馬志明和侯耀文，都是具有相當知名度的相聲演員，而且兩人都是名門之後。馬志明是相聲泰鬥馬三立之子，侯耀文是相聲大師侯寶林之子，都有着一定的家學淵源。

盡管兩人隻差三歲，但馬志明的輩分比侯耀文高一輩。馬志明與侯寶林同輩屬于寶字輩演員，而侯耀文屬于文字輩。

受到家庭影響，兩人都有一定的相聲功底，也都表演過衆多經典相聲作品。不過兩人的相聲水平還存在一定差異，總體上看，盡管馬志明沒有登過春晚在一定程度上不如侯耀文出名，知名作品也沒有侯耀文多，但他的相聲水平在侯耀文之上。

馬志明功底打得牢

侯耀文小時候是沒有太學過相聲的，盡管身邊有侯寶林這樣的大師。侯寶林反對孩子學習相聲，因此侯耀文那時候沒有辦法從父親那裡讨教相聲表演的學問，隻能自己偷偷學。後來考上中國鐵路文工團正式說相聲，也是背着侯寶林。

而且即使成為一名相聲演員，侯寶林對他也并不支持和認可，直到多年之後才慢慢予以肯定。

馬志明則不是如此，盡管他小時候經曆的時代也不讓說相聲，但馬三立對他的相聲學習還是給予不少幫助。尤其馬志明小時候就對傳統藝術感興趣，十幾歲就考入天津戲校學武花臉，這也為他多年後在台上仿學京劇，打下良好的基礎。

馬志明知名度一度不如侯耀文

進入八十年代，相聲經曆了一段中興時期。借助電視和春晚，侯耀文變得越來越知名，《火熱的心》、《糖醋活魚》等作品家喻戶曉。

從作品主題來看，侯耀文的相聲偏于新時代主題，擅長對新事物和怪現象進行反映或者諷刺，傳統相聲涉及極少，隻有《口吐蓮花》等幾個作品。馬志明盡管也說過《糾紛》、《夜來麻将聲》等新作品，但更多時候的表演還是以傳統相聲為主，比如《大保镖》和《報菜名》。

從兩人的表演來看，馬志明也是偏于傳統，講究說出相聲味兒，并不急于求新，并注重相聲基本功，尤其在仿學京劇和曲藝方面具有獨到的本事。侯耀文也比較喜歡演唱，包括京劇和歌曲，但從嗓音條件來看，尤其唱京劇比馬志明還差了韻味，嗓子過于沙啞低沉。

當然這并不是說侯耀文的相聲過于平庸，恰恰相反，侯耀文極其擅長反映後進青年的形象，《失物招領》、《轎夫新傳》等作品都名噪一時。侯耀文非常善于使相兒，對人物的模仿誇張而準确，給觀衆留下深刻的印象。

論相聲水平馬志明超過侯耀文

馬志明和侯耀文，都是不可多得的相聲人才，他們具有相聲表演的天分，又出生在相聲世家，沒有浪費這樣的機會，又經過後天努力得到觀衆的普遍認可。

不過如果将兩人進行比較，在知名度上馬志明一度曾不如總在電視上露面的侯耀文，但如果論相聲功底和表演水平，馬志明是在侯耀文之上的。

當然侯耀文也很是難得的相聲奇才，然而不到60歲就英年早逝，令人感到惋惜。

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