2022年初開播的電視劇《人世間》用溫暖的故事陪伴了千家萬戶，劇中濃郁的人間煙火氣仿佛有魔力一般，吸引了屏幕前不同年齡的觀衆，也獲得了社會各界的好評。近日，這部年度國劇的文學劇本完整版《劇作版》由人民文學出版社推出。

《劇作版》 人民文學出版社

《劇作版》系王海鸰、王大鷗根據梁曉聲長篇小說《人世間》改編，以北方城市的一個平民社區“光字片”為背景，講述周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆等十幾位平民子弟在近五十年時間内所經曆的跌宕起伏的人生故事。主人公的命運與時代變遷交織在一起，書寫了一部當代中國百姓的生活史詩。

梁曉聲原著小說《人世間》曾于2019年獲得第十屆茅盾文學獎，如同所有偉大作品一樣，這部史詩性的長篇小說不僅赢得各界讀者的喜愛，也以強大的生命能量激發了其他藝術工作者的創作熱情，先後被改編話劇、電視劇等不同藝術形式。《人世間》電視劇版由李路執導并擔任總制片人，王海鸰、王大鷗編劇，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃、丁勇岱、薩日娜等主演，憑借強大的主創陣容、過硬的藝術質量、深刻的主題立意，獲得了收視和口碑雙赢。正如中國作協主席、中國文聯主席鐵凝所言，《人世間》的熱播，再一次有力地證明了文學與影視的親密關系，從文學到影視，這不僅是在描述一個過程，更标志着一個生機勃勃的創造與接受的廣闊空間。

《劇作版》作為《人世間》這一“時代IP”的延伸，在原作的文學基礎和思想高度上，進行了創造性的改編，用史詩般的故事呈現個人成長與時代變遷的共鳴共振，準确捕捉世間溫情，放大“人間正道”的力量，主人公在時代浪潮中曆經波折仍堅守道義和本真，讓人們感受到當今中國取得舉世矚目偉大成就所依托的旺盛生命力。

導演李路：從小說到劇作，如同一場接力賽

導演、總制片人李路把《人世間》從小說誕生到劇集呈現這個漫長的創作、孵化過程，比喻為一場接力賽：小說原著作者梁曉聲用四年跑完了第一棒，以文學的魅力奠定了劇作成功的基礎。為了讓據此改編的電視劇能同樣成為“偉大的作品”留存于世，編劇作為第二棒、拍攝制作作為第三棒，都付出了巨大的努力，他們深知“沒有一條通往成功的路是好走的”。

《人世間》原著小說有百萬字篇幅，人物衆多，時間跨度長，要進行影視化改編，必須對原有人物、情節、主題加以取舍，在這個“接力過程”中，編劇無疑扮演了關鍵性角色。在拿到《人世間》改編版權後，李路先後征詢了周梅森、陳道明的意見，他們同時推薦了著名編劇王海鸰。最終能夠邀請到藝術創作以情感和細節見長的王海鸰擔任編劇，在李路看來，對于《人世間》的成功改編至關重要。

在《劇作版》一書的序言中，李路回憶，2020年春節假期他讀完王海鸰改編的劇本後，激動地在《人世間》項目劇本群留言：“非常激動，同時也勾起了我做好東西的創作沖動。先表揚一下我自己：請王老師來做編劇太正确了！其次，也是對劇本所要表達的思想境界和情感世界的認同和理解……最關鍵的是這部劇又适逢其時了，當下需要這樣一部劇，既緻敬了改革開放，又喚醒了健忘的人心。”

編劇王海鸰：這是我從業以來最艱難的創作

《人世間》編劇王海鸰，曾有《牽手》《中國式離婚》《新結婚時代》《大校的女兒》等衆多脍炙人口之作，多年來她一直堅持原創劇本，接手《人世間》劇本創作，是她首度改編他人的作品，她也将其稱為“從業以來最艱難的創作”。

電視劇《人世間》的拍攝工作隻用了半年時間，前期策劃、創作劇本、修改劇本則曆時三年之久。為了解決好小說與劇本之間的關系，在征得原著作者梁曉聲同意後，主創團隊做了大量技術性工作。王海鸰作為編劇，與導演李路及制作團隊，對劇本進行過一場又一場、逐字逐句的溝通，讨論現場有時甚至因意見相左而劍拔弩張，直到拍攝結束，都在不斷磨合、取舍、掂量、推敲。

經過整整三年的打磨合，主創團隊終于齊心協力完成了這次改編。談及最終确定的改編方向，王海鸰表示，自己是以“家文化”作為劇作的結構依托，以周家這個家庭為核心向外發散,實現以小見大、自下而上、有長度寬度的史詩性表達，“中國傳統文化中的‘家文化’，讓每個生命不再是孤立的生命，而同其他生命發生了情感關聯，這不僅是中華民族屹立不倒的原因，也是小說中嘗遍人間疾苦的東北棚戶區光字片工人階層，能夠跨過改革的陣痛一步步走下去的根本所在。”她也形容這次劇本創作過程“之所以受虐而自得”，因為遇到了“對”的人，“好的影視合作如同好的婚姻，可遇不可求”。

是生活的勝利，也是藝術創造的勝利

《人世間》劇作讓萬千觀衆一同重溫世間的溫情與感動，該劇出品人、總監制程武，在後記《時代史詩走進“人世間”，成就時代IP》中表示，這部平民史詩傳遞了人間正直、善良和奮鬥的信條，也印證了我們内容生産者的初心，“用匠心和耐心為觀衆打造‘豐富生活、溫暖人心、感動人性’的好故事”。

各界專家也對《人世間》從小說到劇作的改編給予了高度評價。南京大學教授、中國現代文學研究學會會長丁帆認為“人性、曆史、義氣、煙火氣”是這部劇作最大的看點，“編導們抓住了小說的靈魂進行再創作，較完美地放大了人物在生活中的合理存在，它才獲得了如此高的收視率。在我們這個時代，這部電視劇的誕生，某種意義上來說，它必定載入史冊，不僅留在電視劇史上，而且留在口碑曆史中。”

中國電影評論學會會長饒曙光評價，這部中國式家庭變遷的生活史詩，盡管沒有強戲劇化沖突、強情節、強節奏，卻通過平實的影像、質樸溫潤的視聽語言和娓娓道來的情感表達，獲得了觀衆的喜愛，形成了良好的傳播效果，“正是創作、制作上的工匠精神，讓觀衆得以透過《人世間》領略五十年來中國社會的時代風雲和社會變遷，看到特定文化環境中情感和生活的表達，獲得精神和思想上的洗滌與滋養，進而成為中國電視劇由‘高原’走向‘高峰’的一個标志性文本。”

中國電影家協會副主席任仲倫認為，《人世間》劇作的主創尊重生活，不被奇思異想所驅動，而是虔誠地面對生活的原貌，真誠地塑造人物形象，以人物本來的邏輯，生動地描述生活與捕捉人性的聲音，傳遞出對真善美禮拜的潛在價值觀。《人世間》劇作的成功改編“是生活的勝利——你尊重生活，生活就給你無窮魅力；它也是藝術創造的勝利——你用心創作，觀衆就用心傾聽”。

【衆聲】

原著作者梁曉聲：《人世間》的電視劇對于我想表達的思想，進行了很好的提煉，将部分角色和情節從概念化變為具象化，更加智慧地進行戲劇展現，體現了導演與改編者對原作的提升。如果小說可以重寫，我想将主創們的智慧都融進去。

導演李路：有筋骨的東西轉化成影視劇以後，它的力量是普通的電視劇所沒有的。

編劇王海鸰：這是我從業以來最艱難的創作。

主演雷佳音：我的父親是周秉昆的同齡人。我從業二十來年，終于演了一個能夠還原父母人生經曆的作品獻給他們，這部作品某種意義上是獻給爸媽的禮物。周秉昆和鄭娟的愛情觀很像父母那輩人，認準一個人就會相濡以沫一輩子。演完《人世間》，好像自己也跟着過了半輩子。對演員來說，靠演戲演出來讓觀衆知道，真的挺有尊嚴的。但這也令我惶恐，因為以後每一個角色，我都得玩命去演。

主演殷桃：鄭娟最打動我的，是她的普通，像是我們生活中經常會遇到但又會被忽略的人。她和秉昆代表了最廣大的中國老百姓，從世俗意義上來看，大家過着尋常日子，一輩子可能也沒什麼了不起的“大成就”，但他們善良而且始終向往美好，向往歲月靜好。

主演宋佳：在這個世界裡，家是唯一的，人不管走多遠都要回家。周蓉作為周家的女兒、丈夫的妻子、孩子的母親和獨立的女性，有着多重身份的切換，她的一生也在随着人情世故而成長蛻變，為理想她曾傲骨不低頭，但世事的無常也讓她逐漸磨圓了棱角。她不完美，但有獨屬于她的女性美感，不遺憾飾演這個不完美、真實的周蓉。

主演辛柏青：《人世間》于我，是一個家和時代相輔相成的劇作，用小家的變遷來展現時代的日益更叠。周秉義這樣一個角色，是我從業以來挑戰難度最大的角色，一個是在年齡跨度上，另一個是在人物刻畫上，所以我在最初找準角色定位的時候也費了很多心思。

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