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今天我們來聊一下，一位天才編寫的密碼。

　　2017年11月，這裡是紐約的洛克菲勒中心，佳士得正在這裡舉行拍賣會，一幅畫拍出了4.5億美金的天價。這是有史以來賣出去的最貴的一幅畫，畫上是一個長發男子，直視前方一手指天，另一隻手則拿着一個透明的球體，畫的名字叫《救世主》。這個是文藝複興時期的天才，大名鼎鼎的列奧納多.達芬奇。花大價錢買下畫的是沙特的一位土豪王子，之後這幅畫又被放到了羅浮宮展出。但是這幅畫并不像直接看起來這麼簡單，它和這位天才的其他畫者一樣，都隐藏着驚天的秘密，人們通常把這種隐藏的信息稱之為達芬奇密碼。

　　好萊塢的一部懸疑電影，用的也是這個名字，達芬奇密碼。15世紀達芬奇出生在意大利，一個叫芬奇的城市，因為他是一個貴族的私生子，所以他沒有辦法繼承父親的姓氏，所以城市的名字就變成了他的姓氏叫達芬奇了。達芬奇可以說是對天才這個詞最好的诠釋，一個人怎麼能懂那麼多，他還不是一般的懂，每一行都是出神入化級的。一般說是行行出狀元，人家是行行是狀元。除了繪畫他擅長的領域還有建築，解剖，天文，地理，哲學，力學，軍事工程非常博學。他可不僅是博學這麼簡單呢，而是頭腦領先了自己所在那個時代幾百年。那我們來看一看他的這些設計，有直升飛機，坦克，滑翔機，潛水艇，機關槍，你能想到這是400年前的人設計的嗎？而且很有意思的是，達芬奇是一個密碼的狂熱愛好者。他一生寫了7000多頁手稿，用了各色各樣的密碼。隻有你想不到，就沒有他辦不到的。有一種密碼現在已經有人破譯出來了，就叫鏡像密碼。因為這位大畫家，有一個特殊的技能。就是可以從右往左寫字，寫出來的字就像是從鏡子裡看到的一樣，是反過來的。也就是說你要看明白得用一面鏡子對照着看。他為什麼要這樣寫？是有什麼不想讓人知道的秘密嗎？被解讀出來的手稿，「萊斯特手稿」就是其中的一份。他是一位叫萊斯特的伯爵，在18世紀買下來的，所以大家就叫他萊斯特手稿了。到了200年後的20世紀，這份手稿比當時的世界首富比爾蓋茨，以3,000萬美元賣走了。這份手稿用的就是鏡像密碼，手稿裡記錄了一些自然現象。比如化石，山脈的形成，同時還記錄了一件很神奇的事情。達芬奇說自己曾經到一個山洞裡去探險，他在山洞裡看到了很奇妙的東西。達芬奇還在手稿當中暗示，他的天才他其後的成就，與這段經曆有關。我們是沒有辦法确切地知道，他當時到底經曆了什麼。但是現代人，從達芬奇的畫作當中是找出了一些蛛絲馬迹，與這段秘密有關。

　　達芬奇在手稿裡暗示他的天才和這段經曆有關，但是我們現在沒辦法知道當時到底發生了什麼。可現的人卻能夠從他的畫作當中，發現很多與這個秘密相關連的線索。說起達芬奇的畫，你首先想到的是哪一副？蒙娜麗莎嗎？對，這個地球人都知道，但是這幅畫太小。我們還是來講一幅大的吧，這是一幅壁畫，高4.6米，寬8.8米，夠大了。他是畫在米蘭的一個叫恩寵聖母的教堂裡，

當時一個公爵想要礦建教堂，就找來了達芬奇，可以畫一幅壁畫作為裝飾，沒想到後來成了教堂的鎮堂之寶。達芬奇選擇教堂的食堂牆壁，畫上了這幅他醞釀已久的名畫「最後的晚餐」。但是我們現在看到的壁畫已經是殘缺不全的，因為教堂在17世紀突發奇想，在畫中耶稣的腳下開了一道門，于是我們就再也看不到那耶稣和三位門徒的腳了。我們現在在網上看到的這幅畫是一張複原圖，達芬奇熱衷于各色各樣的創新。在畫這副壁畫的時候，他沒有用當時流行的壁畫顔料，而是自創的一種顔料。其中就有牛奶和雞蛋的混合液體，壁畫完成以後，顔色果然很明亮豔麗，但是因為原料裡包含了有機物。所以壁畫在完成50年之後，就因為潮濕開始剝落了。于是教堂就開始修複它，這一修複就沒完沒了了。直到400年後的今天，還在不斷地修複，但是越修複你就越要琢磨原作的細節。也就越會發現一些不對勁的地方。那麼到底哪兒不對勁呢？我們先來看看這幅壁畫，「最後的晚餐」是一副改變了歐洲繪畫史的壁畫，因為達芬奇第一次在二維的平面上，畫出了三維的效果。壁畫描述的是「新約聖經」當中一個最著名的場景，耶稣最後一次到耶路撒冷去過愉越節，逾越節是猶太教裡紀念神，把以色列人從埃及手中解救出來的日子。當時猶太教的祭司長，就準備在逾越節這一天逮捕耶稣。但是他又不認識耶稣，這個時候耶稣的門徒猶大，為了30塊銀币的獎金就被判了耶稣。他和祭司長約定到時候，由他來指認耶稣。在逾越節那天，耶稣和12個門徒坐在一起共進晚餐，耶稣突然就說你們當中有一個人會出賣我。「最後的晚餐」這幅畫，表現的就是耶稣說出這句話之後，現場那個緊張的氣氛。

　　在畫面上猶大聽了這話，手按錢袋，身體後仰，臉上顯示出驚恐和心虛。其他10個門徒聽到這個話以後都大為吃驚，有的在讨論到底是誰出賣了他們的主，有的直接詢問耶稣。但是請注意在耶稣右邊一個年輕人的角色，過去大家都認為這是聖徒約翰。約翰是在見識了耶稣的神迹以後，成為耶稣的弟子的。這個時候約翰相比起耶稣的平靜和其他門徒的震驚，他表現出來的，更多的是悲傷。似乎已經預知了耶稣的命運，最奇怪的是，大家發現達芬奇畫約翰的手法。用的是他畫女性的手法，他穿着和耶稣相似的紅色袍子。人物的體态服飾，臉的朝向和特征，都和達芬奇在其他畫像當中畫女性角色及其的相似。任何專業的畫家，隻要是善于觀察，風格成熟的，都不會出現這種性别颠倒的錯誤，更何況達芬奇這種大咖，而且大家知道耶稣是沒有女門徒的。那麼問題就來了，達芬奇到底畫的是誰？難道說除了耶稣本人之外，竟然還有他預先知道了耶稣的命運嗎？畫中出現的人物一般來講，在畫家心目中都是有原型的，那麼在「最後的晚餐」當中，用女性手法來表達的聖約翰，他的原型是達芬奇見過的人嗎？這目前還是一個無解的謎，前面達芬奇在手稿當中提到的，在山洞裡的奇遇是發生在他24歲的時候，他的知名畫作都創作于這個時間之後。「最後的晚餐」創作于達芬奇40~46歲之間，24歲時的奇遇是達芬奇開挂人生的關鍵轉折點。畫中女性畫的聖約翰這個反常現象之謎，也許就和他的這段經曆有關。還有一個意想不到的秘密隐藏在「最後的晚餐」裡。一個叫曼尼帕拉的意大利音樂家聲稱他在這幅畫裡居然發現了樂譜！怎麼發現的呢？就是把畫面桌子上的面包，和所有聖徒的手，當成音符，然後把五線譜印在這幅畫上。這就是曼尼帕拉解讀出來的達芬奇音樂密碼了，有人說他是過度解讀。如果我們根據達芬奇從右向左寫的這個習慣，把這段樂譜還原成音樂，如果樂曲不成調或者是歡快的曲調。那說明這個腦洞是快過分了，但是樂譜确實是悲傷的基調，符合耶稣受難的主題。那曼尼帕拉看來很可能是發現了又一種達芬奇密碼。因為達芬奇本人也是一位音樂家，可以自彈自唱，也會譜曲。所以在畫中隐藏樂譜是一個很靠譜的推測，如果說繪畫當中藏樂譜。這麼拐彎抹角到近乎變态的事，達芬奇都能幹得出來。那麼用女性手法這種反常的做法，來表達聖約翰這麼一個關鍵的宗教人物，就更有特殊用意的了。這個推測成立的概率就非常的大，隻不過是需要更多的線索來揭示答案。現在大家還在嘗試解讀，「最後的晚餐」當中聖約翰密碼，但是這幅幅剛剛排出4.5億美金天價的畫作「救世主」，當中包含的密碼已經有成熟的解讀了。這幅畫有個别人質疑是赝品，但絕大多數鑒定家認為是真品。畫中的人物是耶稣，他用炯炯有神的目光看着觀衆，嘴角是蒙娜麗莎似的淡淡微笑。耶稣的右手豎起三根手指，代表着聖父，聖子，聖靈的三位一體。畫上有一處細節，在耶稣的右肋附近的布料出現了褶皺的痕迹。看上去像是一道很深的傷口，手上的位置應該就是耶稣在受難的時候。被羅馬士兵用長矛刺穿身體的地方，這個細節很符合達芬奇的完美主義人設，他就是這麼一個在意細節的人。但是這裡出現了一個非常不合理的自身矛盾，就是達芬奇是這麼一個細節控。他對人物衣服上的一個褶皺都這麼在意，都有深刻的寓意。可是偏偏耶稣手裡拿的水晶球，看似出現了重大纰漏。有分析者認為畫中的水晶球并沒有真實地折射出球後面的圖像，這對于精于光學研究的達芬奇來說，是犯了一個錯誤。可是偏偏達芬奇又是這麼一個細節控，水晶球又是畫中的一個重要道具，出現在耶稣做過最關鍵的人物手中。達芬奇要犯下這種錯誤，隻能用高度，不可能來形容。耶稣是神啊，他不能像我們普通人一樣從超市出來，手裡随便拿兩包吧。他手裡拿的東西一定是有意義的，所以隻有一種解釋，這就是達芬奇貌似犯下的這個錯誤，其實是故意為之。他背後是有深刻用意的。一個叫亨利的監賞家正聚精會神地觀察着，漂浮在透明球體當中的三個白點，難道說真正的奧秘，竟然隐藏在這最不起眼的亮點裡面嗎？比利時天文考古學家羅伯特-保瓦爾，在1989年提出了一個驚世駭俗的理論。他說埃及吉薩高原上的三座金字塔，它們的大小和位置，是對應着獵戶座腰帶上三顆最明亮的星星，是以此為依據來設計的。這個理論逐漸已經得到了認同，那麼這個設計對于古埃及人來說有什麼特殊意義呢？

　　獵戶星座在古埃及人的心中有獨特的位置，他是大神奧西裡斯的化身，也是鷹頭神獸魯斯的父親，奧斯裡斯在史前大洪水之後，在埃及做王是古埃及知識和智慧的道師，他死後複活成為了埃及的冥界之主，管轄着永生之地。永生之地就是在獵戶座腰帶那三顆明亮星星的位置，在古埃及叫做阿魯。埃及人死後能不能前往阿魯這個天國得到永生，就全靠這位奧西裡斯的最終判決。天文考古學家亨利猜測，達芬奇很可能就是在畫中暗示，耶稣在天國世界也是在這個方位。達芬奇為什麼會知道這個信息？人們很自然地聯想到了他人生的重要轉折點，在岩洞當中的這段奇遇。破解密碼的一個關鍵步驟，就是敢于提出大膽的設想。聽起來荒誕不經，但是得能把各種反常現象裝進一個解釋裡去，然後再慢慢去求證，再去修正。因此一個很有挑戰性的腦洞就是。達芬奇在岩洞當中遇到了來自于獵戶座的使者，或者說傳承這方面知識的使者，給他傳授了智慧。難道說他把這位使者的相貌，畫進了畫裡？獵戶座腰帶上三顆明亮的星，在我們中國古代稱之為參星，所以早期的翻譯家再把「聖經」翻譯成中文的過程中，經常就按照我們中國人的習慣。把獵戶座的這幾顆星稱之為參星了，參星在「聖經」當中出現了三次。上帝耶和華在教導聖人的時候，往往是把昴星和參星放在一起來說的。比如在舊約「約伯記」裡這樣寫道，衪造北門，參星，昴星和南方的密宮，這裡指的是創世主有創造星辰天地神力。北鬥是用來指示方位的，這個就不用說了。可是為什麼要專門提到跟人們的生活出行都沒有太大關系的昴星和參星呢？天上有那麼多星星不去說，為什麼專門要說到它們呢？這是不是在暗示天國世界的位置就是在昴宿和參星呢？也就是昴宿星團和獵戶座，同樣的星辰可能包含着類似的暗示。耶稣也是來到地上，傳授人們通往天國的智慧，建立愛人如己的道德。這與來自獵戶座更為久遠的文明導師，古埃及的奧斯裡斯使命是相似的，都是為了留下文化。好了，總結一下，達芬奇密碼很有可能是真的存在的。但是他和我們熟悉的什麼摩爾斯碼，德國二戰時候用的那個恩格瑪完全不同，那這就像什麼呢？達芬奇這種隐藏信息的方式，就很像我們中國古人用的那種藏字詩。是他學到了一些關鍵的知識之後，決定不以直白的方式告訴後人，可能是時機還不成熟，也可能直白反而更加容易遭到非議。所以達芬奇決定通過隐晦的方式，給世人傳遞信息，同時又留下了一些破解密碼的線索。而這一切都和他24歲在山洞當中的那段神秘經曆有關，比如歐洲預言家諾查丹瑪斯寫的「諸世紀」，還有我們中國唐朝預言家李淳峰風和袁天罡所著的「推背圖」都是以這種隐晦的方式傳授天機，都是高人們的一貫的手法。

　　好，今天故事就到這裡了，喜歡的點贊加關注，謝謝。

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