文 | 卡裡娜

編輯 | 卡裡娜

開年大戲，一部接着一部。

前有《開端》，話題“循環”不斷；後有年代催淚劇《人世間》，豆瓣8.1分擠進佳作行列；女性力量不甘示弱，《江照黎明》“反殺”渣男，社會話題引爆全網。

24集，播放周期一個月，《江照黎明》創下豆瓣評分峰值8.0，累計播放量11.23億、網絡劇播放量日冠6次、微博主話題閱讀量13億、微信指數1046.6萬的亮眼數據成績。

在這其中，《江照黎明》引發的女演員馬思純身材與演技的讨論“鋪天蓋地”，#馬思純新劇身材成加分項#不僅登陸微博熱搜，更有20餘家微信公衆号跟進該議題讨論，内容全網獲超6億閱讀量。

這或許是馬思純始料未及的，從金馬影後到身材被嘲，再到“臊眉耷眼”的微胖體型成為了角色亮點，馬思純走了好幾年，終于在《江照黎明》中成為李曉楠，在哪跌倒就在哪爬了起來。

在專訪芒果TV制片人、《江照黎明》制片人陳西笑的過程中，她表示對此也沒有想到的：“不管是媒體還是觀衆，都不約而同地關注到了女主角的身材，但讓我意外的是，大部分觀衆并沒有被‘白幼瘦’女主形象的大流所裹挾，他們的接受度很高，審美也并不單一，這讓我十分驚喜。”

《江照黎明》的“對”不僅在于對演員的正确使用挑戰了國産劇單一的女性角色形象，還有其複合型題材的有效落地、社會話題的深入探讨，以及對女性群像真實困境的觸摸和力量表達。

01

一場“家庭地獄”的“反殺”

《江照黎明》一集“入坑”，引人入勝。

一具江邊男性浮屍，眼神可疑的“全員惡人”群像，嫌疑人被挨個點出，他們之間有什麼關系？兇手又是誰？懸疑感拉滿。

深入下去，我們才看到這是一個包裹在懸疑外殼下的家庭慘劇。

一個賭博、家暴、出軌，甚至預謀殺妻騙保的丈夫，一個深受其害、擔驚受怕、想方設法自保，并憑一己之力蓄力“反殺”的妻子。這樣一組人物關系所形成的張力非但不drama，反而直指社會痛點——那些備受折磨，甚至遭受生命危險的妻子們，她們的無聲無助無解，以及無能為力。

制片人陳西笑對此說道：“我們一開始對《江照黎明》的定位就是女性懸疑、情感懸疑，我們想借着懸疑的殼來來表達一些社會和生活痛點。但我們并不想太尖銳地去呈現某種價值觀，也不想制造焦慮，更多的是希望通過一個精彩的故事把這些容易忽視的現象讓觀衆看到，讓觀衆自己去看、去感受。”

在戲劇性上，《江照黎明》給出了一個妻子“反殺”的假象，而事實上妻子李曉楠的種種舉動隻是在丈夫恐怖脅迫背後的自保，她最終的目的不過是為了拿到丈夫蓄謀迫害她的證據，為了将“清官難斷家務事”徹底推向刑事案件，她不惜铤而走險，拿生命作為賭注對抗看似沉淪的命運。

《江照黎明》看似為在家庭關系中遭遇傷害的女性提供了一種求生策略，用智慧、技巧，甚至同歸于盡的極端方式來自我拯救，實際上更多的是通過李曉楠這一角色，重建深陷桎梏的女性心中的希望。

李曉楠，一個即使身處絕境也要力圖絕地反擊的女性。白天，她是房地産銷售冠軍，晚上，她在夜市出攤到深夜；每日與惡魔同床共枕，她懂得為自己藏起一瓶救命的哮喘藥；為了“計劃”得以實施，她克服怕水的恐懼，每天苦練潛水。她是一個“狠人”，但這份狠勁，卻是被暴力、恐懼、壓抑逼迫出來的，令人憤慨，也令人唏噓。

制片人陳西笑認為李曉楠是從生活的泥縫裡生長出來的人，“她聰明、堅韌，是非常接地氣的角色，我們希望借真實的人物形象和人物關系來激勵所有女性，為她們帶來勇氣和力量。”

李曉楠的形象需要一個更有力的反面角色進行依托。在丈夫蘇睿這一人物形象上，我們不僅看到了“安嘉和”式的家暴男，還看到了人性更為陰暗的一面。在聊到蘇睿時，制片人陳西笑介紹道：“編劇在打磨蘇睿這個角色時，凸顯了他的兩面性，表面上溫柔體貼，白天接老婆下班，晚上陪老婆出攤，但另一方面，他在家裡卻是一個殘忍的家暴男形象。一個典型的兩面派渣男形象。”

陰晴不定，笑裡藏刀，不知道危險什麼時候來臨，才是恐懼的真正根源。無法逃離是李曉楠們的共同困境，面對警察時，李曉楠講述了自己逃跑後再被控制的經曆，她說沒有身處其中的人，永遠無法體會那種絕望。

在這個“家庭地獄”中，李曉楠雖然沒有親手結束蘇睿的性命，但她完成了自己命運的“反殺”，在自我救贖中不斷完成生命體驗，沖破命運的牢籠重獲新生。

“江照黎明”這一劇名也很好地闡釋了這部作品的主題，制片人陳西笑對此說道：“我們更多的是想表達女性是堅韌的、睿智的、互助的、有力量的，鼓勵那些深陷絕境的女性，決心反抗、勇敢自救和尋求幫助，黑暗之後總會迎來光明，這就是我們的核心主題。”

在番外中，有一段李曉楠高中課堂的戲，英語老師提問李曉楠對“太陽照常升起”的翻譯和解釋，李曉楠回答“The sun also rises”，黑暗之後，黎明總會到來，太陽總會升起。

02

一場女性角色審美的“反殺”

在豆瓣《江照黎明》的讨論中，有一條3000多贊的短評，“當馬思純的身材逐漸郝蕾化，我知道她的演技可以了”，這當然是對馬思純演技的褒揚，同時，也說明理性觀衆早已将演技視為演員的第一要義，而非“白幼瘦”。

觀衆對演員外形要求的審美在提高，最重要的是形象與角色的貼合，這也是此次馬思純在塑造李曉楠時具有可信度的首要因素。

第二，能夠與角色同情。制片人陳西笑介紹到，馬思純接到劇本時，非常喜愛這個角色，她認為自己的一些性格與李曉楠有相似之處，尤其是性格中的隐忍，這也是她能夠打通這一角色任督二脈的關鍵所在。

第三，忘我，并成為角色本身。

劇中有一場十分驚悚的家暴戲，制片人陳西笑提到全部都是真打實拍，“幾個巴掌下去，馬思純的臉上馬上就是5個手指印，全程真實拖拽，飾演蘇睿的演員劉凱打完就在旁邊吐了。他們都是非常敬業的演員。同時，在拍攝時，導演通過肩扛鏡頭制造真實感，又通過仰視和俯視鏡頭的切換來體現人物身份不對等帶來的壓抑感；後期制作上，巴掌聲、撞擊聲都做了加大，以此讓觀衆更能感受到女主角被家暴時的疼痛感和窒息感。正是大家齊心協力、真誠真實的付出，才有了兩個如此鮮活的角色，觀衆也才更能與之共情。”

當演員們不再一味追求唯美，而是俯身貼近角色、進入角色，觀衆就會忘掉演員本身，這才會帶來成功的角色。

事實上不止女主角，女性的整體形象在《江照黎明》中都有了颠覆。

蘇睿的婚外戀于紅，一個拆遷暴發戶，蠻橫霸道，對李曉楠糾纏不休，看似一個刻薄不講理的“小三”形象，其實背後是重男輕女的原生家庭帶來的難以彌合的創傷，以至于蘇睿一點甜言蜜語，一隻廉價口紅便能讓她死心塌地。制片人陳西笑認為于紅是一個徹頭徹尾的悲劇人物，雖有争議，但值得悲憫。

李曉楠的媽媽黃蕙蘭，很早就失去了丈夫，從小女人被迫成為家裡的頂梁柱，後來又遭遇大女兒車禍去世，白發人送黑發人，所以制片人陳西笑評價黃蕙蘭“活得像一個‘釘子’，她對待子女的方式首先是責備和批評，所以她跟李曉楠的關系是很典型的中國式母女關系。”但當李曉楠遭遇蘇睿一事，她不惜以身試法也要确保女兒周全。為母則剛，是黃蕙蘭最好的寫照。

在《十三邀》對郝蕾的一期采訪中，她提到看見飽滿盛放的牡丹花，就想起演員史可，而如今再難見這樣演員，《江照黎明》中飾演黃蕙蘭的正是史可。牡丹花被稱為“百花之王”，中國的國花，這不僅貼合一位偉大母親的形象，同時也說明了，在過去，我們對于女演員審美的多元化與包容性。

如今，各色花朵在《江照黎明》中得以綻放，重要的是，她們的嬌豔是從抓地的生命力中盛放出來的，這才是真正動人心魄的美麗。

對制片人陳西笑來說，她驚訝于大家對馬思純身材和演技的讨論，這也為她帶來了新的思考：國産劇究竟需要怎樣的女性角色？“觀察這些年影視劇的女主角，原來很多傻白甜，後來很多大女主。但不管是傻白甜還是大女主，是否真的能夠代表女性呢？是否還是一種虛構的美好幻想呢？過去的觀衆把一部分幻想寄托在和自己相似的“傻白甜”女主身上，現在的觀衆會把一部分幻想寄托在“大女主”身上，這種寄托也許是一種掙脫現實的美好期望與代入。但我希望以後女性角色在影視劇中将不僅僅是寄托，而會有更多的反思與思考。”

《江照黎明》中，沒有臉譜化的女性形象，有的是一個鮮活、立體、多元的現代女性群像，她們堅強、勇敢對抗命運的不公，在絕望時又相互救贖，這是觀衆願意看到的女性形象，也是女性題材作品應該真正關照到的女性真實境況。

同時，近年來由于女性題材大熱，懸疑這一類型也逐漸不再是以男性視角為主的戰場，《白色月光》《摩天大樓》等都做出了女性懸疑類型的示範，《江照黎明》在此市場基礎上再度做出了女性題材與懸疑類型的融合，懸疑題材為故事提純，增加可看度，最終指向的是女性的現實境遇，這或許是未來女性題材的一大趨勢。

作為芒果TV制片人，陳西笑已經做過多部芒果季風劇場的作品，“我負責的幾部劇，類型都不一樣，這也是芒果季風劇場一開始就堅定的路徑，不限定題材類型，但故事是真誠的、打動人的。芒果季風劇場是一個非類型化、多元化、講述人生百态的劇場。”

《江照黎明》為今年的芒果季風劇場開了一個好頭。從2020年7月開始劇本創作，到2022年與觀衆見面，《江照黎明》也經曆了諸多坎坷與困難，但克服困難後，得到的是團隊的凝聚力，制片人陳西笑最後說道：“這個項目從頭到尾大家都非常團結和齊心協力，我認為這是《江照黎明》獲得一定成功的最大原因。”

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全文完

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