閻立本

閻立本（約600~673)的繪畫代表着初唐美術的水平。閻氏出身貴族。其父閻毗（563~613)為北周驸馬，入隋後以擅長繪畫、工藝及營建任将作少監。閻立本一直追随着唐太宗李世民，曾繼其兄閻立德為将作大匠、工部尚書，高宗總章元年（668)升為右相。

今存傳為閻立本的作品有《步辇圖》、《曆代帝王圖》等。

步辇圖 唐 閻立本 絹本 設色 故宮博物院收藏

《步辇圖》卷描繪的是貞觀十五年唐太宗把文成公主嫁給吐蕃王松贊幹布，松贊幹布派使者祿東贊來迎公主受到太宗接見的曆史事件。

畫卷上共繪有13個人物，分兩組，右部以唐太宗為中心，9名宮女擡着步辇，手執華蓋、羽葆，簇擁而至。左邊3人順序排列，前面是宮廷禮官，中間是祿東贊，後面跟着一名譯員。兩組人物形成畫面的兩個重心，并以右部密集人物為主，唐太宗李世民是核心人物。他面相豐腴英俊，雍容大度，目光深邃，滿含威儀，表情莊重，體魄魁偉，面對吐蕃使者，思慮着漢、藏和親，穩定邊陲的國家大事。

作者運用傳統的對比表現手法是相當熟練的。為了突出唐太宗的至尊風度，作者安排了宮女加以襯托。首先從造型比例上形成對比：宮女們嬌小玲珑、五官細小、身材修長，尤顯出唐太宗的高大碩壯。其次從表情上形成對比：宮女們年輕可愛、顧盼生姿，反襯出唐太宗的深沉莊重。再從動與靜上形成對比：幾個宮女或擡辇或執羽、或躬背或昂頭、或側趨或正行，左搖右晃，姿态多樣、表情不一，而唐太宗則正襟端坐于辇上。色彩上也形成對比：在紅綠相間的宮服掩映中，太宗的褐黃色衣衫、黑色靴帽尤具莊肅之概。

《曆代帝王圖》，又名《古帝王圖》，描繪了西漢至隋的13個帝王像，每一像均有題款。按順序如下：“前漢昭帝劉弗陵”；“光武皇帝劉秀”；“蜀主劉備”；“吳王孫權”；“魏文帝曹丕”；“晉武帝司馬炎”；“後周武帝宇文邕，在位十八年，五帝共二十五年”，“陳文帝，在位八年深崇道教”；“陳廢帝伯宗在位二年”；“陳宣帝諱顼在位十四年，深崇佛法，日召朝臣講經”；“陳後主叔寶在位七年”；“隋文帝楊堅在位廿三年”；“隋炀帝楊廣在位十三年”。

曆代帝王圖 （局部） 蜀主劉備像 唐 閻立本 絹本 設色 美國波士頓美術館收藏

曆代帝王圖（局部） 晉武帝像

曆代帝王圖（局部）隋文帝像

《曆代帝王圖》選取的13位帝王有暴君、庸帝、昏王、明主。每個帝王獨立成一組，一般有兩名侍者，其中陳後主隻有一侍，而陳宣帝則随有10侍。構圖表現有兩種形式，一種是立像，侍者在旁，一種是坐像，侍者穿插左右。對這種互不聯系的并列形式，除在長卷限制的構圖上尋求一些變化外，畫家着力刻畫人物個性的差異。作者善于選用特征性細節，尤其注意刻畫面部五官的不同。作為共同氣質，這些皇帝多少均具有“王者”風度，為了突出天子的與衆不同，侍者們相應畫得矮小，甚至于和帝王的高大不成比例，這是中國統繪畫常用的手法。

曆代帝王圖（局部）周武帝 陳後主像

曆代帝王圖（局部）陳文帝像

《曆代帝王圖》中的侍者描寫比較出色的是陳宣帝一組中的10個侍者形象。6個姿态各異的下人擡着行辇，左右兩人執扇相随，他們有的悶悶地擡着辇杆，有的回顧内侍，有的面作苦色，也有的專心恭敬地侍候皇帝。辇後跟着兩名侍臣，個性刻畫很出色：一個嚴肅地望着眼前情景而陷入沉思，另一個年紀大些的顯露愁容，似乎都在為國擔憂。這人物變化多樣，打破了全卷構圖的呆闆，實際上作者隐含了一種君臣百姓狀況的象征意義。

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