前言：筆畫是構成漢字的最基本元素，精研和熟練掌握筆畫用筆是行書學習的根本，所以初學者應在用筆上下功夫，掌握了行書的用筆，對其結字、章法的理解和掌握将會容易得多。

行書與篆、隸、楷相對穩定的筆畫形态相比，則要複雜豐富得多，特别是行草，有些筆畫形态很難對其進行準确歸類。所以本文主要以偏于行書或行楷的範字進行簡要分析。

點法

點的形态非常豐富，一般有斜點、垂點、捺點、挑點、轉上點、轉下點、連帶點、相向點等。

▲ 垂點、轉上點和轉下點、相向點、連帶點

點還可以看成看成是其他筆畫的縮短，其他橫、豎、撇等筆畫形态同樣也可看作是點的延伸。

點的形态決定了其起、行、收三個用筆動作的相對連貫和短促，但要交代好起、行、收的每一個動作。

以“次”字為例進行分析

“次”字有轉下點、轉上點、反捺點等，轉上點和轉下點的用筆接近，尖鋒入紙，順勢按筆鋪毫，收筆時提筆收攏筆鋒至點内，就勢由肚腹出鋒，與下筆形成呼應顧盼關系。反捺點為順鋒尖入，漸按至最寬處提筆漸收。

橫法

橫的寫法變化多端，有長短、輕重、俯仰之态，挺拔勁健，各具姿态。 橫畫主要有長橫、短橫、左尖橫、右尖橫等。

▲ 長橫（覆式）、長橫（仰式）、右尖橫、左尖橫

以“集”字為例進行分析

“集”字共五筆橫畫，上面四橫基本為左尖橫，皆順鋒尖入，上三橫行筆取仰勢，末橫與下部長橫取俯勢，與上三橫成向背之勢，收筆皆為輕頓後回鋒。數個橫畫并置時要注意變化，避免雷同。底下長橫起筆為逆入輕頓，翻折後鋪毫行筆，尖角在左下，對應的右上還有一點牽絲萦帶，收筆較重，回鋒作豎鈎的調鋒和蓄勢。

豎法

豎是行書中的重要筆畫，若處于主要位置上，往往決定着字勢和動态。豎與橫的用筆相類，隻是方向的不同，橫鱗豎勒是強調逆澀取勢，并強調當于曲中求直，或向或背，或收或放。豎法主要有長豎、短豎、懸針豎、垂露豎、左弧豎、右弧豎、柳葉豎等。

▲ 懸針豎、垂露豎、柳葉豎、右弧豎

以“開”字為例進行分析

“開”字有三豎。左邊為垂露豎，起筆側鋒切入作頓，稍攏筆鋒下行，收筆時向左略提，輕頓後收筆。“門”内右豎為懸針豎，起筆為牽絲逆入，折筆後成方形，中鋒澀行，邊行邊提，出鋒要尖銳飽滿。“門”内左豎與垂露相類，隻是在收筆處有一出鋒的小鈎，與右邊懸針豎相呼應。

撇法

撇法姿态活潑，富于動感。長撇飄逸婀娜、勁健舒展。撇有長撇、短撇、弧撇、豎撇、平撇、蘭葉撇、回鈎撇等。短撇應下筆迅速，斬截淩厲。撇最忌一滑而過，出鋒時要以腕力送到，飽滿鋒利。回鋒時也要沉着蓄勢，挑剔有勁。

▲ 平撇、弧撇、回鈎撇、豎撇

以“齊”字為例進行分析

“齊”字左邊為蘭葉撇，由下而上露入起筆，稍頓輕提行筆，由輕漸重，再由重漸輕呈弧形出鋒，法在澀勁，意在婉暢。右邊兩撇分别為短撇和回鈎撇，此兩撇斜度、形态相仿，入筆皆為尖鋒側入，隻是在收筆處一為順勢出鋒，一為回鈎挑出。

捺法

捺稱磔筆，又稱波畫，是單字中重要的筆畫，往往成為一個字的主筆。捺與撇相對遲重，富于變化。捺有斜捺、反捺、平捺、撇捺、短捺、回鈎捺等。

▲ 平捺、斜捺、反捺、回鈎捺

以“途”字為例進行分析

“途”字“辶”末筆的捺畫為平捺，逆入頂峰翻折成中鋒，先略向右上，再向右下，逐漸加重，至折角處稍駐，順勢漸提出鋒。另“餘”字頭為反捺回鈎用筆，尖鋒入紙向右下行筆，因要接中間橫筆，故直接在末端折鋒回鈎，萦帶橫畫。

挑法

挑又稱提，“永字八法”為策，鞭策也。如鞭之策馬，用力在策本，得力在策末，頓筆調鋒，出鋒自然勁利。挑有長挑、短挑、撇挑、豎挑、帶鈎挑、反挑等。

▲ 長挑、短挑、撇短、豎挑

以“視”字為例進行分析

“視”字左偏旁末筆為長挑，由橫折轉折處入筆，翻折後向右上頓筆蓄勢，最後一挑如策長鞭，铄石镂金，鋒芒畢現。

鈎法

鈎法，“永字八法”為趯。“趯須存其筆鋒，得勢而出”，鈎法要先挫鋒蓄勢，再乘勢出鋒，鈎法有橫鈎、豎鈎、卧鈎、戈鈎、蟹爪鈎、平拖鈎、浮鵝鈎、背拋鈎等。

▲ 蟹爪鈎、平拖鈎、浮鵝鈎、戈鈎

以“惠”字為例進行分析

“惠”字底部卧鈎，尖鋒入紙向右下弧行，由輕漸重，出鈎前鋪毫蓄勢，用力向左上回鋒出鈎。

▲以上僅為行書主要基本筆畫的簡單分析

總之，筆畫是書法用筆中最基本的要素，行書最後所要表達的精氣神，也要通過筆畫來實現，因此初學者務必要在筆畫用筆上下功夫。有了筆畫用筆的紮實基礎和正确方法，結構和章法等問題便會迎刃而解。

行書的藝術特征

一、牽絲聯接

牽絲是在行筆過程中随着筆勢産生的附加線條，它可以使不太連貫的筆畫連貫起來，使比較松散的筆畫顯得緊密起來，使不太美觀的筆畫顯得更加流暢起來。将瑣碎的筆畫全部聯接起來，更加有筆勢。

二、筆畫替代

一種筆畫替代另一種筆畫，是行書中常用的技法。比如用點代替捺畫、撇畫、豎畫等等;替代要應用合适，出于筆法和結構額需要，也為了筆畫變化，更加生動。

三、筆順變化

行書比楷書更加自由活潑，書寫時為了追求筆畫的便捷流暢，可以改變一些筆畫順序，以産生意想不到的美感和韻緻。

四、縱筆取勢

書法當中，隻有收筆沒有放筆，便無神采;隻有放筆，沒有收筆則劍拔弩張，沒有含蓄之美。行書當中，可以有一筆放縱。

五、筆畫減省

楷書要把每一筆每一畫，每一個細節都交待得清清楚楚。草書則删繁就簡，快速書寫。行書則介于二者之間，當省則省，不能省則不省，不能含糊。

六、布白變化

古人說“精美出于揮毫，巧妙在于布白”。行書的布白，不同于楷書，在于疏密有緻，有時候故意在茂密的筆畫之中，留出一片疏朗的空間。

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