<莫言>

1984年，莫言剛考入解放軍藝術學院文學系，還是文壇不折不扣的新生，雖然沒寫出過多大成就的文章，但也讀過海量作品，那時能被他看上的文章不多。

直到有一天無意中看到阿城的《棋王》，他才被那三萬字的中篇小說徹底征服。

《棋王》的作者阿城，成了他心中巨大的偶像。

在那以後的歲月，包括在自己獲得諾貝爾文學獎以後，他都會在不同的場合，贊揚他曾經的偶像。

他一遍遍地重複着：「我是寫不出這樣的文字的，鐘阿城是我的偶像。」

莫言沒撒謊，阿城的《棋王》在當時的文壇，确實掀起過巨大的風浪。

不光是莫言，就連汪曾祺在讀過《棋王》後，也說過相同的話：「讀了阿城的小說，我覺得，這樣的小說我寫不出來。我相信，不單是我，很多人都寫不出來。」

<阿城>

阿城？

阿城是北京人，中學還沒念完，大革命便開始，19歲那年被下放山西插隊。為了擺脫困境，期間他自學繪畫，但好運氣一直與他作對。

他輾轉多地，從山西到内蒙古再到雲南，最後在雲南穩住了腳，一呆就是十年。

在雲南的日子，才開始不太适應，當地老百姓對他們不太友好，按照百姓的說法，「這些大城市來的知青都不是好人，才給弄到這兒來的。

四面八方來的知青很多，時間久了，大家成了好朋友。這些知青裡，數阿城看書最多。當初為了打發無聊的時光，他從北京帶來了幾箱子書。

《基督山伯爵》《悲慘世界》《高老頭》《複活》裡的名著故事，他倒背如流。看書多了，就特别愛跟别人講故事。

很多個夜晚，幹了一天活的知青們，會擠在阿城住的茅草房裡，聽他講故事。

<阿城 第一排右二>

阿城講了十年故事，但沒有寫一個字。在雲南呆着的十年，他最大的收獲，是讓當地農民把他當成了自己人，他自己也已經沒有「插」的意識，早已變成了一個地道的農民。

1978年年底，爆發「雲南知青大返城運動」，1979年，阿城回了北京，結束長達十年的知青生涯。

<阿城與他的知青夥伴們>

回北京後的阿城很忙，他搞攝影、辦畫展，又協助父親鐘惦棐主編大工程《電影美學》，為此還惡補了許多電影。仿佛是為了加速彌補曾經欠缺的時光。

回京後的第五年，阿城才開始動筆寫他的處女作《棋王》。寫《棋王》的契機，還多虧了幾個編輯。

有次他和幾個編輯，聚在一塊吃涮羊肉。吃完羊肉，抹了抹嘴，又點燃一根煙，為了給大家助興，他講了一個下棋的故事。

故事講完，大家拍手叫絕，說這要是寫成故事，鐵定好看。

<阿城>

阿城聽了建議，回去把門一關，窩在書桌寫，寫了三天，一本三萬字的中篇小說一氣呵成。寫完後，發表在《上海文學》1984年第七期。

《棋王》出世後，頓時在文壇掀起巨浪。一時間，阿城聲名鵲起，成了最會寫故事的人。

徐克讀完《棋王》，連連叫好，他說「這個小說，我們在外面也看得懂，看得很投入，因為它很真實，很特别，很戲劇性，很生活化。」于是想法聯系阿城，要改編成電影。

好事多磨。

1991年，同名電影《棋王》上映，大獲成功。影片被入選為香港國際電影節閉幕電影，梁家輝憑借該影片，獲得第12屆香港電影金像獎最佳男主角。梁家輝說，這是他最滿意的一部影片。

《棋王》？

《棋王》的題材取決于阿城的知青生活。文風質樸，甚至可以說是普通，但特定的環境是在農村，所有的語言必須為他們而生。

主人公王一生，是下鄉知識青年，也是個棋呆子，一輩子隻愛幹兩件事：吃和下棋。

王一生下棋很厲害，校園高手擺擂台，每次冠軍都是他。本地棋手被打敗後，他又想法去外省尋找對手。

在外地溜達了一圈，也找不到對手，王一生便托人找名家。可是遇到的，都不如他意。

但後來，呆子王還是遇到了對手。這個對手，是一個撿爛紙的老頭兒。人不可貌相，老頭是個高手，他與老頭連殺三天僅赢了一盤。

王呆子甘拜下風跟着老頭兒學習下棋，棋藝更是越下越精。

<棋王 劇照>

再後來，他忘天忘地和别人展開九人連環大作，在比賽中脫穎而出。

與其說王一生追求的是下棋，不如說他追求的是生命的自由和自我的超脫。

文章通篇可以概括為一句話：人還要有點東西，才叫活着。

終其一生，他為下棋「拼命」。那個年代，物質很匮乏，哪怕王一生食不果腹，物質條件很差勁，王一生還是瘋狂地追求着精神上的滿足。

很多人以為王一生是個怪人，其實他不是。他隻是一個簡單的俗人。他雖然愛吃，但他從來不會浪費一粒糧食，也沒有講究，能吃飽就行。他下棋，不在乎所謂棋手的名氣，更斷然拒絕了名手收徒的意圖。

他不求成神，就願在這個世界「有點東西」地活着。

<棋王>劇照

書裡書外，阿城關注的始終是「掙錢吃飯」這樣俗氣的問題。有錢沒錢，都不能丢掉精神上的那點東西，否則人活着就像丢了魂一樣麻木地行走，毫無生趣。

《棋王》是一個普通人的故事，要把普通人的故事，寫得有趣，很不容易。但阿城做到了，這是他出彩的地方。

寫《棋王》的阿城其實并不會下棋。阿城入迷的，或許是盲棋的境界。

<梁家輝 飾演王一生>

《棋王》取得成功後，阿城又接連創作了《孩子王》和《樹王》，都引起了不小的轟動，也更加确定了他在文壇的地位。

在名聲鼎盛之時，阿城卻隐退了。他去了美國，白天給人刷牆、送外賣，晚上在家寫東西。樂此不疲。

他的收入來源大多是來自體力，他不靠寫作，他說就是不想動腦子。

<阿城>

别人不理解他，但他在書裡早已做過解答：「人生有生之年，不妨多東張西望，拼命幹，其實浪費生命。商業競争常常是盲目的，我們不妨有膽量閑一閑。」

「閑」完後，他回國内交出了《芙蓉鎮》《刺客聶隐娘》等佳作，甚至還給《卧虎藏龍》當起了指導。

莫言說阿城活得明白。

是啊，阿城裡外通透。能把人生看得如此通透的人，怎麼會寫不出好故事呢？又怎麼不叫人佩服呢。

一個的作品，往往能反映出一個人的内心。阿城的《棋王》，想必是他内心最真實的寫照——人活着得有點東西。

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