豐子恺先生集美術教育家、畫家，書法家的身份于一身。他心懷仁厚，又富于文學修養和丹青技藝。

豐子恺的畫中詩作品，将古詩句嬌妍低回不去的美意融入藝術，把現世紅塵的美意融入美學，最終把藝術和美學慷慨的奉送給我們。使我們飽覽滿園缤紛的同時，心境也豁然開朗，自由自在，天真爛漫。

《己亥雜詩·其五》

【清代】龔自珍

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。

落紅不是無情物，化作春泥更護花。

1947年豐子恺舉家遷往杭州，暫住西湖湖畔，《落紅不是無情物》一畫即創作于此時。豐子恺以“落紅不是無情物，化作春泥更護花”來鼓勵友人“莘畊仁弟”堅持出于常人的夢想。畫中的“落紅”随風飛舞，毫無融入泥土的凄清悲慘，反而充滿勃勃生機。

《遊園不值》

【宋】葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

畫中隻着眼于“一枝紅杏出牆來”，紅杏出牆代表着春的氣息，在你不知不覺中，春天已經來到眼前了。春天也也代表着希望，當勞累的人們看到那一抹春色，歡欣就在心中。

《偶作五絕句》

【清】袁枚

偶尋半開梅，閑倚一竿竹。

兒童不知春，問草何故綠。

偶爾尋到一株半開的梅花，閑閑地倚着一竿竹子。春天已經來到了，孩子永懷着好奇之心，當春天來到，花草綠時，他們好奇的問：草兒為什麼綠了呢？

《少年行四首·其一》

【唐】王維

新豐美酒鬥十千，鹹陽遊俠多少年。

相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。

一鬥新豐美酒價值十千元。京都長安有很多的遊俠少年。今日與你相逢，一見如故，為你開懷暢飲真是痛快。我們的馬就系在高樓下的垂柳邊。

《夏日田園雜興·其七》

【宋代】範成大

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

那些孩子們，他們不會耕也不會織，卻也不閑着。他們從小耳濡目染，喜愛勞動，于是“也傍桑陰學種瓜”，也就在茂盛成陰的桑樹底下學種瓜。這是農村中常見的現象，卻頗有特色。

《題西太一宮壁二首·其一》

【宋】王安石

柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。

三十六陂春水，白頭想見江南。

濃郁的柳葉，深綠如煙，傳來了陣陣知了的鳴叫。落日照射着荷花，增添了幾分紅暈，一段柔嬌。這三十六陂無盡的綠水，籠罩着淡淡的煙霧，使我這個白發人，不由得想起了江南的風貌。

《過蒲田》

【清代】蘇曼殊

柳陰深處馬蹄驕，無際銀沙逐退潮。

茅店冰旗直市近，滿山紅葉女郎樵。

當豐子恺先生的箋紙畫《滿山紅葉女郎樵》撲入眼簾時，不由心中流淌着一股清雅之溪。這幅取材于一代情僧蘇曼殊《過莆田》詩句的小畫憑簡潔的線條、優雅的姿态以及女郎臉上泛着的淺淺笑意，抒發着作者對勞動以及勞動者的尊崇。

《姚江》

【宋】昙瑩

沙尾鱗鱗水退潮，柳行出沒見漁樵。

客船自載鐘聲去，落日殘僧立寺橋。

江水退潮以後，沙灘上隻留下鱗鱗波痕。漁民樵夫出沒在綠柳行間，一片繁忙。載着寺院悠揚的鐘聲，客人的航船已遠遠離去。在落日夕照下，隻有送客的寺僧還久久地站在寺廟旁的橋頭。

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