文/陳建華 新音響New Audiophile

去年，麒麟KR-2、P-100前後級令人意想不到以其甯靜的聲底、高解析力且具有電子管功放的溫暖和空氣感令人啧啧稱奇，機箱精美的鋁合金加工工藝可以說同價位機中最講究， 并且它迷人的音色也令我懷念至今。雖然這套前後級輸出功率不大，控制力卻不差，伺候中等靈敏度的中型落地音箱足夠用，并且麒麟品牌這兩三年内所開發的型号不少，前後級、合并機、電源、CD機少說也有十多個型号，這不僅需要雄厚的資金力量，更需要市場銷量才能維系。

國産音響三十年已今非昔比

别再用三十年前的眼光看待國産音響器材，這是我去年寫麒麟KR-2、P-100前後級開頭的第一句話，别說三十年了，半年一年，足以讓一個品牌産品有質的飛躍， 比如麒麟最新的這套最新的KR-66前級加-P600單聲道後級就是這樣的。這次在中山市坐落于五桂山自然風景區麒麟和美之聲代理商許偉業先生的音響基地，就見識到這套前後級功放的威力，而搭配最新款美之聲30周年版大型落地箱155。

在許先生獨立的、長寬比例非常适合的60平方米試音室，這套都是全新的系統一開聲就給我來個下馬威，這哪裡是全新的器材？這哪裡是純國産器材的表現？無論音色或是動态、聲場以及聲音密度都已趨于完美，音樂感流暢自然，相比半年前在我們雜志社測評的麒麟KR-8、P-250立體聲前後級搭配美之聲220都有了全面的進步，可以用質的飛躍來表示，真的不輸給很多兩三倍價格的進口品牌音響系統的表現了，如果煲透了又會有幾成的進步? 隻有腦補了。

在許先生的聽音室還見到了麒麟功放的設計師李永活先生，這次能面對面的交流，更深層次的了解李永活先生的調聲哲學。麒麟音響設計師李永活先生有近三十年的音響閱曆，他不僅是一個純粹的發燒友，還是個狂熱的技術派。

在三十年前高級進口音響品牌并不是很多的情況下，廣東沿海地區地理位置的優越性讓李先生比内陸城市的發燒友更容易接觸到Hi-End音響，而做為國産音響發源地的廣州以及周邊城市的發燒友，國産什麼品牌什麼型号什麼聲音，李永活先生都如數家珍，九十年代初就幫不少發燒友維修進口器材魔改國産音響，到後來自己設計和幫人定制音響器材，不僅熟悉國産音響器材的聲音利弊，深谙進口高級音響器材的調聲之道。

他說以前國産音響器材為什麼沒辦法做高端？沒辦法與進口同類器材比聲音和做工？平價平質這個概念在二十多年前基本成了很多國産音響品牌的代言詞，并不是沒有好的音響設計師，而是不少工廠沒法付諸實現設計師的設計方案，該用什麼材料沒有用上去，加上有的廠家舍不得投入成本，比如功放最重要的變壓器部分能省則省，能用低質的替代就用低質的替代，有的甚至灌裝水泥增加重量……

李用活先生為何把音響品牌取名麒麟？麒麟是中國古代神話中的一種瑞獸、靈獸，是吉祥的象征，自上古時代的這種信仰被傳承下來且已經牢牢地存在于人們的意識之中。麒麟是由歲星散開而生成，與“龍”、“鳳”、“龜”、“貔貅”并稱為五大瑞獸。據《瑞應圖》記載：麒麟長着羊頭，狼的蹄子，頭頂是圓的，身上是彩色的，高大概2米左右。《說文解字·十》記載：麒麟身體像麝鹿，尾巴似龍尾狀，還長着龍鱗和一對角。

而唐代《獲麟解》記載：“麟之為靈昭昭也。詠于詩、書于春秋、雜出于傳記百家之書，雖婦人小子皆知其為祥也。” 麒麟并啟發人們的想象，引導人們的精神去契合某種意念，進入一種特定的境界，給人們以希望、安慰和某種追求的力量化入民俗生活之中，表現在民族文化的等方面，這個來自中山的音響品牌取名麒麟，是有中華民族文化象征意義的。

強強聯手　麒麟與美之聲的絕配

三十年來國産音響品牌曆經大浪淘沙，隻有少數當年就實實在在的做聲音并有持續研發技術的廠家，現在才可以依然生存。雖然麒麟功放是近十年才誕生的品牌，但起點相當高，與其做平價的産品與市面百分之八十的同類器材惡性競争，為什麼不用自己精湛的技術把産品做精做細呢，在聲音上在外觀上都做到能與幾倍價格的進口品牌媲美呢？

麒麟設計師李永活先生接觸到的Hi-End 器材衆多且多年的經驗積累，同時也見證了一些品牌的起起落落。對于音響器材聲音的審美我與李永活先生的觀點還是非常接近的，所以我之前寫麒麟器材的時候稱李永活先生是秉承中庸之道，但産品卻中庸而不庸。

他設計理念就是摒棄大水塘濾波電容，在調聲上做到剛柔并濟、醇厚耐聽有音樂味有分析力，适中的阻尼系數讓功放有速度有控制力同時聲音不晦暗不生硬，更重要的是全頻段的流暢度和音樂性，有膽機的空氣感和味道，而他的拿手絕活自然是電源，我們可以看到每一部麒麟的前級與合并功放都自帶麒麟獨家調試秘笈的電源處理器。

美之聲30周年紀念版音箱配備15英寸大口徑低音大音圈低音單元，75ｍｍ淺号角軟球頂饅頭中音，直徑28mm 的T330D高音單元，箱體容積155升，這是一對中等靈敏度的大型落地箱，特别是那隻15英寸單元音圈直徑達到100mm，而裝入鑄鋁一體成型的淺号角框架中的75mm軟球頂饅頭中音同樣非善類，磁鋼的截面積超過單元口徑，重達9公斤，這幾隻單元本身對而對功放的要求就非常高。美之聲30周年紀念版155音箱采用虎皮紋實木皮啞光飾面，外表奢華且高貴，做工與當今進口同價位音箱比起來有過之而不及！

機身做工與調聲技術都不妥協

值得一提的是麒麟功放都有一個共同的優點：雖為方形箱體邊角卻打磨的圓溜，沒有半點毛刺，厚重的藍墨灰鋁合金前面闆與頂闆搭配圓潤的銀白色鋁合金散熱器無論外觀設計還是金工工藝，都非常考究，音響同行業的一看就知道，這種機箱加工工藝成品率比較低，因此加工費也非常高昂。我們欣賞音響的時候是長時間與器材為伍的，一件外觀設計漂亮加工工藝精美的器材更令人感覺像是藝術品而不是冷冰冰的機器，在欣賞音樂的過程中心情自然更為輕松愉悅！不過，外觀的設計每個人的看法不同，因為審美的趨向不同，有喜歡繁複的，有喜歡簡約的，有喜歡各種顔色的，不是唯一的标準，可金工的加工工藝和做工的精緻度是有标準的！

這次麒麟KR-66前級相比之前KR-8前級雖然都是輸出變壓器的，但全新開發了放大模塊，電路闆改為鍍金電路闆，濾波電容改成了ELNA音頻專用電容，而再生電源濾波則升級為AUDIO NOTE的STD電容，重要接插件也采用鍍金，最大程度保證音頻傳輸通道訊号損失降到最低，前級的失真度0.01%，頻率響應高達10Hz - 60 kHz！

而麒麟P-600單聲道後級則為輸出變壓器輸出，而濾波電源設計師李永活先生堅持不用大水塘，每聲道的濾波僅用8隻1萬微法的電容，P-600單聲道後級這次改用輸出變壓器輸出，輸出變壓器采用都有其獨到的技術，為了讓電路工作更輕松，輸出變壓器采用了較高阻抗輸入、低阻輸出的方式，為了降低高頻電流集膚效應的影響，李永活先生采用14股高品質無氧銅漆包線親自繞制的這隻 EI型輸出變壓器比1500瓦的環形電源變壓器還巨大，最後電源處理部分與輸出部分最後用屏蔽罩屏蔽，而輸出功率管采用是東芝2sa1943/2sc5200對管，每聲道高達20對！麒麟P-600單聲道後級輸出功率為600瓦，分布有4歐、6歐和8歐輸出，無論什麼阻抗負載，輸出功率都為600瓦。

這次是我聽過麒麟與美之聲最靓聲的組合

開頭說的一開聲就給我來個下馬威的聲音片段是哪張專輯？看到聽音室桌面上著名小提琴家穆特與洛杉矶藝術管弦樂團演奏的電影配樂大師約翰·威廉姆斯所創作并由他親自指揮的經典電影配樂專輯《穿越星空電影配樂精選》，頓時眼前一亮，小提琴大師遇上電影配樂大師，加上DG唱片出品，注定這張專輯的HI-FI元素不會差，可以測試的各種樂器片段應有盡有，一張專輯就足夠測試出一套音響系統的聲音素質了。也正如慕特自己說的，終于有機會重新诠釋威廉姆斯四十年來創作的已成為經典的電影配樂，并認為這張專輯所錄制的各種條件是她與卡拉揚合作之後最好的一次。

麒麟KR-66前級與P-600單聲道後級推美之聲30周年紀念版155音箱聲音全頻段表現都相當驚訝，特别是這隻15寸大音圈單元一點也不像全新的喇叭，倏忽而起的管弦樂齊奏能量迸發絲毫不亂，管弦樂合奏弦樂器定位清晰又不會被後面的打擊樂給淹沒，低音能量充沛，線條無比明确，穆特小提琴演奏奔放時激情四溢如電光火石，沉靜時好似在耳邊呢喃溫柔細緻，音色妙不可言且質感鮮明，松沒有壓力，既把細節表現得恰到好處，又有超越聽音室面積的舞台規模感，雖然是2聲道立體聲錄音卻有非常不錯的3D包圍感，聽着這張配樂專輯，回想多年前我在影院看《星球大戰》，場景基本模糊了可配樂旋律依稀在腦海中回蕩。

要不是在現場親自聆聽KR-66前級加-P600單聲道後級推美之聲30周年紀念版155音箱，很難想象這是一套剛從工廠發過來的全新器材，卻有如此穩定的聲音狀态，難怪我文章開頭就被折服，以聲論價，真的不比在一些展會或者演示會上一些過百萬的系統聲音差！聽爆棚音樂與小提琴、管弦樂，這次是我聽過麒麟與美之聲最靓聲的組合，除了環境不錯外，麒麟這套前後級與美之聲30周年紀念版音箱的确也進步了不少，士别半年，當刮目相看！

表現流行女聲 一張《淡淡幽情》足夠

鄧麗君的《淡淡幽情》是我最為熟悉的專輯，如同醇酒曆久彌香。這張用唐宋詞譜曲的專輯是千年來最好的詞，加上巅峰狀态的鄧麗君，在40年前屬于史無前例唱片大制作，今天看來也沒有被超越，在意境上、在演唱上、在錄音水準與整體音樂性上沒有一張能超越這張《淡淡幽情的》!麒麟與美之聲這套最新的組合把鄧麗君得圓潤委婉之唱腔、溫潤空靈之音色表現得自然流暢，意境高雅。

整張專輯從頭到尾欣賞下來，十二首歌曲的一緻性把握得很到位，每首歌都不同，但沒有一首是顯得突兀的。我為何用喜歡鄧麗君這張專輯試音？因為這套系統不是3/5A小喇叭，不是300B小功率膽機，這可是600瓦單聲道後級伺候15寸三分頻大喇叭，作為一個鄧麗君迷，能感受到那麼好中高頻，是非常難得的。以前聽過一些大系統演唱鄧麗君這張專輯表現都不如小系統，也許是有些大系統高中低三段分布不夠平衡，很容易掩蓋掉鄧麗君最漂亮的中高頻部分，不是唇齒音過多了，就是聲音太厚了。

專輯中十二首歌的作曲者有黃霑、梁弘志、劉家昌、古月(左宏元)、翁清溪、譚健常等，編曲有盧東尼、陳揚、顧嘉輝等都是當時最頂尖的音樂人，十二首曠世經典詩詞風格各異，有豪放有婉約有傷感有離愁，多位作曲、編曲大師的曲風也多元化，可謂是精彩紛呈，作詞與作曲、編曲、演唱前後跨度上千年，四十年來這張專輯一版再版，我曾經收藏了十多個版本。國産精品品牌麒麟功放與美之聲，用這張跨越與融合中國千年文化元素的唱片做試音是非常适合的。

當年的錄音相比現在分軌錄音來說每件樂器沒辦法錄那麼清晰，是樂隊一起演奏一出錯就得重新來過，但各種樂器的比例相比現在很多連樂手之間都互相不見面的分軌錄音來說更為準确，編曲水準可謂港台流行音樂中比較高的。而錄音水準呢，我的評價是這張專輯小系統很多可以播放的不錯，大系統卻經常也可以播放得非常差，但麒麟KR-66／-P600與美之聲30周年紀念版這麼一套大系統重放出來的聲音是有密度有質感的，雖說有年代感，但鄧麗君的音色卻不虛，通過這套大系統，我們能感受到鄧麗君用她那唯美又典雅的音色，清晰又親切的吐字、用那天才歌者才具備的一流觸感與樂感，與千年之前的唐宋詩詞名家一一對話。

結語

我們聽這套麒麟與美之聲最新的系統可不止用兩三張唱片去測試，長達四五個小時聽下來各類音樂都聽，隻是用三兩張唱片來舉例。這兩天我個人微信視頻号一個視頻火了，就是在麒麟和美之聲代理商許偉業先生的這個60平方米試音室聽着這套系統，我随着1987年卡拉揚指揮的維也納新年音樂會的樂曲坐在沙發上瞎指揮的視頻，獲得視頻号團隊的推薦，不到24小時時間流量超過二十萬，現在不到兩天浏覽人數接近三十萬了。

其實是因為這套系統的聲音真的非常好，我也是興緻上來了跟随斯特勞斯歡快的節奏手舞足蹈故意裝醉拍的這段視頻。麒麟KR-66前級與P-600單聲道後級推美之聲30周年紀念版155音箱聲音平衡中正，播放大編制音樂不緊不繃氣定神閑，大氣磅礴中不會掩蓋掉有細小的弱音細節，每件樂器的左右前後上下方位清晰可辨。盡管聽音室上面陳列了好多對美之聲的音箱，卻完全感覺不到是從美之聲30周年版箱子的方位發出來的。麒麟KR-66前級與P-600單聲道後級聲場寬闊又深邃，真有一流的舞台現場感而且是沒有壓力的聲音，這得益于功放有源源不斷的控制力，才能輕松還原電閃雷鳴一般的爆發力，同時有流暢的音樂性又有電子管一般通透的迷人音色。

15寸口徑低音單元的箱子我算聽過不少的，有些是在發燒友家裡或者别人的工作室，有些是在展會上或者發布會上，可以說有些是這套麒麟加美之聲數倍價格的名牌系統都做不到平衡中正，有的氣勢非常驚人但聲音是帶有壓迫性的，初聽覺得驚訝，再聽就不耐聽了。而有些是低頻與中高頻脫節的，15寸口徑單元裝在大箱體内就像隻低音炮，低音與中高音音色不統一，每個單元各司其職卻無法做到和諧工作。的确，大系統對電源對環境的要求太高，有時候真的不是廠家設計的問題，而是搭配上或者環境、電源的問題。但為何在許先生這個六十平米的聽音室麒麟與美之聲能有那麼好的聲音表現？況且人家還是全新沒有煲過的器材，這就值得深思了。

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