什麼是裝飾音?為什麼對音要加以裝飾?

裝飾音，是對音的裝飾。對音的裝飾，用的還是音。這樣，裝飾音，總是包括基本音(即未被裝飾的音)和用以裝飾基本音的音兩者在内。

為什麼要裝飾?

為了美。

任何一個物品，一件衣服、一個花瓶、一張桌子、一個陽台、一個房間等，如果有了适當的裝飾，肯定會增加它們的美感。

裝飾音也一樣，它會使被裝飾的音變得更為美麗，我們聽樂曲，有時感受到那麼一段旋律非常靈動優美，簡直妙不可言，往往是裝飾音的功勞。

我們可以試驗一下，彈奏裝飾音時第一遍先去掉裝飾用的音，隻彈本音。第二遍再加上裝飾它的音。

兩相比較，立即會感到由于有了音的裝飾，一個相對平淡的音，如何變得更加動聽、增添了魅力。

鋼琴曲中的裝飾音，也是對鋼琴發音弱點的一個彌補。我們都知道，鋼琴發不出“滑音”，不能象二胡那樣“抹音”，不能“揉弦”，發音後即減弱。

(2)倚音。是用小音符寫出的并用連線與基本音連起來的一個、二個或更多的先于基本音奏出的音。單個倚音與基本音的距離，二度居多，但也有其他音程的。還有一種後倚音，标寫在、也彈奏在基本音之後。

(3)回音。是表示從基本音上方二度音彈奏開始，然後彈基本音，再彈下方二度音，最後回到基本音。

(4)上波音。是指基本音彈出後迅速彈出上方二度音并回到基本音。

(5)下波音。奏法同上，隻是上方二度音改為下方二度音。

在tr的上方，的上方或下方，的上方和的下方有時标有升降号(#、b)，這是指裝飾用的音(不是基本音)的升高或降低半音。

怎樣練好裝飾音?

在初學者接觸範圍内的裝飾音，都要求靈巧、敏捷、清晰，還要漂亮。沒有哪個裝飾音可以彈得“慢騰騰”的。

如果學生已經具有手指獨立靈活的基本功，彈奏裝飾音就不會感到特别困難。

如果尚不具備必要的基本功而又遇上了裝飾音，也不必氣餒，加倍練習就是了。

練習時可參考如下幾點：

(1)首先，通過老師的示範、自己的試彈，想象出裝飾音那個“帥勁兒”、“精神勁兒”、“漂亮勁兒”。這會加強練習好的願望。

(2)如果彈不流利，可先慢練作為過渡。慢練時，開始手指可擡得高一點，但觸鍵要敏捷，利落幹淨，去掉任何多餘動作。任何多餘都是“隐患”。随着整個速度逐漸加速，手指擡得高度相應降低。但最終不能過低。過低了，彈不清楚；過高了，影響速度。

(3)裝飾音的第一個音，要有加重點的感覺。好象由它“發動”起來、帶動起來。

(4)為了保證準确的節拍，可以先去掉裝飾音，隻彈基本音。在确立了準确的節拍、節奏感後，再把裝飾用的音加上去。這一條，隻是針對一彈裝飾音就搞亂了節奏的情況。

處理好節奏

裝飾音的節奏處理，基本分為兩大類：

(1)彈在拍子上，也可以說彈在拍子内、拍子裡、拍子中。意思是裝飾音的第一個音準确彈在拍點上。這就意味着被裝飾的基本音要推移到拍點之後了。

(2)彈在拍子前。意思是拍點之前彈出裝飾音，把拍點留給基本音。這就意味着裝飾音占用的是前一拍末尾的一點時值。

歐洲音樂作品，巴洛克時代和古典時代的大都采用“拍子上”的奏法；浪漫派及以後的，大都采用“拍子前”的彈法。

然而，裝飾音種類很多，每部作品都有各自的具體情況，上述基本原則都會有例外。

好在許多樂譜上已将裝飾音的彈法按實際要奏的音符、節奏寫出，同時還用括号标出了裝飾音記号，這時按寫出的音符彈出就是了，不要再加裝飾。這種情況在巴赫樂曲中常會遇到。

善于舉一反三的學生，在接觸一些裝飾音後，将會獲得獨立處理裝飾音節奏的能力。

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