天空晴朗，在遼闊的伏爾加河上，有一艘貨船，因為是逆風行使，所以帆沒有張起來。河面上映着倒影，一群穿着破爛的纖夫，邁着沉重的步子，蹋着黃沙，沿着河岸一步一步向前走……

——小學語文《伏爾加河上的纖夫》

《伏爾加河上的纖夫》| 1870~1873 | 俄羅斯博物館

[俄] 伊裡亞·葉菲莫維奇·列賓

伊裡亞·葉菲莫維奇·列賓

Ilya Yefimovich Repin

伊裡亞·葉菲莫維奇·列賓（1844～1930）

俄羅斯近代最偉大的畫家，俄羅斯繪畫史上成就最高的畫家之一。“巡回展覽”畫派的傑出代表，亦是批判現實主義巨匠。

還記得小學語文課本裡那一課《伏爾加河上的纖夫》嗎？

▲伏爾加河

伏爾加河是世界上最長的内流河，發源于東歐平原西部的瓦爾代丘陵中的湖沼間，最後注入裡海。全長3500多千米，滋養着流域内六千多萬人口，是名副其實的俄羅斯母親河，也是俄羅斯曆史的搖籃。

但列賓的《伏爾加河上的纖夫》，卻濃縮着伏爾加河上最深重的苦難。

随着資本主義的發展，俄國新興資産階級強烈要求進行社會改革，廢除農奴制。1861年2月，沙皇亞曆山大二世雖然簽署了廢除農奴制的法令，但是根深蒂固的封建剝削勢力絲毫沒有讓步，廣大農奴的生活也沒有因此獲得多大的改善。

1869年，列賓在河畔遊玩中無意看到一群黑色的、閃着油光的物體艱難地向前移動，靠近後才發現那是一群套着繩索在拉平底貨船的纖夫。1870年夏季，他來到伏爾加河河畔寫生，涅瓦河河畔的那一幕再次上演了，一群蓬頭垢面、衣衫褴褛的纖夫拉着沉重的平底貨船，艱難地向前移動着。列賓的心被眼前的畫面深深地刺痛。

在随後3年時間裡，他專門到伏爾加河旅行了兩次，和纖夫們交朋友，一起生活，進行了大量的觀察和寫生。1873年，《伏爾加河上的纖夫》終于完成了。

▲《伏爾加河上的纖夫》局部

狹長的畫幅展現了這群纖夫的隊伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿着破爛衣衫的纖夫們拉着貨船，步履沉重地向前行進。纖夫共11人，他們有老有少，個個都衣着破爛、形容憔悴。領頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出飽經風霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對于艱苦生活的無奈。

▲《伏爾加河上的纖夫》局部

隊伍中還有一個較為突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺着眉頭還不太習慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。

▲《伏爾加河上的纖夫》局部

如果你花幾分鐘認認真真地看看畫上的每個部分，你自然會發現這幅畫撼動人心的所在——身份、相貌、年齡各異的十一個人，被一根沉重的纖繩栓在一起，畫面和人物太過真實，真實到你仿佛能聽到畫上纖夫因為太過疲憊而發出的粗重的喘息聲，事實上這些人物确實是真實存在的。

▲真實的纖夫照片

《伏爾加河上的纖夫》被稱為“俄國繪畫的奇迹”不是沒有道理的。創作該畫時，列賓隻有27歲，這幅畫作不僅揭示了現實的矛盾，同時肯定了社會的積極力量，以現實主義手法呈現了工人階層的辛苦勞動。此畫一出就令國際畫壇“虎軀一震”，獲得廣泛的國際贊譽，稱得上是19世紀70年代批判現實主義藝術的高峰，奠定了俄羅斯19世紀繪畫在世界美術史上的地位。

以《伏爾加河上的纖夫》為代表的巡回展覽畫派宣揚的藝術民主性和大衆性對我國當時的美術教育産生了強大沖擊，用一句很官方的話來說，就是“适應了當時社會和人民對思想文化的需要”。當時的很多文人志士從畫中看到了像中國人民一樣被壓迫的靈魂，産生了極大的共鳴，并在國内形成了一陣追蘇風潮。

▲伏爾加河畔的雕塑

20世紀30年代，徐悲鴻從蘇聯帶回《伏爾加河上的纖夫》的複制品，更是讓它走進了我國高等美術的課堂，也讓更多的青年認識到了它的魅力。

▲俄羅斯博物館《伏爾加河上的纖夫》

《伏爾加河上的纖夫》無論是藝術性還是社會性都有很高的價值，能被選入小學課本，大抵是教育者希望孩子們能通過這幅畫，看到一個和溫室不一樣的世界吧。

撰稿：陳曌玥

編輯：陳曌玥

審核：張帥偉

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