個當母親的樣子，她不在乎薇莉塔學習好不好，跟同學相處愉快與否，她甚至都沒有真的關心過自己女兒一次。

靠着為女兒拍照，她日進鬥金，這樣的冷漠和病态，将她推向了成功，卻也把薇莉塔推向了深淵。

她在學校裡被同學排擠。

去唯一的好朋友家時，被朋友的媽媽當作怪物對待。

她開始失去純真，變得乖戾孤僻。在其他女孩還在迷戀粉紅色娃娃的時候，在其他女孩迷戀天鵝公主與粉紅色玩偶的年紀，薇莉塔已經早已對成年人世界的一套深谙于心。

為了能得到母親的關注，薇莉塔極力配合母親的各種拍照要求，與母親參與各種社交活動，她渴望母愛。

而母親從未報以同等的愛，從來沒有。

可笑的是，安娜居然為了拍照片，竟一再的突破底線，甚至不惜出賣自己女兒明潔。

漸漸地，薇莉塔不再讨好媽媽，她開始歇斯底裡地狂吼，抱怨母親從不抱她，也不愛她，連陪她去遊樂園玩都要以拍照為交換條件。

薇莉塔徹底明白了，對于母親來說，自己不過是追名逐利的工具，是随時可以被替換掉的模特，僅此而已。

但影片并沒有就此轉入對母親的批判，而是用鏡頭展現了母親安娜那些不為人知的秘密：

她從不和男友親近，并說男人是違反自然規則的産物。

她會偷偷躺在别人的墳墓上，抱着花圈體驗死亡。

在一次偶然的機會中，薇莉塔聽到了母親安娜的錄音，錄音裡說，安娜的母親，是在被人侵犯後生下了她。

她沒有體會過什麼母愛，父愛，出生時就連奶奶也不願意養她。

這一切好像都能解釋的通了，母親安娜的那些病态、神經兮兮。

但這又不是安娜利用薇莉塔的理由，因為當我們真的厭惡自己，厭惡人世的時候，是不會允許自己把一個無辜的小生命帶上這個世上的。

無論什麼，都不能成為一個母親利用虐待自己女兒的理由。

結尾，薇莉塔進了收容所，安娜被剝奪了撫養權。

而當安娜去看望她時，薇莉塔拒絕相見，而是從房間的窗戶跳下來，頭也不回地跑進森林，完全不顧母親在後面高喊着“我愛你”……

對于薇莉塔來說，她也許對母親還有懷念，畢竟在46歲的時候，她還會拍出一部電影來回憶童年，也不願意肆意指責母親的失職。

但她唯一确定的是，要擺脫母親，擺脫母親那畸形的愛，這是她唯一的出路。

片中，小女孩安娜瑪麗亞·沃特魯梅貢獻了無比精湛的表現，或許，她根本就不用表演，她光是站在那裡就足夠驚豔了。

我們很少能用一個小女孩身上，同時看到天真無邪和魅惑勾人，而安娜瑪麗亞做到了這一點，伊娃做到了這一點，波姬·小絲也做到了這一點。

三部電影将三位女性聯系在一起，而她們的背後，站着的無一不是病态的父母。

《我的小公主》在演員、美術和攝影上，無一不充溢着一種畸形的美感。

但由于導演自身對于過去經曆的模糊态度，我們并沒有能夠從電影裡得到一個鮮明的态度或者說是主題。

但是這種情感上的暧昧不清，或許正是這部電影的态度。

世上無法用對錯判斷的事，無法用愛恨衡量的感情實在是太多，父母與子女之間的關系，便是其中一樁曠日持久的懸案。

3、

還記得前不久有一個帖子，引起大衆的讨論。

“這種小大人式的照片，是不是我們過于敏感了？”

回到我們文章開頭那個母親來看，照片中，女孩一副成年人的打扮，在鏡頭面前做着一些超越年齡的動作。

這樣真的合适嗎？

在皮哥看來，當父母利用自己的權威和孩子對自己的愛意，去誘導孩子做一些不恰當的事來實現自身的利益，那麼這樣的父母是失格的。

這樣的照片，每一張都讓人想罵娘。

《我的小公主》中的母親安娜，就是最好的反面教材——

我們或許曾經是受害者，但是我們沒有資格再去成為加害者。

話雖這麼說，但世上安娜這種類型的父母比比皆是。

他們沒有被自己的父母好好對待過，也不知道一個好的父母應該是什麼樣子，稀裡糊塗地生了孩子，然後把自己的病态再施于孩子身上。

以此類推，綿延不絕。

我們能做的，就是時刻提醒自己不要成為這樣的父母。

為人父母，請“善良”，如果做不到，請不要成為父母。

因為，過早地讓孩子暴露在成年人的金錢世界，失去童真所産生的傷害，必定是伴随孩子一生的。

文/皮皮電影編輯部：童雲溪

©原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）

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